'Banshee': Komme utenfor komfortsonen
[Dette er en anmeldelse for Banshee sesong 3, episode 7. Det blir SPOILERE.]
-
Hvis Banshee har ikke opparbeidet seg et rykte for å være en av de mest visuelt overbevisende og engasjerende seriene på TV, så vil den sikkert ha det etter 'You Can't Hide Fra de døde.' Episoden står som et sterkt eksempel på hvordan det visuelle mediet TV kan brukes på forskjellige måter, for å komponere en historie som en Point dykker dypere inn i psyken til en av hovedpersonene, og bytter deretter fullstendig gir for å øke spenningen til en frekk multi-million dollar heist, ved å presentere det gjennom en kombinasjon av førstepersons- og stasjonære kamerabilder, og redigert sammen med en slik finesse det er intet mindre enn spennende.
Regissert av showrunner Greg Yaitanes, "You Can't Hide From the Dead" har noen bemerkelsesverdige visuelle triks. ermet, men episoden lar ikke Hoods frekke beslutning om å trekke ranet på Camp Genoa spore av fra hovedgaten handling. I stedet begynner episoden med et kikk inn i hvor Hood er følelsesmessig, siden han tilsynelatende har campet ute i Siobhans trailer etter slutten av
Yaitanes utvikler tidlig en fascinerende visuell rytme, og klipper til svart-hvitt bilder av Siobhans siste øyeblikk, mens Hood sover på sengen hennes, filen hans ligger foran ham. Scenen beveger seg dypere, til bilder av Siobhan og Hood som samhandler, skje på sengen, til bildet av henne forsvinner når han bringes tilbake til virkeligheten. Dette tidlige mønsteret og den visuelle blomstringen får publikum inn i Hoods headspace, og i store deler av første halvdel av episoden er det nettopp der det forblir.
Effekten er mye sterkere enn et rutinemessig tilbakeblikk, eller løpende møte med en visjon om den avdøde. I stedet gir den nære psykiske avstanden mellom betrakteren og Hood en resonant påminnelse om hva som gikk tapt, og et superlativt uttrykk for Hoods sorg. Vekten av den følelsen blir oversatt gjennom smart redigering og smart bruk av kameraet, som når Aimee avbryter Hoods treningsøkt. I det korte øyeblikket fremmaner den grunne dybdeskarpheten, blandet med nærheten til Hoods hode (og headspace) et uskarpt bilde av Siobhan.
Scenen tar et skritt tilbake fra Hoods sinn for å fokusere på det Aimee har å fortelle ham om Chayton. Det er mest borddekking for neste episode, men utvekslingen etablerer Aimee mer konkret, etter forrige ukes nesten fatale møte med mannen hun trodde hun kjente så godt. "Det er vanskelig å riste hele historien på et øyeblikk," Det forteller Hood til henne, noe som oppsummerer reaksjonen hennes fint, samtidig som han går inn i Chaytons tråd.
Etter å ha våknet opp i en låve, ser det ut til at Chayton opplever noe som ligner på hva Hood var – men hans hallusinasjoner av Siobhan er ikke forårsaket av sorg, men av en ekkel infeksjon av skuddet sår han led i forrige episode. Det er et øyeblikk ment å få publikum til å ta en pause og se hva som egentlig foregår inne i hodet til Chayton. Tross alt, i begynnelsen av sesongen, selv om metodene hans var brutale, så han ut til å ha et mål som gjorde karakteren mindre enn en aksjeskurk. Men Chayton reagerer ikke nødvendigvis på Siobhans visjon med noe som tyder på anger, noe som mer eller mindre forsegler skjebnen hans. Og hvis det ikke gjorde det, så hans drap på en nylig enkemann (spilt av Amerikanerne' Susan Miner) og naboen hennes antyder absolutt at Chayton har tjent seg til Banshee skurk hall of fame.
Det er en god ting, siden byens bosatte skurk, Kai Proctor, ser ut til å oppleve en endring i hjertet etter at moren døde. Forrige uke tok Kai en myk tilnærming til alt fra Emily Lotus, til Rebecca (etter å ha formanet henne i klubben), til kundene sine. Denne uken har faren hans og samfunnet han etterlot seg velkommen ham og be om at han deltar i messen. Den snillere, mildere Kai tar til og med med Emily ut på middag – til Brocks fortvilelse – i en scene som ser ut til å kollapse til noe ubehagelig. Men det kommer aldri, i stedet ser det ut til at Emily har en beroligende effekt på Kai, og samtykker når han forteller henne at det er på tide for Rebecca å gå videre, gjør Rebeccas scene i Philly med narkotikaselgerne utelatt i kulden av Kais nylige forretningsavtale til lunten i det velkjente pulveret fat.
Men forholdet mellom Rebecca og Kai er ikke det eneste som er klar til å eksplodere. Gordon og Carrie klarer å koble sammen igjen etter at en tur for å hente Deva fra Charlies faste festhus blir til en punchy brouhaha for tidene. Mens Carries eksperthåndtering av tre av Charlies venninner er en fryd å se på, ser det ut til at Gordon har jobbet med SlamMan som en del av rutinen hans for å komme tilbake i form. Paret håndterer dyktig fire overfallsmenn i en underholdende scene som i et hvilket som helst annet show ville ha grenset til overdreven, men på Banshee klarer å føle seg på punkt, spesielt når det tidligere paret vekker en viss lidenskap igjen etter at de har kommet hjem.
For å være ærlig virker scenen på Charlies festhus litt unødvendig, helt til du skjønner hvordan den tjener til å fremheve Devas dårlige beslutningsevner – som hun tydelig arvet en dobbel dose av fra hennes biologiske foreldre. Den familiære manglende evnen til å ta kloke valg blir tydeliggjort av Hoods behov for å fjerne ranet fra Camp Genova som en måte å få tankene hans vekk fra sorgen.
Som nevnt ovenfor, er ranet som tar opp den siste tredjedelen av episoden like mye en visuell godbit som åpningssegmentet. Det er en kraftig umiddelbarhet til førstepersonsperspektivet som er forsterket av Jobs plassering av flere kameraer, alle benyttet i Sugars feed. Og når ting går galt, gjør den følelsen av umiddelbarhet at ranet føles mer anspent enn om det hadde blitt filmet på vanlig måte. Og det gir absolutt actionsekvensene, som Jobs nesten fatale møte med en soldat, og deretter Hoods påfølgende kamp med en ustoppelig Col. Stowe en helt ny dimensjon.
Stowe ble satt på baksiden de siste episodene, men her presenterer han seg selv som noe å regne med – enten en naturkraft eller en Terminator. Langley Kirkwood er fantastisk, han holder ansiktet stramt og følelsesløs mens han vasser gjennom spark, slag, haglestøt, og eksplosjoner, alt for å skape kaos inne i tyvenes varebil, og stopper først når Job klarer å sparke ham ut baksiden dør.
Det er en fenomenal sekvens som gjør hva Banshee har gjort hele sesongen: det tar risiko både når det gjelder hvor den sentrale historien er på vei og måten den historien blir fortalt på. Om noe, "You Can't Hide From the Dead" er et annet eksempel på hvordan serien er forpliktet til å eksperimentere med og utvikle dens visuelle stil, som en måte å holde serien like kinetisk og uforutsigbar som historien føles.
Banshee fortsetter neste fredag med 'All the Wisdom I Got Left' kl. 22.00 på Cinemax.
Bilder: Gregory Shummon/Cinemax
Young Sheldons nye intro viser et nøkkelproblem som Big Bang Theory ikke hadde
Om forfatteren