'Hannibal': La hevnen blomstre
[Dette er en anmeldelse av Hannibal sesong 3, episode 4. Det blir SPOILERE.]
-
Hannibal fansen ble utdelt et slag tidligere i uken da NBC kunngjorde at det ville ikke fornye Bryan Fullers seriemorderdrama for en fjerde sesong. Og selv om det forutsigbart gjorde det litt merkelig og litt melankolsk å se en annen episode av sesong 3, men det er fortsatt nok usikkerhet som svirrer rundt showets fremtid at du kan forbli omtrent like sikker på at serien kommer tilbake som du er i Jon Snow's. Med det i tankene var dette den perfekte uken for nettverket til å levere de dårlige nyhetene, siden mengden av burde-ha-vært-døde karakterer som returnerer i 'Aperitivo' sender en subtil melding om at Mason Verger ikke er den eneste som er tatt med forestillingen om oppstandelse.
Episoden er også en retur til en mer kjent struktur i serien, mens den fortsatt begir seg dypt inn i psyken til karakterene. De siste tre ukene har vært bemerkelsesverdig dypdykk i den psykiske avstanden til både Hannibal og Will Graham; forrige ukes'
Regissør Marc Jobst – som tar plassen til Vincenzo Natali, etter at han styrte de tre første episodene – har noen stilistiske sko å fylle, med det ekstra presset av å adressere noen følelsesmessig tungtveiende øyeblikk gjennom hele time. Dette har alltid vært Hannibalsin sterke side: å håndtere det mørke og grufulle emnet på en måte som beviselig takler kjølvannet, nedfallet av hendelsene som er kjernen i seriens appell. Jobst validerer flere scener med forbløffende vold ved å fokusere på menneskene som må bære og leve med det fysiske, følelsesmessige og psykisk arrvev truer med å definere dem i kjølvannet av Hannibals handlinger.
Åpningssekvensen der Mason Verger (nå spilt av Joe Anderson etter at Michael Pitt forlot rollen) og den overraskende ikke døde Dr. Frederick Chilton sammenligne arr er et fantastisk eksempel på det. Mens Vergers ikke-død er mer kanonisk, gitt rollen han spiller i forsøket på å fange og drepe Lecter, er Chiltons litt mer mistenkelig. Det var mye følelsesmessig vekt som ble brakt ned da Chilton tilsynelatende døde i hendene på Miriam Lass, og som sådan, tilbakekomsten hans negerer mye av betydningen av et øyeblikk da Fuller gikk langt fra boken, når det gjelder å håndtere en bestemt karakter. Men heller enn å bare ofre øyeblikket i progresjonens navn, leverer Fuller en fysisk demonstrasjon av hva den returen kostet Chilton, da han fjerner en kontaktlinse, sminke og tannutstyr designet for å holde ansiktet hans opp.
Som Chilton sier til Verger, "De døde har fortsatt luksusen av å bli ferdige." På Hannibal er disse arrene prisen for gjeninntreden i de levendes verden. Heldigvis registrerte Chilton opphavsretten til "Hannibal the Cannibal", så nå skylder jeg ham en fjerdedel for å hjelpe til med å betale regningen.
Episoden markerer også returen til Dr. Alana Bloom, hvis kropp ble knust natten til den blodige, men fortsatt ikke-massakre i Hannibals hus. Igjen, det er en handel som må gjøres, da Alanas sår først antyder at hun ble lam i fallet, men snart ser vi henne går rundt (riktignok sakte og ved hjelp av en stokk), tar møter med Mason Verger før han ble fortalt av Margot (Katharine Isabelle) til "nekte høflig" hvilken som helst sjokolade han måtte tilby henne. Verger er rask til å påpeke at av alle Hannibals ofre, var Alanas opplevelse med morderen... unik, la oss si. Og snart nok ser vi nøyaktig hva handelen var, når Alanas typisk livlige personlighet viker for noe mer interessert i å utforske hevn.
Alanaen vi ser her ligner mye på Will på slutten av episoden: å navigere i noen hakkete hav helt alene, bare denne Alans seiler ombord i Vergers hat. Wills avvisning av henne hjemme hos Hannibal er hjerteskjærende nok, og det blir bare verre av hans hallusinasjon av en blodig Abigail og erkjennelsen av hans fortsatte kamp mht. hva du skal gjøre med Hannibal. Det er derfor fornuftig at Alana, i likhet med Chilton og Will, måtte betale med noe for å forbli blant de levende. Det ser ut til at hun betalte med optimismen og troen på andre som en gang var en del av sminken hennes.
Så mye av 'Aperitivo' er en nøye balansegang mellom dypdykk i karakterpsyke og å sette opp plottet for neste en del av sesongen at Jack Crawfords magebrytende tråd ender opp og bærer mesteparten av episodens følelsesmessige vekt. Jobst og spesielt kinematograf James Hawkinson levere et fantastisk skudd av Jack som blør ut i Hannibals spiskammer. Følelsen av desorientering og verden som snur opp ned blir bokstavelig, ettersom Jacks livsblod bokstavelig talt renner ut av kroppen hans og regner oppover. Han våkner i en seng ved siden av sin døende kone og forteller henne "Hvis jeg kunne høre stemmen din, ville vi begge ikke trengt å dø alene."
Det er en vakker følelse som forsterker Bellas død senere i episoden og demonstrerer hvordan et show som er i sitt hjerte om døden – ofte voldelig, brutal død – kan finne en måte å skildre en slik overgang som en langsom og til slutt barmhjertig en. Det gjør også det Jack sier til Will i kirken der Bellas kropp ligger i kjølvannet mye mer betydningsfullt.
«Jeg vet hva som kommer for deg, Will.Du trenger ikke å dø på meg også, sier Jack. Dette setter Jack i konkurransen for de som bryr seg like mye om Will som Hannibal gjør. Men det setter også opp karakterenes motivasjoner for hva de skal gjøre. Med all oppdagelsen av og undersøkelsen av løpene gjennom disse karakterenes kropper og sinn, klarer 'Aperitivo' fortsatt å være et kvikk tilbud som gjør stor bruk av showets fortid og nåtid for å øke spenningen for fremtiden, og alle arrene som ennå ikke kommer.
-
Hannibal fortsetter neste torsdag med 'Contorno' kl. 22.00 på NBC. Sjekk ut en forhåndsvisning nedenfor:
Darkseid respekterer faktisk One Bounty Hunter of DCs Universe
Om forfatteren