11.22.63 Søker å omskrive historien i seriefinalen

[Dette er en anmeldelse av 11.22.63 finale. Det blir SPOILERE.]

-

Å se sluttminuttene av Hulus åtte episoders tilpasning av Stephen Kings (for det meste) tidsreisehistorie fra 60-tallet 11.22.63, er det tydelig hvor mye suksessen til miniserien var avhengig av kvaliteten på rollebesetningen. Mens serien som helhet var fylt med førsteklasses prestasjoner fra slike som Begrunnet's Nick Searcy og et altfor kort sett med opptredener fra Cherry Jones som Lee Harvey Oswalds kjære mor, kokte det ned til (som mange programmer ofte gjør) kjemien til de to hovedrollene, James Franco og, spesielt med hensyn til seriens avskjedsbilde, Sarah Gadon.

Den siste timen, 'The Day in Question' er tonalt og strukturelt det mest varierte kapittelet i serien, ikke bare fordi det må levere en utbetaling til historiens hovedinnbilskhet før du flytter tyngden av plottet fra Jake Eppings årelange oppdrag for å forhindre attentatet på John F. Kennedy til de langvarige effektene av forholdet hans til Gadons Sadie Dunhill. Å se forbi finalens riktignok ukompliserte tilnærming mens den maser seg gjennom en rekke vage konsekvenser (som står i en enorm gjeld til Ray Bradburys "A Sound of Thunder") til for å avverge en nasjonal tragedie, fungerer mangelen på sofistikering til finalens fordel, og gir fortellingen enkel tilgang til en spesifikk og kjent følelsesmessig tenor historien ser ut til. til. Det er riktignok ting på overflatenivå, men fordi serien er så troløs i sin utnevnelse av en rote kjærlighetshistorie betydning over det som hadde vært omdreiningspunktet for hele handlingen snudd, bærer den med seg en slags godteribar-lignende tilfredsstillelse der seernes mest grunnleggende trang blir adressert, og smart overlater bekymringen om næringsverdi til en annen tid.

Tilnærmingen fungerer hovedsakelig fordi Gadons tilstedeværelse og hennes opptreden snikende fyller miniseriens ellers fremtredende hull, samtidig som komplimenterer Francos tilstedeværelse slik at den umiddelbare takeawayen først og fremst er fiksert på den upåvirkede sjarmen hun utstråler som den søte naturen Sadie. Det er et aspekt ved hennes evner som skuespiller som sees igjen og igjen i ting som Fiende overfor Jake Gyllenhaal eller da hun dukket opp overfor Jay Baruchel tidligere i år i Mann søker kvinne. Her gir Gadon publikum alt de trenger for å bare lene seg tilbake og gi seg selv tillatelse til å kjøpe seg inn i ikke bare premissene til 11.22.63, men også for å overse den til tider ujevne utførelsen av selve miniserien.

Ved å utnytte de følelsesmessige reservene til den dødsdømte, bittersøte kjærlighetshistorien til Jake og Sadie, miniserier omgår effektivt tidsreisehokumet til finalen som nesten løser opp hele historien. For de siste syv episodene, 11.22.63 jobbet (til tider rundt) for å bygge en overbevisende følelse av spenning i forhold til Jakes innsats for å hindre Osvald (Daniel Webber) og for å avdekke konspirasjonen bak JFKs attentat. Vrien – at Jake måtte tilbringe flere år i fortiden før han kunne utføre oppgaven sin – ga den narrative tiden til å utvikle sekundære plottråder og mulighet til å utforske Jake på et karakternivå, en som strekker seg utover hans funksjon som hovedperson og hans rolle i å levere eller ikke levere på spørsmålet som stilles av handlingen.

Problemet med å stille et så spesifikt spørsmål, som "Kan fortiden endres?" er at det uunngåelig forteller publikum at de må vente en foreskrevet tid før svaret blir gjort tilgjengelig for dem. Strukturelt bidrar dette til å gjøre den siste episoden utrolig anspent – ​​slik tilfellet var her da Jake og Sadie løp for å konfrontere Oswald i boken depot – men det spenningsnivået kan bare opprettholdes så lenge før det enten blir lettet eller det slakker seg som et resultat av at det også holdes lang. Det er bevis på begge i finalen, ettersom de langvarige effektene av at Jake overvinner hindring etter hindring for å nå målet sitt har en nok-allerede kvalitet til dem, samtidig som grunnen til at de fleste seere sannsynligvis meldte seg på serien i utgangspunktet er endelig foran og senter. Men på grunn av hastverket som den siste timen utspiller seg i, og hindringene den ennå ikke har introdusert, enn si taklet deler av, har finalen en tendens til å føles som om den har spredt seg for tynt.

Men til ære for «The Day in Question» leverer en håndverksmessig innsats for å strekke spenningen utover et svar på seriens sentrale spørsmål ved raskt å gå over til oppfølgingsforespørselen om: Hva er de utilsiktede konsekvensene av Jakes handlinger? Oswald blir sendt med sin egen pistol, president Kennedy blir reddet, men Sadie betaler prisen. Den påfølgende broen som forbinder fullføringen av oppgaven hans med oppdagelsen av at alt må gjøres om, flørter for kort med trusselen om at Dallas-politiet eller Gil Bellows' FBI-agent Hosty fester forbrytelsen på Jake, før en samtale fra presidenten setter denne frykten til hvile. Og resten er egentlig en serie øyeblikksbilder som koker 11.22.63 ned til en kjent fortelling om beste intensjoner som gikk fryktelig galt, men uten å bruke nok tid på noen av dem til å føle at de muligens kunne ha betydning.

Serien antyder at å angre forferdelige ting uunngåelig vil føre til noe verre. I beste fall er det en implikasjon at, så ille som ting kan virke nå, er den nåværende tilstanden det best mulige resultatet av en forferdelig hendelse i historien. Samtidig er det imidlertid en underliggende kynisme i antydningen om at skalaene til kosmisk rettferdighet vil alltid tippe til et mer negativt utfall, som svar på mengden "større gode" som har blitt gjort. Redd en familie, la en mann være bevisst på alt han har mistet. Redd presidenten, forårsake en massiv krig og den tilsynelatende ødeleggelsen av USA. Den dystopiske nåværende Jake kommer inn etter å ha reddet Kennedy er det ultimate «vær forsiktig med hva du ønsker deg»-scenarioet som ikke helt gir gjenklang på grunn av kortheten om tiden hans der – og det åpenbare spørsmålet om: Hva hindrer noen i å gå gjennom tidsportalen som sitter utsatt i ruinene av Als middag?

Kanskje muligheten for slike spørsmål og ønsket om å fraråde for mye kritisk undersøkelse av resultatet av Jakes usannsynlige suksess fører til det harde skiftet i fokus fra Kennedy og den utbombede nåtiden til Sadie. Det er vanskelig å si at forholdet til Jake og Sadie egentlig er det 11.22.63 handlet om, siden, som alt som ikke er direkte involvert i hovedplottet, føltes det underutviklet til tider eller betydningen og varigheten av deres hengivenhet for hverandre var en antagelse serien bare håpet at publikum ville gjøre. Heldigvis for de involverte, er slike og antagelser lett i kraft av to attraktive personer som spiller overfor hverandre.

Til slutt, 11.22.63 setter stor tro på antakelsene om viktighet publikum kan gjøre, noe som kan ha resultert i en historie med mindre vekt enn premisset tilsier. Likevel, gi æren til serier for å erkjenne at det kan være tilfelle, og for å avslutte ting på et bittersøtt øyeblikk som, selv om det kan ha manglet ekte substans, henger igjen.

-

11.22.63 kan sees i sin helhet på Hulu.

Hvorfor Marvels Multiverse er én stor løgn (men DC er ekte)

Om forfatteren