Premiereanmeldelse av 'Game of Thrones' sesong 4
[Dette er en anmeldelse av Game of Thrones sesong 4, episode 1. Det blir SPOILERE.]
-
HBO'er Game of Thrones er på sitt beste når man takler spørsmål om splittelse i verden skapt av George R.R. Martin. Denne ideen om binær opposisjon er nøkkelen til seriens struktur, og den har hatt varierende nivåer av kompleksitet gjennom de tre første sesongene. Forskjellene begynte ganske enkelt i sesong 1 ved å fremheve variasjonen i beliggenhet mellom Ned Starks hjem i Winterfell og Robert Baratheons sete på Iron Throne i King's Landing. Mens de to mennene ikke var i konflikt med hverandre, genererte innstillingene rundt dem en overbevisende motstand som senere ville komme til å skje forgrener seg til de langt dypere, mer personlige aspektene ved seriens enorme karakterliste etter hvert som publikum ble mer kjent med dem.
Tidlig ble disse inndelingene holdt ganske enkle; det var nord mot sør, eller - det enda mindre kompliserte - kaldt mot varmt. Denne sammenstillingen av grunnleggende strukturelle komponenter ga en umiddelbar og tydelig
'Two Swords' starter sesong 4 med den dypt symbolske gesten til Eddard Starks valyriske stålsverd som smeltes om til to mindre blader; en for Joffrey og en for Jaime. Tywins handling med å dele Starks sverd mellom familien hans er ikke bare symbolsk når det gjelder hva som har skjedd med de sympatiske medlemmene av House Stark; den henspiller også nok en gang til de binære prinsippene som er i spill i fortellingens struktur. Og likevel, ved å understreke dette aspektet, oppstår det mange flere spennende og langt mer personlige kompleksiteter som bygger rammeverket for flere nye og fortsatte karakterbuer og mellommenneskelige konflikter som David Benioff og D.B. Weiss virker forberedt på å fokusere på den kommende sesongen.
Som den har gjort i tidligere sesonger, feier premieren gjennom Westeros med stor fart, og serverer sømløst fortsettelsen av historien så mange har ventet på. Game of Thrones har blitt så flink til å håndtere sine mange historier i løpet av en TV-time (som barmhjertig nok er mye lenger på HBO), det er en trøstende nonsjalanse i måten "Two Swords" kort sjekker inn med hver karakter, og illustrerer raskt hva som har endret seg – som størrelsen på Daenerys' drager, som så vel som hæren hennes – og hva som ikke har det – som Tywins påviselige evne til å enervere hvem som helst (i dette tilfellet er det Jaime) uten å reise seg bak hans skrivebord. Jaimes rekke ubehagelige møter med Tywin, Cersei og Joffrey starter en serie skumle gjenforeninger gjennom hele episoden, som Jon Snows potensielt livstruende reintegrering tilbake til Nattevakten, Sansas introduksjon til hennes offentlig fulle hemmelige beundrer, og Aryas voldelige, men riktignok mer publikumsglede gjensyn med Needle.
Det er mange nye karakterer som også skal introduseres, for eksempel stammen av arrede kannibaler som har kommet for å hjelpe Ygritte, Thormund og resten av Mances folk sør for muren. Men passende nok sparer timen mesteparten av tiden for introduksjonen av Oberyn Martell (Pedro Pascal), hans elsker Ellaria Sand (Indira Varma), og hans uslukkelige tørst etter hevn mot Ser Gregor 'The Mountain' Clegane, samt Tywin Lannister. Etter at han og Tyrion deler en kortfattet samtale, der den nyutnevnte Master of Coin uten hell prøver å etablere felles grunnlag ved å påpeke faktum at de begge er andre sønner, endrer Oberyn raskt diskusjonen til det langt mindre hyggelige temaet søsterens voldtekt og drap i hendene på Gregor av ordtak, "Fortell faren din at jeg er her. Og fortell ham at Lannister ikke er de eneste som betaler gjelden sin."
Peter Dinklage er fantastisk, ettersom utvekslingen mellom Tyrion og Oberyn viser hvordan innrømmede likheter noen ganger kan være en større trussel for de som sitter i maktsetet enn noen opplevde forskjeller. Tross alt, hvem er mer sannsynlig å utfordre autoritet enn de som allerede har smakt den? Som Oberyns antyder: Det Lannisters gjør, kan andre gjøre. Og naturligvis, på et sted bygget på makten og autoriteten til den herskende klassen, er denne forestillingen bundet til generere betydelig varme og splid, ettersom det blir vanskeligere å skille mellom de som har makt skjelne. Det minner om den mislykkede, men fortsatte innsatsen til Stannis Baratheon, men den bringer også den narrative full sirkel, og viser nok en gang at den mest innflytelsesrike divisjonen i Game of Thrones vil alltid være den den utforsker så dyktig: skillet mellom de som har og de som ikke har.
Gjennom "To sverd" er det en konstant avgrensning mellom de som har noe og de som leter etter det. Hender (og forskjellige andre kroppsdeler), sverd, hjerner, penger, ungdom, skjønnhet, frihet, integritet... en ponni, er alle en del av det fortsatte fokuset på hvordan disse karakterene i utgangspunktet er definert av hva de mangler – enten midlertidig eller permanent – mens den dramatiske måten de går frem for å overvinne den mangelen på er seriens største styrke. Dette har vært programmets MO fra begynnelsen; forskjellen her er at sesong 4 demonstrerer fordelene med programmets alder. Hvert karakterbeat føles som om det er laget til sitt beste, mens hver scene bærer med seg muligheten for drastisk endre – men det er bare fordi serien har gjort en så fantastisk jobb med å kondisjonere publikum til å forvente slike ting med lite advarsel.
Det er en av gledene ved å se en serie som denne. Og mens den behendige presentasjonen av en enorm mangefasettert fortelling og vellykket levering av enorme, traumatiske hendelser har sannsynligvis sementert Game of ThronesPå plass i TV-historiens annaler unnslipper serien seg ikke fra sitt ansvar for å skape de mindre karakterøyeblikkene – som at Arya hevner seg med kamera plassert for å få den lille Stark til å se like stor ut som raseriet i henne – si noe som utdyper opplevelsen mellom øyeblikkene som prøver å definere den.
_________________________________________________
Game of Thrones fortsetter neste søndag med «The Lion and the Rose» kl. 21.00 på HBO.
Dune Box Office åpning på vei til å bli karriere best for Denis Villeneuve
Om forfatteren