Finaleanmeldelse av 'Game of Thrones' sesong 4 – Vi kneler ikke

[Dette er en anmeldelse av Game of Thrones sesong 4, episode 10. Det blir SPOILERE.]

-

I motsetning til hva som er sett i åpningstekstene sesong etter sesong, verden av Game of Thrones utvides faktisk ikke. Det som en gang føltes som en mengde historielinjer som utfoldet seg fristende nær hverandre - men likevel tilsynelatende en dag eller to (når ravnen flyr) fra hverandre - har nå begynt å konvergere og krysse hverandre - og i motsetning til Brans bevisste nestenulykke av broren Jon, påvirker de hverandre i dynamikk mote. Det betyr at hendelsene som skjer i og rundt Westeros ikke lenger er bestemt til å bli bruktfortellinger videreført en hvisking fra Varys' nett av spioner, eller kommunisert via luftpost på brevpapir merket: From the Desk of Tywin Lannister; det betyr at influencerne av Game of Thrones er trassig, forfriskende på farten, og de tar med seg denne besettelsesverdige fortellingen.

Skiltene har vært der fra starten av, preget av det målbevisste, men uhyggelige tempoet i det som har vært en helt fantastisk sesong. Så mye som sesong 3 vil sannsynligvis bli husket for sin

ubønnhørlig dyster dans med dødelighet og håpløshet, sesong 4 virket bestemt til å gå inn, åpne et vindu og lufte ting ut – få den stanken av død og motløshet blåst av og friske opp ting litt. Og likevel, ikke overraskende, skriver D.B. Weiss og David Benioff innledet den tonicen ved å utnytte Joffreys nå beryktede Lilla bryllup tidlig i sesongen. Fra da av så alt annet ut til å falle ganske uanstrengt på plass.

På en måte handlet sesong 4-finalen "The Children" om bruken av handlefrihet og hva det betyr for karakterer som lever i en verden som ikke bare er et farlig, truende sted, men ser ut til å aktivt forsøke å drepe dem ved hver sving for å trosse det, som Mance Rayder sier til Stannis: "Vi kneler ikke." Nå, det betyr ikke nødvendigvis at de som står opp for seg selv og påtvinger en situasjon sin vilje, vil ha en bedre sjanse til å leve gjennom dagen. Men kanskje det betyr at når de viser trass mot oddsen, står de til skape en mening med livet som veldig lett kan bli den neste som vilkårlig ble fjernet. Og i denne verden kan det være så bra som det blir.

Den forestillingen om trass er det som gjorde at «Barna» ikke bare var en viktig episode når det gjelder (overraskelse!) hvem som dør, men når det gjelder hva det vil si å bli regnet blant de levende. Og å bli regnet blant de levende er spesielt viktig når du, som Bran, befinner deg i en bokstavelig liv og død kamp mot de vandøde. Brans søken etter å finne Weirwood-treet i nord har vært en tråd som like gjerne kan ha sittet fast i en hundegård ved siden av Theon for all fremdriften den aktuelle tomten så ut til å ha. Her når Bran imidlertid ikke bare målet sitt og møter titulærbarna – eller ilden kaster Children of the Forest – men han finner ut at målet hans faktisk bare er begynnelsen på hans reise; en som ikke vil se ham gå igjen, men den kan bare se ham fly. Visst, den gamle mannen i treets røtter er en ganske kryptisk kar, men gjennom sin utstilling, og Brans påfølgende oppdagelse av stien som lå foran, klarer 'The Children' seg å sette tonen for resten av episoden, og levere en serie ambisiøse (men ikke helt oppmuntrende) neste skritt som skal tas av kjernen (overlevende) medlemmer av fortelling.

Det betyr at Daenerys bittert finner at hennes søken etter å bringe frihet til slaver er komplisert med aspekter hun ikke kan kontrollere, som en hel generasjon av menn som ikke er interessert i å være frie hvis det betyr at de må begynne på nytt, og, på en mer personlig måte, at dragene hennes, som kongedømmene hun erobret og etterlot seg, hun har kanskje ikke lenger makt over. Og så, ironisk nok, og kanskje på grunn av hennes nåværende status, ender Dany opp med å lenke to av henne drager, akkurat de tingene som hjalp henne med å nå sine mål, rett og slett på grunn av deres instinktive trass.

Men ideen om trass bærer sterkest gjennom de to siste buene, som Weiss og Benioff klokt sparer til sist, slik at de kan nytes og bidra til å gjenopprette en følelse av balanse ved å demonstrere at handlinger av frimodighet og ødeleggelse kan være til fordel for de svake like lett som det kan kraftig. Briennes trass mot hunden – hans rykte som en ustoppelig drapsmaskin, og selvfølgelig hans dyktighet – ender med at hun bestor ham i en måte som åpner døren for at Arya triumferende kan trosse Sandors ønske om at hun avslutter lidelsen hans, og senere hans erklæring om at hun vil dø uten ham. Å se henne seile bort etter å ha innkassert jernmynten hennes fra Jaqen H'ghar handler om den lyseste, mest oppløftende tingen som har blitt sett på serien til dags dato, noe som gjør det rart å tenke på hvor godt det er sammenkoblet med Tyrions flukt fra King's Landing i en trekasse under dekke av mørket.

Tyrions flukt fra dødscellen innkapsler best de to ideene om godt timet progresjon og, absolutt, trass. Det mest urovekkende er imidlertid ikke at Tyrions frimodighet etterlater to mennesker døde, men han dreper kvinnen han elsket, og faren han burde ha fått muligheten til å elske. På sin side slo både Shae og Tywin på og forsøkte å straffe Tyrion når de ikke kunne få det de ønsket fra ham, og så hans handling mot demSelv om han er brutal og ondskapsfull, ender han opp med å gi ham det samme som nesten alle andre var det spennende gitt i løpet av episoden: En sjanse til å fortsette å spille spillet med en ny kortstokk av kort.

Sånn sett handlet sesong 4 om å flytte rundt på ting, få karakterer ikke bare fra ett sted til et annet, men å sette dem i helt andre situasjoner som gjør denne sesongavslutningen til starten på noe friskt og uten tvil spennende.

_____

Game of Thrones kommer tilbake for sesong 5 i 2015 på HBO.

90-dagers forlovede: Deavan Clegg debuterer på rød løper med BF Topher

Om forfatteren