«Bagasjereklamasjon» anmeldelse

Kinogjengere hvis guilty pleasures er fluffy rom-coms kan finne nok å like ved Baggage Claim, om ikke annet fordi det stort sett er en harmløs fantasi og ikke er støtende baklengs.

Bagasjekrav dreier seg om Montana Moore (spilt av Paula Patton), en enkelt flyvertinne som har brukt årevis i tjeneste som en brudepike (aldri bruden) i bryllup for sine yngre søstre og flerskilte mor (Jenifer Lewis). Montana har lenge følt seg presset til å slå seg til ro av sin dominerende forelder, men når til slutt et bristepunkt da hun yngste søster (Lauren London) - som bare er annenårsstudent på college - forlover seg med en studentidrettsutøver med profesjonell ambisjoner... ikke lenge etter at Montana får vite den elendige sannheten om den velstående og kjekke frieren (Boris Kodjoe) som har friet til henne de siste månedene.

Med bare tretti dager igjen før søsterens forlovelsesfest, Montanas beste venner/kolleger - inkludert følelsesmessig innsiktsfull homofil venn (yup) Sam (Adam Brody) - hjelp henne med å ta desperat målinger. Planen som Sam foreslår innebærer å få Montana på flere flyvninger (enten hun jobber eller ikke) i løpet av den neste måneden, slik at hun "tilfeldigvis" krysser veier (og i prosessen, gjenopplive bånd) med forskjellige menn som hun har datet gjennom årene - i håp om at det endelige resultatet vil endre seg og at en av herrene vil vise seg å ha ekte ektefellepotensial denne gangen rundt.

Uten tvil (basert på premissbeskrivelsen), har du begynt å sette sammen det Bagasjekrav er en av de sakkarinske, romantiske fantasy-komediene som mer sofistikerte og samtidsinnstilte filmer i sjangeren har en tendens til å tommelen på i dag (se: Don Jon, for det siste eksemplet). Likevel, når det gjelder å gi æren når det skal krediteres, har filmens forfatter/regissør David E. Talbert - en vellykket dramatiker som tegner fra sin egen debutroman - unngår å omfavne slags åpenbare kjønnsdobbeltstandarder, kvinnehat og/eller misandri som ofte gjennomsyrer rom-com sjanger.

Talbert, som manusforfatter, begår to synder som ikke kan overses. Den første er at han omfavner omtrent alle banale rom-com-klisjeer som alle som er eksternt kjent med sjangeren vil gjenkjenne. Enda viktigere: selv om Talbert klarer å utføre disse overbrukte tropene med grunnleggende kompetanse, fungerer manuset hans mangler den nødvendige blomstringen eller personlig preg som kan få plotbeats og karaktertyper til å føles mer nyskapende. Faktisk føles disse elementene knapt troverdige, selv i filmens økte (les: borderline tegneserieaktige) representasjon av virkeligheten.

Den andre store faux pas som Talbert begår som historieforteller er med hensyn til hans flate karakterisering, som lar de fleste av rollebesetningene stå fast og spille stereotypier. På den ene siden er det ingenting egentlig ondsinnet ved tilnærmingen hans; folk som Montana og moren hennes føler at de kunne ha blitt inspirert av ekte individer som Talbert kjenner (og respekterer). Problemet er at de fleste karakterene (som skrevet) ikke har mye mer enn en ennots personlighet, så de mangler selv den nødvendige substansen for å fungere som karikaturer som gir en eller annen meningsfull form for sosial kommentar. For eksempel: Jill Scott som Montanas singel (og glade) venninne Gail skammer seg aldri for livsstilen sin, men det er ikke nok til karakteren hennes som gjør henne minneverdig - og dermed er det vanskelig å sette pris på budskapet som Talbert prøver å sende.

Heldigvis slår Patton den sprudlende sjarmen opp til 10 og gjør en god jobb med å få Montana til å føle seg som en med en relaterbar og sympatisk personlighet - i motsetning til en hovedperson som eksisterer for kvinnelige seere å projisere seg selv på (som er hvordan manuset presenteres henne). I mellomtiden har de mange gamle flammene hun møter på reisen en tendens til å variere i kvalitet, avhengig av skuespilleren som spiller dem. Som sådan, de mer engasjerende skuespillerne som Taye Diggs (Privat praksis) og Djimon Hounsou (Blod diamant) få mest mulig ut av det spinkle materialet de har å jobbe med, men musiker/skuespiller Trey Songz (i en meta-opptreden som musikkindustrispiller) og Derek Luke (Glitrende), som Montanas mangeårige venn og nabo William Wright, (tre gjetninger på hvordan deres forholdet fungerer), ender opp med å bli kjekk, men for det meste blid - verken mer eller mindre.

Det er visse kvaliteter som setter Bagasjekrav bortsett fra det mest generiske innen rom-com-mat, som hvordan emnet fysisk tiltrekning unngår å bli feid under teppet (selv om det ikke er historiens fokus). Ellers, når det gjelder retningen hans, treffer Talbert hver tone du forventer, med hensyn til hans visuelle valg (vær trygg, der er en reisemontasje som først og fremst er satt sammen av uinspirerte bilder med flygende fly og by skylines) og hvordan han strukturerer historien for å kulminere med klissete livsleksjon som hevder at bare føles til dels tjent (etter all den komiske uærbødigheten som fortsatte det).

Filmgjengere hvis guilty pleasures er fluffy rom-coms kan finne nok å like Bagasjekrav, om ikke annet fordi det stort sett er en harmløs fantasi og ikke er støtende baklengs i sin fremstilling av moderne holdninger til kjønn, kjærlighet og forhold generelt. Alle andre, inkludert parene som leter etter noe å se på en datekveld – som Montana, dere fortjener bedre.

I tilfelle du fortsatt er usikker, her er traileren for Bagasjekrav:

_____

Bagasjekrav spiller nå på kino. Den er 96 minutter lang og vurdert til PG-13 for seksuelt innhold og noe språk.

Vår vurdering:

2 av 5 (OK)

Hvorfor Nathan Fillion aldri ble rollebesatt som Drake i Uncharted