Etter Yang-anmeldelse: Underveldende sci-fi-drama tilbyr lite hjerte [Sundance]

I sin andre spillefilm, Etter Yang, forfatter-regissør Kogonada, som arbeider fra en novelle av Alexander Weinstein, utforsker fremtiden og rollen til kunstig intelligens i den. Justin H. Min (The Umbrella Academy) gir en undervurdert, nyansert opptreden som Yang, men filmen reiser seg aldri for å møte styrken i hans skildring. Etter Yang har øyeblikk av skjønnhet og et nydelig kjernebudskap, men det går for sakte og løsrevet fra sin egen historie til å nå sitt potensiale fullt ut.

Jake (Colin Farrell) og Kyra (Jodie Turner-Smith) har stolt på Yang (Min), en tekno-sapien paret kjøpt for å hjelpe til med å lære deres adopterte datter, Mika (Malea Emma Tjandrawidjaja), om kineseren hennes arv. Etter å ha brutt sammen, må familien forsone seg med livet uten ham og ta opp selve problemene de har feid under teppet så lenge. Jake og Kyra lurer på om de har stolt for mye på Yang gjennom årene, mens de ikke har brukt nok tid med Mika. Mens Jake jobber med å fikse Yang eller bestemmer seg for å ta ham med til tekno-sapien-museet som drives av Cleo (Sarita Choudhury), begynner han å se på de lagrede minnene Yang har tilegnet seg i løpet av livet.

Etter Yang føles aldri som en fullstendig realisert verden. Den største ulempen er at publikum opplever Yangs liv først etter at han er borte. Det er en bjørnetjeneste for karakteren, spesielt med tanke på at minnene hans bare er vitne til gjennom Jake. Dessuten er konflikten mellom Jake og Kyra underkokt, og følelsene deres for å ha Yang rundt, så vel som eventuelle potensielle tilknytninger til ham, blir aldri virkelig utvidet. Filmen har absolutt noe å si om å adoptere et barn fra en annen kultur og hvor avgjørende det er å har noen som kan forholde seg til dem på den måten, men det forblir til syvende og sist veldig overflatenivå i sitt utforskning.

Når det er sagt, finner filmen sitt emosjonelle sentrum når Jake begynner å gå gjennom Yangs minner - noen få sekunder registrert fra hver dag som betydde noe for A.I. personlig. Det er ironisk at techno-sapien er den som skal tilføres Etter Yang med så mye hjerte og sentimentalitet mens menneskene ser ut til å ha glemt hvordan de skal vise noen, kalde og fjerne som de er fra hverandre på mange måter. Gjennom Yang viser Kogonada frem skjønnheten i hverdagen, de små tingene som så ofte blir glemt, men som i stor grad utgjør den menneskelige opplevelsen.

I disse minnene ser Yang på Ada (Haley Lu Richardson), en klon som så ham danse, et uttrykk av lykke lyser opp ansiktet hennes; han drikker te og lurer på hvordan det ville være å ha minner om å faktisk være en mann med kinesisk arv vs. bare vite trivia om kulturen; han svarer på Mikas nysgjerrige spørsmål med tålmodighet og vennlighet. Yang ser på seg selv i speilet som om han er fullstendig klar over hvem han er, mens han lengter etter å være noe mer. Disse scenene er de mest engasjerende filmen noensinne har fått. For det formål fanger Min vakkert Yangs følelser i disse minnene og tilfører karakteren så mye menneskelighet og mild omsorg at det er vanskelig å ikke sørge over hans bortgang.

Å se livet gjennom de få sekundene han har spilt inn er den mest følelsen Kogonada byr på i denne litt stive, futuristiske verdenen. Jakes tilsynelatende ubehag med teknologiske og vitenskapelige fremskritt - han liker ikke kloner - begynner å lette ettersom filmen går på, men det er ikke nok dybde til å gjøre opp for den rolige, intenst løsrevne og uinteresserte karakteriseringen av dette verden. Dette gjelder nesten alle andre karakterer også. Det er noe å si om Yangs menneskelighet som en A.I. og effekten han har hatt på de rundt ham, spesielt ettersom alle andre tilsynelatende har glemt hvordan man kan nyte livet. Det er derfor hjertevarmende og emosjonelt å se Yangs liv utspille seg, men filmen tar til syvende og sist sin tid å komme dit. Med en så langsom og tom oppbygging, Etter Yang føles ofte like frakoblet som de fleste alle er i filmen.

Etter Yang vist på Sundance Film Festival i 2022. Filmen er 101 minutter lang og er rangert som PG for enkelte tematiske elementer og språk.

Vår vurdering:

2,5 av 5 (Ganske bra)

Forutsi de største filmene på billettkontoret i 2022

Om forfatteren