Moonfall fortjente mye bedre enn å være en annen Emmerich Box Office-bombe
Som en EMP kastet inn i et månekrater, Roland Emmerichs Månefallbombet på billettkontoret, men fortjente så mye bedre. Den tjener bare 10 millioner dollar i USA mot et budsjett på 140 millioner dollar, og er den siste i rekken av billettkontor-flopper for Emmerich som inkluderer 2019-er Midtveisog 2016-tallet Independence Day: Gjenoppblomstring. Begge filmene ga overskudd globalt, men deres innenlandske inntekter viste at Emmerich kanskje aldri når de kommersielle høydene Uavhengighetsdag igjen, og Månefall så dessverre ut til å bekrefte det.
Etter en dødsulykke på et rutinemessig reparasjonsoppdrag, blir astronaut Brian Harper (Patrick Wilson) vanæret og skilt. Ti år senere har han tilbudt en sjanse til forløsning når månen sendes susende mot jorden. Månefall virker som en annen Roland Emmerich film om en fremmedgjort far som søker forløsning i møte med apokalyptisk motgang. Spennende nok skifter det fra Emmerich til Kubrick med en tredje akts injeksjon av hard sci-fi. Det er fritt 2001: A Space Odyssey
Månefall krav om å bli sett på storskjerm; den er stappfull av visuelle effekter og den er høylytt. Etter to vanskelige år for kinoer, er dette en film som er symbolsk for den kommersielle multipleksopplevelsen. Den demonstrerer forskjellen mellom kino og hjemmekino i en tid da video-on-demand blir en stadig større del av utstillingslandskapet, og det fortjente en større publikum. Månefall's scener av bombastisk dumhet ville rett og slett ikke fungere like effektivt på en mindre skjerm og med den mindre lyden til hjemmestereoanlegg. Selvfølgelig vil publikum som er komfortable med å gå på kino kanskje ikke se en apokalypse utspille seg etter å ha levd med en global pandemi i to år. Fortsatt, Månefall fortjente bedre enn å floppe.
Den latterlig høye innsatsen til Månefall er en tilbakevending til 90- og 00-tallets æra med over-the-top katastrofefilmer. Daglig stress forsvinner i bakgrunnen mens fallende månesteiner og eksploderende fjelltopper står i sentrum ettersom handlingen blir stadig mer besynderlig. I en nøkkelscene inviterer den fungerende NASA-sjefen Jo Fowler (Halle Berry) Dr. K.C Houseman (John Bradley) til å bli med på det farlige måneoppdraget, på grunn av hans kjennskap til Hollow Moon-konspirasjonsteori. Emmerich øker raskt med en dristig actionsekvens som involverer tyngdekraftsbølger og en rakettoppskyting, alt helt absurd, men også skaper den perfekte popcornfilmen.
To år inn i en global pandemi kan det fortsatt være utrolig vanskelig for filmer å lykkes på billettkontoret. Roland Emmerich er ikke den eneste etablerte regissøren som sliter med å lansere en ny film. Mens positive anmeldelser kan bidra til å promotere en ny film, Månefall har ikke luksusen av kritikerroste. Entusiastiske kritikere garanterer imidlertid ikke kommersiell suksess, og til og med Steven Spielberg klarte ikke å sette i gang billettkontoret med sin nyinnspilling av West Side Story, til tross for positive anmeldelser og den brede forkjærligheten for den originale Stephen Sondheim-musikalen.
Til tross for vanskelighetene som Emmerich og Spielberg står overfor, filmer som Spider-Man: No Way Homeog Jackass for alltiddemonstrere at det fortsatt er en appetitt på kinoopplevelsen. Suksessen til disse filmene er forankret i publikumsnostalgi ettersom Hollywood-studioene blir stadig mer avhengige av kjente eiendommer for å øke flaggende besøkstall. Ved å redusere farene for et økonomisk tap fjerner studioene risikoen for publikum og setter originaliteten i fare. Ved å spille det trygt går publikum glipp av store, dumme, vilt underholdende filmer som Månefall, som er til skade for alle.
Suicide Squad: Will Smith sier han vil ha Ayer Cut utgitt