Persuasion Review: Netflixs moderne Jane Austen-tilpasning misser målet

Få forfattere har fått et slikt rykte som Jane Austen har. Arbeidene hennes vekker fortsatt lidenskap og interesse blant moderne lesere, og bare navnet Austen maner frem en viss stil og tone. Det er ingen overraskelse at teamet over på Netflix, som allerede har funnet perioden romantikk suksess med Bridgerton, ønsker å lokke publikum med en fersk tilpasning av Overtalelse, Austens siste roman. Regissør Carrie Cracknell og manusforfatterne Ron Bass og Alice Victoria Winslow har valgt å nærme seg denne romanen på en måte som har allerede forvirret Austen-fansen: Ved å gi den 2022-sensibiliteter. Selv om Dakota Johnson sørger for en vinnende Anne Elliot, Overtalelse sliter med å gjenerobre Austens magi i ønsket om å injisere et moderne preg.

I stedet for å begynne i starten av et forhold, Overtalelse tar seg opp år etter slutten av en. Den fornuftige og ydmyke Anne (Johnson) ble forlovet med en fattig sjøoffiser, Frederick Wentworth (Cosmo Jarvis), i ung alder. Men til tross for deres sterke bånd, ble hun overtalt til å avslutte forholdet deres på grunn av hans tilsynelatende utilstrekkelige utsikter. Nå i slutten av 20-årene blir Anne kastet tilbake i Wentworths liv når familien hennes blir tvunget til å forlate det dyre hjemmet sitt. Plutselig møtt med alt hun har mistet, må Anne bestemme seg for om hun endelig skal følge hjertet sitt eller offisielt gå videre. Uten at hun vet det, sliter Wentworth med de samme problemene.

Når du oversetter en elsket roman til skjermen, bør det antas at endringer vil bli gjort, og det er greit. Svært få bøker kan tilpasses trofast, spesielt når det kommer til en som er så avhengig av indre tanker som Overtalelse. For å omgå dette velger Bass og Winslow å la Anne henvende seg direkte til kameraet, og bryte den fjerde veggen for å eksplisitt formidle hennes konfliktfylte følelser. I hendene på en annen utøver ville dette fremstå som veldig cheesy, og man kan hevde at det ikke passer helt inn i en perioderomantikk som dette. Heldigvis er Johnson en lek for å behandle kameraet - og i forlengelsen av publikum - som en villig fortrolig. Hennes slue blikk og ærlige tilståelser gjør bare seeren mer glad for hennes Anne, og Johnson ser absolutt ut til å ha det gøy med rollen. Selv om denne versjonen av Anne har mer spunk enn hun gjør i boken, spiller Johnson henne ganske bra.

Men den moderniserte tilnærmingen til dette Overtalelse tar fortsatt støter på noen problemer. Det er biter av dialog som prøver også vanskelig å bringe historien fra 1817 inn i 2022. Anne trekker for eksempel frem en bunt med noter og kaller det en "spilleliste" som Wentworth ga henne. I et annet øyeblikk beskriver hun den flotte, men likevel beregnende Mr. Elliot (Henry Golding) "en ti." Det kan være en smart Regency-romantikk som velger å fortelle sin historie med moderne fraser og elementer, men Overtalelsesin tilnærming fremstår som langt mer vanskelig. Bass og Winslow prøvde kanskje å finne en ny vinkel å bringe til den klassiske historien, men alt det gjør er å fremheve hvor urørlig den generelle tonen er. Dette blir ikke hjulpet av det faktum Overtalelse bringer Anne og Wentworth sammen langt flere ganger enn Austen noen gang har gjort. I stedet for å la avstanden mellom dem føre til klassisk pining, Overtalelse tvinger dem til å samhandle på vennlige vilkår, og dette reduserer til slutt kjærlighetshistorien, som visstnok er full av lengsel. Hvis Anne og Wentworth er i stand til å tilbringe tid sammen, hva er det som hindrer dem i å jobbe seg gjennom tidligere hjertesorg mye raskere?

Fortellingsvalg til side, Overtalelse får hjelp av rollebesetningen. Som det sentrale paret har Johnson og Jarvis en søt, alvorlig relasjon som bidrar til å heve de få øyeblikkene der de får lov til å søke etter hverandre. De andre karakterene får ikke alltid mange øyeblikk til å skinne, selv om Mia McKenna-Bruce fortjener en shoutout for sin opptreden som Annes forfengelige søster Mary. Hennes tilfeldige ignorering av barna og fullstendig mangel på uselviskhet gir noen ekte latter. Golding fortjener også rekvisitter for å spille en mer ondsinnet frier; etter utbruddet hans Gale rike asiater, han virket bestemt til å alltid bli kastet som romantiske helter, så det er hyggelig å se ham endre ting litt. Overtalelserollebesetningen gjør opp for den mer dempede tilnærmingen til produksjonsdesign og kostymer som Cracknell bruker. De som er mer bevandret i tidstypiske kostymer vil uten tvil ta et problem med visse valg som er gjort gjennomgående, selv om innstillingene karakterene bor i ser ganske nydelige ut totalt sett.

Det er garantert seere som er mindre kjent med kildematerialet som er trollbundet av Overtalelse. Imidlertid er de moderne innslagene bare for vedvarende til å ignorere, og de tar bort noe som filmen sårt trengte - ekte dybde. Johnson er en sjarmerende ledende dame og man kan lett se henne spille en Austen-heltinne mange ganger. Det er bare synd at filmskaperne i sine forsøk på å være mer moderne valgte å overse temaer som i stedet kunne spilles opp for å lage Overtalelsesin historie mer tilgjengelig for seerne. Som sett med Greta Gerwigs Små kvinner, er det mulig å finne nåtidens relevans i en eldre historie. Det må bare gjøres på et dypere nivå enn å la heltinnen sin drikke store mengder vin.

Overtalelselanseres på Netflix fredag ​​15. juli. Den er 109 minutter lang og rangert som PG for noen suggestive referanser.