Intervju: Jock On Writing and Drawing Batman: One Dark Knight på SDCC

Tegneseriekunstner Jock har gitt en enorm innvirkning på Batmantegneserier gjennom årene, og hans første utflukt som forfatter-artist på DC Comics' Batman: One Dark Knighthar demonstrert både hans rekkevidde som skaper og Caped Crusaders potensiale som en menneskelig naturkraft. Publisert i et overdimensjonert prestisjeformat av DCs Black Labelimprint, En mørk ridder tar Batman ned til sine mest grunnleggende elementer som en skurk drevet av emosjonell energi kalt EMP kaster Gotham City ned i mørket. Mens Batman forfølger EMP, krysser han gjennom forskjellige nabolag i byen sin for å nå Blackgate fengsel, og gir fansen et enestående blikk på bakken på den mest berømte byen i tegneserien historie. Uten gadgetene sine må Batman stole på gate-smartene sine når han kommer til kjernen av hva EMP faktisk ønsker som skurk.

På San Diego Comic-Con satte vi oss ned med Jock for å diskutere hva som gikk med til å skape En mørk ridder, prosessen hans som forfatter-kunstner på en overdimensjonert bok, og hva hans fremtidige skriveplaner er utover denne treutgaven.

Screen Rant: Med måten Gotham har blitt tolket så mange ganger i tegneserier, hva er nøkkelelementene som definerer det for deg i En mørk ridder?

Jock: Spesielt for denne historien vil jeg at det skal være et ganske urbant gatenivå. Da jeg vokste opp, var jeg interessert i graffiti og sånt, og på slutten av 70-tallet, tidlig på 80-tallet appellerte New York til å ha som t-banevogner med graffiti på. Så jeg bodde i kanskje ikke den beste typen by, og det er et ganske fiendtlig miljø på noen måter for Batman å være med i denne historien. Gotham, det er en karakter i Batman, som Batman selv. Gotham burde ha sin egen type ting. Men for En mørk ridder, Jeg likte å lage Gotham så realisert som jeg i grunnen kunne.

En av de mest slående aspektene ved historiefortellingen og En mørk ridder for meg var det bare å se et kart over Gotham, som vi svært sjelden får. Hva var prosessen med å lage det kartet?

Jock: Det ser ut til at alle elsker kartene! Det var to ting: Jeg har ikke skrevet mye, så skriveaspektet ved det var en utfordring. Og jeg prøvde å finne måter å gjøre historiefortellingen så tydelig som mulig for å telegrafere til leseren nøyaktig hva som foregikk, på en så tydelig måte som mulig. Og kartene for meg virket som en virkelig åpenbar måte å bokstavelig talt få geografien til å gi mening, du vet, hvor langt du fortsatt måtte gå, hva som skjedde i Gotham. Nesten som å forestille seg i en film når skuddet trekker ut og du bare får en følelse av hele scenen, det var jeg opptatt av å ha. Når du beveger deg gjennom Gotham, er det mange forskjellige distrikter, mange steder, men egentlig går han gjennom Gotham, med EMP over skulderen, og hvordan holder vi det i bevegelse, slik at leseren vet hva som er hva? Så det var en grunn til kartet.

Med den overdimensjonerte siden dukker det virkelig opp.

Jock: Takk, det er et flott format.

Jeg var veldig nysgjerrig på å høre mer om oversize-formatet, fordi det er en så unik del med bare Black Label generelt. Og jeg la merke til at Cliff Chiang også har sin egen Catwoman [Lonely City] historie. Og så for artister som også skriver, ser det ut til å gi deg et helt nytt lerret, egentlig.

Jock: Det gjorde det for meg. Og så snakket jeg med Cliff ganske mye mens vi gjorde det. Jeg møtte Cliff på min aller første San Diego Comic Con, vi hadde samme redaktør, vi jobbet på Vertigo på den tiden. Så jeg har kjent ham lenge. Og det var litt interessant at vi begge endte opp med å gjøre disse prosjektene samtidig. Men ja, med det større formatet synes jeg det ser veldig kjekk ut i det virkelige liv. De er veldig fine, flekklakken på dekslene, det er en stilig ting. Og med de større sidene liker jeg å flytte pennen rundt, jeg liker å være ganske uttrykksfull når det passer, og den større plassen ga meg mer plass. Og jeg kjente da jeg først fikk brettene fra DC, og jeg så hvor store de var, jeg var som å gni hendene sammen. Og det har vært flott. Og faktisk, selv om jeg går tilbake til det vanlige formatet, tror jeg at jeg kommer til å tegne sidene mine større fordi det tillot meg å komme nærmere det jeg hadde i hodet fordi det bare er mer plass til å gjøre det. Men det fungerte veldig bra.

Sikkert, spesielt i det dobbeltsideoppslaget der strømmen går. Det enorme.

Jock: Takk. Selve den trykte boken er åpenbart større. Og det føles bare litt mer som et album. Det er alle slags firkantede album. Og jeg prøvde å bruke det til min fordel.

Absolutt. Så bare for å bytte gir til EMP, nevnte du at du bare kalte ham "EMP" under skriveprosessen.

Jock: Ja. Det er som et holdenavn.

Kan du si noe om hvor han kom fra, og hva hele prosessen din lå bak?

Jock: Han var stort sett det første jeg tenkte på da jeg prøvde å finne ut hvordan historien skulle gå. Jeg så for meg Batman som jaget en, på det tidspunktet jeg tror, ​​[EMP] skulle være en ukjent skurk, som så ut til å begynne å glød, og han ville ha snert av energi da Batman ble mer aggressiv når han prøvde å fange ham, og til slutt fører til ham eksplodere. Og så kom han ut av det jeg ville at historien skulle gjøre. Men igjen, han har egentlig vært favoritten min med det. Og han har vært favoritten min til å skrive fordi jeg raskt skjønte at han er mer interessant å ha noen flere lag til ham. Og etter hvert som historien skrider frem, begynner du å forstå at han faktisk er litt tragisk og sliter. Jeg likte godt å gjøre det, som, mot det som normalt ville vært som en normal, "Å, han er en skurk. Du vet, han er DÅRLIG, du vet, med omvendt komma." Ja, men det er han ikke, han er på en måte tragisk dårlig. Det var et ganske interessant element å skrive.

Og bare gå med på det, kreftene hans er på en måte i strid med det skurkeaspektet fordi han blir kraftigere av lys, som er omtrent som det motsatte, fordi du ikke nødvendigvis forventer at skurker skal være i lyset, mens Batman er mer i mørke.

Jock: Som er en flott metafor, akkurat der. Ja. Min tanke var at han sannsynligvis da han var yngre, og omtrent som vi ser med Brody, hans lille gutt i historien, har tydeligvis de samme kreftene. Da han var yngre kunne han nok kontrollere dem mye lettere, og han ville nok brukt dem som våpen, eller han kan rote med energien i hjernen din, og han kan ha påvirket politiske ledere for forskjellige gjengsjefer. fordel.

Har ditt syn på Batman endret seg fra både tegning og skriving?

Jock: Så veldig tidlig, jeg er heldig, jeg har gode forfattervenner, og jeg snakket med Scott Snyder, som er åpenbart godt kjent for å skrive Batman, og han sa bare: "Se, du vet, du har det bra instinkter. Stol på instinktet ditt, men finn ut hvem din Batman kommer til å bli, for han kan håndtere alt, virkelig, alle slags historier. Og som alle de beste karakterene, kan han på en måte støtte det, vet du, men du må velge om han skal ha en bue, om han er akkurat som en naturkraft som kommer inn i historien og går igjen, mens historien handler om andre tingene. Han kan være mange forskjellige ting." Så jeg valgte at for ham å være som en konstant, i utgangspunktet i [En mørk ridder]. Han er litt av et moralsk kompass i siste nummer. Jeg vil at han skal føle seg som en farsfigur for Brody, for gutten. Noen som Brody kanskje kunne støtte seg på som en slags idé om at livet ikke er så verst, vet du, og så er det små lommer med støtte. Og den slags, det nåværende klimaet også, som stemte for meg. Og så er han i hovedsak for meg, moralsk, at han ønsker at verden skal være et bedre sted, og det var det jeg gikk med. Så han har egentlig ikke noe argument. Han blir liksom helt banket opp mot slutten av historien. Hans eneste bue, som du forstår alt det, er egentlig hvem denne fyren er, når han først har fratatt alle lekene sine, og alle støttesystemene, de forskjellige nettverkene hans.

Vil du skrive mer om fremtiden?

Jock: Ja, definitivt. Så jeg ble bokstavelig talt ferdig med dette før jeg kom nå, jeg har hatt en tre ukers tur til USA, jeg har gjort tre show, og jeg må hjem, ta et par uker fri og være litt med familien min. Og så skal jeg omgruppere og finne ut hva jeg skal gjøre videre. Jeg har pratet med [Black Label-redaktørene] Marquis og Chris på DC om mulige oppfølgere, vet du, vi får se. Men jeg er helt åpen for det. Mange av favorittskaperne mine er forfatter-artister, og jeg har alltid ønsket å gjøre det.

Batman: One Dark Knight #3 er tilgjengelig nå fra DC Comics.