Hvorfor Barbarians AJ Twist fungerte så bra (og gjorde Tess' historie skumlere)

Som det viser seg, er det en veldig god grunn Barbarhar fått et så sterkt rykte som årets film å se med så lite som mulig: en massiv tonal vri i midtpunktet som snur filmen fullstendig på hodet. Skrevet og regissert av fhv De hviteste barna U'Know gruppemedlem Zach Cregger, Barbar har dukket opp som årets største overraskelseshit i skrekk. Filmen følger en ung kvinne ved navn Tess (Georgina Campbell) mens hun navigerer i det illevarslende, usikre farene ved hennes tilfeldigvis dobbeltbookede Airbnb og dens uventede gjest Keith (Bill Skarsgård) - men bare først.

Etter at Tess frykt kulminerer i Keiths brutale, uforklarlige drap i hjemmets kjeller av en monstrøs kjempeinne, BarbarHistorien bruker en vri for bevisst å kaste alt før og etterpå i et nytt lys. Med et langt snitt til svart, Barbar ser ikke lenger ut til å følge Tess i det hele tatt, men snarere en sleip, bekymringsløs skuespiller ved navn AJ (Justin Long) midt i kampen mot anklager om seksuell uredelighet. Lærer raskt AJ er Airbnbs eier, publikum fortsetter å se ham komisk og prøv møysommelig å vurdere boligens verdi, og ignorer hvert eneste åpenbare røde flagg i hans vei som han gjør det. Den rene kontrasten mot filmens tidligere spilletid lar det enorme komiske beatet lande, selv om det også er et definitivt signal om at publikum går inn i en annen film helt og holdent.

Hvorfor Barbarian er 2 filmer i 1

Rent på overflaten er det Barbar filmslutt i en annen sjanger enn den begynte, står som bevisst hyllest til to vidt forskjellige skrekk-/thrillerfilmskapere. En ekstremt ivrig selverklært skrekkentusiast, Zach Cregger ønsket å bruke begge Barbarsin tomt og innstilling for effektivt å klemme to samtidige skrekkfilmer inn i hverandre: en kald, uhyggelig spenningsfilm blant Tess og Keith i Airbnb og en mer hes, komisk monsterfilm som foregår i hjemmets kjeller. Med kinematograf Zach Kupersteins ord om Creggers presise visjon (via Magasinet filmskaper), "Vi bygde et overordnet språk for filmen som ganske tydelig var David Fincher ovenpå, Sam Raimi nede."

Imidlertid er filmens brå stilistiske endringer neppe bare for moro skyld eller hyllest, men kommuniserer filmens avgjørende tema. AJ tråkker i samme "oppe" som Tess gjør, men opplever aldri noen følelse av fare før de Barbar filmens mor griper ham aktivt, akkurat som hun gjorde Tess. Dette kommuniserer også en underliggende melding om måten en mann som AJ er i stand til å nærme seg verden på sammenlignet med en kvinne som Tess, som de samme nøyaktige potensielle grusomhetene som Tess oppfatter, ikke engang registrerer seg som sådan i det minste til AJ før de direkte påvirker ham.

Barbarians tonale endring gjenspeiler hovedpersonenes POV

Fra det øyeblikket filmen starter, Barbar føles bare som en skrekkfilm ved at den direkte antar Tess sitt synspunkt. Som praktisk talt enhver kvinne i et så uønsket scenario som å være alene med en fremmed om natten i et ukjent hus, må hun beskytte seg selv ved å hele tiden være på utkikk etter advarselsskilt. Hun har ingen åpenbar grunn til å mistenke Keith for stygt spill, selv om potensielle trusler likevel florerer, det være seg det forlatte utseendet til nabolaget eller Keith som gjør henne til en drink ute av syne.

Når filmens tone skifter så drastisk med plutselig inngang til Justin Longs AJ, det er fordi publikum nå må forstå perspektivet til noen med liten eller ingen forståelse av det tidligere perspektivet. Akkurat som latter er så motsatt av en reaksjon på skrekk, er det motsatte av en hyper-våken hver kvinne et fullstendig uvitende rovdyr. Å være begge historiene kombinert er det som tillater Barbar å behendig spinne komedie ut av skrekk og skrekk ut av komedie samtidig.