Fabrizio Guido og Peter Mendoza bryter ned Perry Mason Chapter Thirteen

Advarsel: SPOILERE for Perry Mason "Kapittel tretten."Sesong 2, episode 5 av Perry Masonhar tittelen «Chapter Thirteen» og hadde premiere på HBO mandag 3. april. Selv om det først og fremst foregår i et rettshus, har den siste delen et tilbakeblikk som gir viktig informasjon om Rafael og Mateos fortid. Gallardo-brødrene blir med i rollebesetningen under andre sesong, og spilles av skuespillerne Fabrizio Guido og Peter Mendoza.

Guido har vært omtalt i flere prosjekter, inkludert Herr Iglesias, Familie, og World War Z. I mellomtiden er Mendoza kjent for sitt arbeid med Parasitter, Vide Noir, og Død kule. Hovedrollen til Perry Mason sesong 2 inkluderer Matthew Rhys, Juliet Rylance, Chris Chalk, Eric Lange, Justin Kirk, Diarra Kilpatrick, Katherine Waterston og Shea Whigham.

Skuespillerne Fabrizio Guido og Peter Medoza chatter eksklusivt med

Screen Rant om å forberede seg til et periodestykke og hvordan Perry Mason's tidslinjen resonerer med dagens problemer.

Fabrizio Guido og Peter Medoza snakker om Perry Mason sesong 2

Screen Rant: Forholdet mellom Rafael og Mateo er så viktig for denne sesongen Perry Mason. Hvordan dannet dere den nødvendige relasjonen for å fremstille dette?

Fabrizio Guido: Det er klart vi fikk jobben, men jeg kjente ikke Peter før dette. Da jeg hørte at jeg hadde fått jobben, visste jeg at dette forholdet kom til å bli veldig viktig, så jeg var veldig spent på å vite hvem jeg skulle jobbe med. Jeg var der for å passe en dag, og jeg ventet på at han skulle dukke opp til hans fordi jeg ville være sikker på at jeg introduserte meg selv tidligere og byttet nummer. Det var en flott opplevelse at Peter var så villig til å møte opp utenfor settet og virkelig gjøre jobben. Det er vakkert når du jobber med en sånn, for det er en del av arbeidet, etter min mening.

Det er akkurat det du bør gjøre som skuespiller, og Peter er bare så samarbeidsvillig, og bare kan henge ut med meg selv eller Stephanie på eller utenfor settet og virkelig prøve å knytte dette båndet – vi visste hvor viktig det var var. Det var overnaturlig. Jeg tror det første møtet vårt faktisk var gjennom Zoom, fordi jeg var utenfor byen. Jeg husker at vi hadde en veldig lang samtale om både oppveksten og livet vårt generelt og historien og hvor vi vokste opp. Vi fant mange likheter mellom hverandre, og når vi først fikk sette, visste vi allerede hvem vi var.

Peter Medoza: Jeg tror også, på min side, det var en liten følelse av "Å, mann!" Jeg gjorde feilen av å slå ham opp og finne ut hva han har gjort, og jeg sa: "Å, nei, denne fyren, han er som [opp] her! Jeg er, liksom, lite i forhold til ham!" Og så forbindelsen var også litt av desperasjon av som: "Jeg må være komfortabel med denne fyren fordi jeg allerede er skremt. Denne fyren har allerede gjort så mye, og jeg er allerede overrasket, så jeg må være i stand til å finne en måte hvor vi på en måte kan være på samme side og ikke bli stjernesjokkert hele tiden." [Ler]

En av Perry Mason's Den største styrken er dens fremstilling av tidsperioden med slike omhyggelige detaljer. Hvordan kom du inn i tankegangen på 1930-tallet? Hvilken forskning gjorde du for å forberede deg til disse rollene?

Peter Medoza: Jeg så opp Chicano! serie som ble utgitt etter East LA blowouts, som er studentstrekket på 1960-tallet, og kjempet for bedre utdanning i østlige Los Angeles skoler. Det går på en måte over historien til latinoer, fordi jeg tror disse professorene mente at det var viktig at disse elevene vet hvor de kommer fra, og hvilke bidrag de har gitt enten til historien eller til Amerika. Og så, for meg, er jeg fra East Los Angeles, og så identitet har alltid vært en veldig stor del av bare, "Hvor kommer jeg fra, hva tilhører jeg, og hva kjemper jeg for?"

Denne historien minner mye om Chavez Ravine. Å vite om det samfunnet som hadde blitt revet fra hjemmene deres for fremgang og hvordan de på en måte gjengir det flere tiår før følte jeg at det var så interessant å vite litt mer om det og hvor dyktig du er deg selv. Bare å vite at du har en stemme og hvor viktig det er å kjempe for, eller i det minste representere, sannheten om hvordan det er å være latinamerikansk i enten Los Angeles eller i USA generell.

Om akkurat hvordan det er å være en minoritet, å være usynlig, å bli brukt som et politisk verktøy eller som en unnskyldning, og hvordan finne nåde, men likevel lidenskapen og ilden og drivkraften som motiverer disse menneskene til å holde ut slik de må fordi de ikke har noen andre valg. Og slik blir machismo en stor del av å erstatte denne typen hjelpeløshet og håpløshet i et system som bare er for stort.

Fabrizio Guido: Samme. Jeg så på noe av det Peter snakker om og leste mye før prosjektet. Jeg har alltid vært veldig interessert i Chicano-studier og bare historien til meksikansk amerikansk kultur her og bare tidsperioder i Los Angeles. Jeg elsker Sør-California, jeg elsker Los Angeles – jeg er også født og oppvokst her. Jeg kom over en bok kalt Decade of Betrayal av Balderrama og Rodríguez. Det er historien om hjemsendelse rundt om i landet på 1930-tallet. Det, følte jeg, var et så sterkt stykke som drev dette. Selv om historien vår ikke handlet om hjemsendelse, men det var bokstavelig talt bare å bli kastet ut og bli behandlet som dette annenrangs menneske.

Historiene er der inne, og bildene er der, og alt jeg legger inn i denne karakteren. Dette var noe jeg var lidenskapelig opptatt av før dette prosjektet. Jeg hadde sagt mange ganger at jeg ønsket å være en del av et periodeverk, og dette var min sjanse. Når jeg var her, hørte jeg på musikk fra den epoken, og også hver dag logget jeg på denne nettsiden, og jeg leste avisen fra 1930. Så i dag er det 31. mars – jeg skrev inn 31. mars 1932, og jeg leste hva som skjedde den dagen på 30-tallet. Bare sånne små finurligheter.

Vi lærer mer om Gallardo-familiens historie denne uken og hvorfor de hater Brooks McCutcheon så mye. Denne historien føles spesielt relevant ettersom USA fortsetter å fortrenge innvandrermiljøer av disse grunnene. Kan du snakke litt om dette og hvordan det resonerer begge deler Perry Mason's tidslinje og med våre egne moderne problemer?

Peter Medoza: Jeg tror det er ideen om "vi er en ulempe." Og det har alltid vært en slags ting som, ettersom jeg kom inn i denne bransjen, hadde rase blitt et større problem enn jeg forventet. Å vokse opp for meg var fattigdom og omsorgssvikt tingen, men å vokse opp og komme til min rett som latino, fordi jeg tror at jeg i lang tid ikke identifiserte meg på samme måte som nå med hva det er å være en Latino. Jeg vokste opp med en amerikanisert latino-familie som bare, du vet, denigrerer – vi gjorde litt moro. Det er en slags kultur i East L.A.

Så det var en merkelig feilvisning av hva det var å være latino og hvordan du sannsynligvis burde være mer stolt av å være amerikaner i stedet for latino. Ved å gjøre research for Mateo, og denne mannens harme og bitterhet over et system som bare ikke brydde seg om hans sikkerhet, eller sikkerheten til familien hans, bekymringene av det de har tapt, fordi de er en ulempe i systemet... vi er ikke engang utpekt som en rase, vi er utpekt som en etnisitet - eller hvite, ut av bekvemmelighet. Han vet at det ikke er noen vits i å lytte eller følge systemet. Det kommer aldri til å fungere for meg, så det eneste jeg kommer til å jobbe for er familiens sikkerhet.

Hva må jeg gjøre for å kunne ta vare på dem? Eller hva har jeg ikke gjort som gir meg den bitterheten at jeg nå må trappe opp fordi jeg mislyktes så mye? I episode fem ser vi hvordan det spiser på både Rafael og Mateo, mangelen på manglende evne til å kunne beskytte familien du sverget til, fordi det er det eneste du har, og som nå er tatt bort fra du. Å bygge mistillit til noen som enten er hvite eller bare jobber for systemet er en fiende. For jeg vet ikke om du kjemper for meg, eller om du kjemper for ryktet ditt.

Det har blitt et interessant slags dilemma å møte mens vi jobbet med dette, om hvordan finne menneskeheten, men også sinnet og smerten de føler og skammen de også føler for, "Jeg kan ikke ta vare på min bror. Broren min er et offer for meg selv, på noen måter. Familien min er et offer for min mangel på forståelse og konsekvensene av mine valg." Det var bare så interessant å jobbe med dette. Det var alltid: "Det handler ikke om meg, det handler om dem. Jeg må beskytte dem fordi alt jeg gjorde ødela dette for oss alle, og det er derfor vi er i de situasjonene vi er i. Nå kan det ikke handle om meg lenger. Jeg kan tydeligvis ikke være et godt eksempel. Jeg må beskytte. Det er alt jeg trenger å gjøre."

At The Gallardos er skyldig i å ha drept Brooks McCutcheon, legger til et interessant lag til denne sesongen. Vanligvis forsvarer Perry noen uskyldige enten i HBO-versjonen eller andre iterasjoner. Hvorfor tror du det var viktig for historien at Gallardos var de som faktisk drepte Brooks?

Fabrizio Guido: Det er et godt spørsmål. For det første er ikke alt svart-hvitt. Det er den viktige delen av denne saken – den er ikke skyldig, den er ikke uskyldig. Vi lever i det grå. Det er virkeligheten i livet, og jeg synes denne saken skildrer det vakkert. Det er ikke enkelt, det er ingen enkle svar, det er ikke en Whodunit. Bare vent [og] du vil se Whodunit. Du kan ikke trekke en rett linje til hvem som faktisk har gjort det. Denne saken er viktig fordi den tar deg dypere inn i systemet, dypere inn i rasismen i det hele, og jeg synes det er et virkelig dristig valg. Jeg tror muligens noen mennesker kan føle: "Hvorfor er vi alltid kriminelle?" men jeg tror ikke det er tilfelle.

Jeg synes vi er positivt representert, og det er tro mot tiden. Og også, jeg tror det er viktig å vise feilene og ikke bare sette oss i et vakkert lys. Disse feilene er det som gjør deg menneskelig, og du vil sitte med disse guttene og finne ut deres menneskelighet og de harde realitetene i hvordan det var på den tiden, og det er et viktig stykke historie. Jeg så så mange ting på 1930-tallet, og dette er en historie – jeg snakker ikke om historien vår om Brooks McCutcheons drap, åpenbart – jeg snakker om byggesteinene i Los Angeles, og hvor dypt forankret i den meksikanske amerikansk kulturen det er som ofte utelates fra historien. Så å være en del av dette betyr verden.

Ut fra det siste spørsmålet er rettferdighet som tema viktig for showet, men denne gjentakelsen av Perry Mason gjør det klart at "rettferdighet" ikke nødvendigvis er svart-hvitt. Hva tror du denne sesongens overordnede budskap om rettferdighet sier?

Peter Medoza: Det jeg liker å håpe, er at det ikke nødvendigvis er systemene som er korrupte, det er [at] mennesker er korrupte av makt, av penger, [og] av innflytelse. Det som er så trist er at jeg synes det gjengir en følelse av medfølelse. Vi må være litt mer forståelsesfulle for hverandre og alles lidelse. Det er et fantastisk øyeblikk når Della kommer inn i Hooverville, og hun er kledd så godt, og det er en fullstendig kontrast til enkelheten til alle som bor i den Hooverville. De har ikke luksusen til å bære disse trådene. Jeg tror, ​​hva det er, er at det bringer frem spørsmålet om hjemløshet som vi fortsatt arbeider med i dag og mangelen på hjelp som vi gir til menneskene som vi trenger for å hjelpe at vi sier at vi sverger av.

Om noe er det ikke engang så mye latinoer som å være usynlige eller ikke bli sett på som mennesker, men også, når vi lider, hvordan vi ikke tar vare på de vi elsker. At vi også er like mye dyr som menneskene som undertrykker oss fordi vi ikke alltid bryr oss om de vi elsker. Det er en hard-biting sannhet å vite at noen ganger er det en reaksjon på en handling som forårsaker en konsekvens som er mye større enn bare menneskene som tok den avgjørelsen. Jeg tror det er å fortelle alle at noen ganger er det ikke så lett bare å skylde på de to personene som er skyldige fordi det er en hel historie om hvordan de kom hit.

Hva tapte de? Og hvor desperate må de ha vært over at dette var det eneste valget de hadde? Det eneste alternativet de kunne se? Det er fortsatt mennesker som lider, det er fortsatt slaveri. Bare gå nordover, og du ser alle de menneskene som må jobbe for å leve. Dette er deres samfunn som vi fortsatt kjemper med. Hvordan kan vi finne en måte å kjempe for hverandre på samtidig som vi kjemper for oss selv for å kunne gå videre og slippe å føle at vi mister noe på veien?

Rafael og Mateo befinner seg i to primære settinger – fengsel eller rettshuset, men dere kommer endelig til å strekke bena litt i løpet av et par scener. Spesielt tilbakeblikket til brannen var en stor scene. Kan du snakke litt om filming den dagen?

Fabrizio Guido: Det var en stor dag – bare oppsettet og alt – men jeg visste at det var en viktig dag for meg fordi det er en viktig del av karakteren min. Du ser visuelt at jeg bærer dette arret på meg senere i fengselet og alt, og det er på grunn av den brannen. Det var, vil jeg si, vår følelsesmessige begrunnelse for å gjøre det vi gjorde. Det trekker en grense for at vi føler at vi hadde rett til å kunne gå og handle på denne forferdelige handlingen. Å jobbe med regissøren den dagen og brannen og alt de satte opp i denne settingen føltes veldig viktig fordi folk til en viss grad ble kastet ut av hjemmene sine – trukket ut av hjemmene sine av politiet.

Som Peter har sagt, ofte i intervjuer, peker han på Chavez Ravine og du ser noen av disse bildene av folk som blir kastet ut av hjemmene sine og alt som har skjedd. Jeg sitter der på settet, og jeg ser hvor viktig en scene dette er og måten de har jobbet den inn i showet, og akkurat det stykket av historien vil kunne deles. Det er ikke Chavez Ravine, det er langt før Chavez Ravine, men det er den likheten. Det var en virkelig flott dag på settet.

Jeg synes alle gjorde en fantastisk jobb. Peter, Stephanie og alle som var der leverte disse fantastiske forestillingene. Og mens du gjør denne forestillingen, skjer alt på en gang. Det er ikke sånn «Hei, vi skal gå inn for nærbildet». Mens wides skjer, skjer nærbildene, og Peter er her borte og Stephanie og politiet trekker ham ned, og jeg er med moren min og jeg løper tilbake for søsteren min og alt, det er brann og politi og folk som løper ut av der. Det er bare denne gigantiske scenen vi får leve og som kommer til å forbli hos meg for alltid.

Om Perry Mason sesong 2, episode 5

Rafael står overfor livstid i fengsel og forteller om en dødelig hendelse forårsaket av McCutcheons. Paul leter etter en mulig medskyldig som bringer ham i fare, og Perry gir en overbevisende demonstrasjon i retten.

Sjekk ut vår andre Perry Mason intervjuer her:

• Juliet Rylance og Jen Tullock
• Susan Downey og Michael Begler
• Juliet Rylance og Chris Chalk
• Matthew Rhys
• Justin Kirk og Mark O'Brien

Nye episoder av Perry Mason sendes hver mandag kl. 21:00 ET/PT på HBO og vil være tilgjengelig for strømming på HBO Max.