Hver eneste store forandring Al Pacinos arr gjør i originalen fra 1932

Selv om det er en klassiker av sine egne fordeler, Brian De Palma's Skjerf (1983), med Al Pacino i hovedrollen som den ikoniske Tony Montana, er faktisk en nyinnspilling av en annen klassiker: originalen Skjerf, utgitt i 1932. Mens De Palmas gjengivelse av gangsterfilmen er æret og utskjelt som en av de mest gratis vulgære og voldelige filmene gjennom tidene, Howard Hawks Skjerf (1932) ble opprinnelig forbudt i USA for sin gangstervold og antihelt-hovedperson. Likevel, selv om 1983-versjonen forblir tro mot originalens voldelige ånd, gjør nyinnspillingen noen store endringer.

Historien om Tony "Scarface" Montana (eller Tony Camonte, i henhold til den originale versjonen) er en nå kjent fortelling for alle gangsterfilmfans. Skjerf er en slags omvendt bildungsroman som ser fremveksten av en pøbelhåndlanger på lavt nivå til toppen av sitt respektive kriminelle imperium - bootlegging-imperiet fra Prohibition Era Chicago i originalen

Skjerf, Miamis kokainimperium på 80-tallet i 1983-versjonen. En moderne moralsk fabel om den ultimate amoralske kapitalisten, Skjerf har oppnådd ikonisk status to ganger med begge utgivelsene, og hver av dem har stor betydning i amerikansk popkultur. Ikke desto mindre, her er de store forskjellene mellom de to.

Scarface flytter den opprinnelige innstillingen

For å si det enkelt, Skjerf '32 finner sted i 1920-tallets Chicago gangland, mens Skjerf '83 starter i 1980 Miami under det virkelige liv Mariel båtløft (éxodo del Mariel), en gjensidig avtalt massemigrasjon av cubanere fra Cubas Mariel havn til USA. Som den innledende utstillingen forklarer i Skjerf '83, brakte Mariel-båtheisen så mange som 125 000 cubanere til Florida, med en mistenkt 25 000 av flyktningene som har kriminelle poster. Carter-administrasjonens kamp for å utvikle et effektivt svar på massetilstrømningen av flyktninger sammen med publikums mistenksomhet at den cubanske presidenten Fidel Castro i hovedsak tømte sine fengsler og mentale helsefasiliteter på Mariel-båtheisen beviste problematisk for USAs president Jimmy Carter, og skapte politisk spenning rundt kriminalitet og immigrasjon som delvis inspirerte flyttingen av Skjerf fra et blekkaktig svart-hvitt Chicago fra 1920-tallet til dampbølget sitrussolskinn fra 1980-tallets Miami.

Med flyttingen i omgivelser kom også et skifte i den etniske karakteren og karikaturene til Tony "Scarface" Camonte/Montana og hans andre gangstere. I likhet med hvordan Skjerf '83 kjempet med den offentlige oppfatningen av cubanske amerikanere på begynnelsen av 80-tallet, Skjerf '32 (og dets litterære kildemateriale) hentet sin kriminaldramafortelling fra det spirende bildet av italienske amerikanere som mørkhårede gangstere og organiserte kriminelle - et bilde som ble sterkt popularisert av den virkelige gangsteren Al "Scarface" Capone, som inspirerte originalen Skjerf roman og film. Til tross for den originale filmens ham-fisted forsøk på å åpenlyst fordømme gangsterisme (som til og med inkluderer en prolog PSA som krever av den amerikanske regjeringen: "Hva skal du gjøre med det?"), Skjerf '32 ble samtidig kritisert for å sympatisere med gangstere og for å ærekrenke italienske amerikanere. Ikke desto mindre, Skjerf '32 har fungert som en arketype av gangsterfilmsjangeren som, som Skjerf '83 demonstrerer, strekker seg utover lokalitet og etnisitet.

Tony Montanas narkotikaproblem

I originalen Skjerf, er det foretrukne stoffet sprit, ettersom de italienske gangsterene lager beina av øl til visse gjengkontrollerte regioner i Chicago, forbudstiden. Derimot, Skjerf '32 ignorerer for det meste den sentrale avlingen av gangsterøkonomien og legger mer vekt på smuglerforsendelser av våpen, nemlig Thompson maskinpistolen ("Tommy gun"), som Tony Camonte begeistret anskaffer for å overta konkurrerende gjeng territorier. Om noe, ser det ut til at Tony Camontes undergang er foraktet av en maktsyk hodebry utløst av selve Tommy-pistolen. Omvendt, skjønt Skjerfs R-vurdert vold og gørr er rampet opp til en strålende over-the-top grad i '83-versjonen, Brian De Palmas Skjerf skildrer Tony Montanas nedadgående spiral som skjer i direkte forhold til kokainbruken hans. "Ikke bli høy på din egen forsyning," advarer Elvira Tony tidlig i kokainhandelen, en leksjon Tony ikke klarer å følge, noe som førte til at han gikk ned i paranoia og ensomhet på toppen av kokainimperiet i Florida.

Kriminelle får Al Pacinos Tony (Not Cops)

Den berømte slutten på Skjerf '83, der Tony Montana roper sin ikoniske replikk ("Si hallo til min lille venn!"), ser Tony bli skutt ned av kriminelle, nærmere bestemt kokainkongen Alejandro Sosas bevæpnede menn, med Tony falle fra balkongen sin i et basseng ved foten av statuen med mottoet "Verden er din."Dette mottoet vises også på slutten av Skjerf '32 etter dødsfallet av Tony Camonte, bortsett fra mottoet vises på en elektrisk reklametavle for en virksomhet kalt Cook's Tours. Det som også er annerledes med Tony Camontes død fra Tony Montanas, er at førstnevnte blir drept av politiet, som en konklusjon på den mer konvensjonelle handlingen mellom politi og røvere i Skjerf '32 som stort sett er fraværende i Skjerf '83. Imidlertid, i begge filmene, Tonys søster (som heter Cesca i Skjerf '32; Gina inn '83) blir myrdet av Tonys overfallsmenn i den siste skuddvekslingen, som til slutt skyver ham over kanten til hans eksplosive død ved mord-selvmord.

Scarface avslørte mer av Tony Montanas bakgrunnshistorie

Den opprinnelige Skjerf begynner mer eller mindre i media res, med Tony "Scarface" Camonte som allerede opererer innenfor den italienske mobben, om enn som en lavt rangert livvakt for kriminalherren Louis Costillo. Innenfor den første scenen myrder Tony sjefen sin for å komme til John Lovo, som deretter overtar Costillos territorium og hever Tony innenfor mafiaens hakkeorden. Tonys svik slutter ikke der, ettersom han i økende grad handler på egenhånd for å øke gradene i Chicagos gjengmiljø. Gjennom Paul Munis eksepsjonelle skuespill blir Tony Camonte levende som en fullt realisert karakter med klart forståtte motiver. Om noe virker mangelen på en bakhistorie for å fremheve hans enkeltsinnede natur; hans idiot-savant-lignende drivkraft og kompetanse til å oppnå makt i en verden av organisert kriminalitet.

Tony Montana, på den annen side, får mer en bakhistorie i de tidlige scenene til Brian De Palmas Skjerf; selv om hans "opprinnelseshistorie" som en cubansk flyktning ser ut til å gi en større historisk og kulturell kontekst til historien hans mer enn å konkretisere Tony Montanas karakter. For alt i verden er Tony Montana like enkel i sine ambisjoner som Tony Camonte; Selv om Montana ser ut til å ha et mer rabiat Napoleon-kompleks enn forgjengeren, foreslått av skuespiller Al Pacinos tilsynelatende bevisst uskjulte 5'5" høyde og gjennomgående grovere og mer hissig persona, sammenlignet med Paul Munis noe mer slu, vittige tolkning av Tony "Scarface" Camonte. I begge tilfeller Skjerf '83 tilbyr anti-heltens hovedperson mer en bakhistorie enn Skjerf '32 med førstnevntes Mariel boatlift-intro, virker begge filmene fornøyde med å karakterisere Scarface gjennom hans nåværende personlighet over fortiden.

Elvira etterlater Tony i et arr

Poppy (Karen Morley) og Elvira (Michelle Pfeifer) spiller henholdsvis samme rolle i originalen Skjerf krimfilm og De Palmas nyinnspilling. En gang begår Tony (både Camonte og Montana) sitt første attentat for å vinne forbrytelsen Herre han tjener neste, Tony viser hensynsløst umiddelbar tiltrekning til sin overordnedes kjæreste: Poppy i Skjerf '32, Elvira inn '83. Mens Poppy fungerer mest som et underplott til den overordnede fortellingen om Skjerf '32, tilsynelatende med det eneste formål å understreke Tony Camontes nådeløse (og hensynsløse) vilje til makt, har Elvira mer av en moralsk og dømmende tilstedeværelse i Tony Montanas liv - hvor reservert og apatisk hun i utgangspunktet virker for mennenes kriminelle forretninger. Mens Poppy ganske enkelt forsvinner fra handlingen i tredje akt, forlater Elvira Tony Montana, og fremhever hans selvpåførte ensomhet mot slutten av De Palmas Skjerf.

Interessant nok er de eneste karakterene som ser ut til å påvirke Tonys egenverd kvinnene i livet hans: moren, søsteren og kjæresten. Morens misbilligelse av hans kriminelle livsstil, søsterens tiltrekning til partneren i kriminalitet og kjærestens avvisning - alle disse øyeblikkene ser ut til å påvirke Tony følelsesmessig på måter som stort sett er utilgjengelige for mannen hans kolleger. Naturligvis, som elev av Hitchcock, virker Brian De Palma egnet til å utforske (eller, i det minste, avsløre) de freudianske dimensjonene til Tonys psyke, slik det er typisk for De Palmas filmografi. Ikke desto mindre ved å la Elvira la Tony være inne Skjerf, De Palmas versjon av historien skaper et rikere karakterstudie med Tony "Scarface" Montana enn den originale 1932-versjonen.