I A Haunting in Venice er Hercule Poirot hjemsøkt av fortiden sin, og ingenting er større enn en stort sett ukjent karakter ved navn Katherine.

ADVARSEL: Denne artikkelen inneholder SPOILERE for A Haunting in Venezia.

Sammendrag

• Katherine, Hercule Poirots første kone og store kjærlighet, hjemsøker ham gjennom A Haunting in Venezia, og påvirker hans forhold og tro.
• Katherine døde i en togulykke mens hun var på vei for å besøke Poirot på sykehuset, og etterlot ham avstengt fra kjærlighet og full av skyldfølelse.
• Poirots personlige isolasjon og mangel på tro på livet etter døden stammer fra tapet av Katherine og hans tro på at alle han elsker dør.

Mens Hercule Poirot møter en rekke skumle spøkelser inn Et hjemsøking i Venezia, spøkelset som hjemsøker ham mest er en kvinne fra hans fortid som heter Katherine. I den siste Kenneth Branagh-tilpasningen av en Agatha Christie-roman, Michelle Yeohs uredelige medium Joyce Reynolds forsøker å bruke oppfatningsevnen hennes ved å diskutere Poirots tidligere bånd til døden, og hun navnedråper

"Katherine". Til seere som ikke så Branaghs forrige Poirot-film Døden på Nilen, kan omtalen av Katherine være forvirrende.

En av de viktigste forskjellene mellom Agatha Christies originale visjon om Hercule Poirot og Kenneth Branaghs filmatiske tolkning er hans fortid. Branaghs versjon er en veterinær fra første verdenskrig som fortsatt bærer mange av de følelsesmessige arrene som kom fra hans forferdelige opplevelse i skyttergravene. Imidlertid er det én enhet fra fortiden hans som hjemsøker ham mer enn noen gjenoppståtte minner - Katherine. Til tross for namedrop er ikke Katherine en del av Et hjemsøking i Veneziasin rollebesetning av karakterer.

Katherine er fra Hercule Poirots fortid og hans første kjærlighet

Katherine som Joyce Reynolds refererer til i Et hjemsøking i Venezia er Katherine Poirot - Hercules første kone og hans store kjærlighet. Katherine er for lengst død når filmene innhenter den verdensberømte detektiven, men minnet hennes henger over ham som et likklede, og påvirker hans forhold til andre og hans personlige tro. Siden Katherine gikk bort, har Poirot aldri tillatt seg å virkelig elske igjen, og i stedet har han valgt å fordype seg i detektivarbeidet sitt.

Katherine vises kort på et gammelt bilde i Mord på Orientekspressen, men hun får en skikkelig introduksjon i flashback-prologen til Døden på Nilen. Den viser en ung Hercule Poirot i aksjon under første verdenskrig, og viser frem hans evne til å trekke fra for å redde mange liv i kamp. En utløst booby-felle resulterer imidlertid i ansiktsarrdannelse for Poirot, og han får besøk av forloveden, Katherine mens han kommer seg etter skadene. Det er faktisk Katherine som foreslår at han dyrker en bart for å skjule arrene sine, som blir opphavet til hans ikoniske oppovervendte ansiktshår.

Death On The Nile avslørte hvordan Katherine døde

Mens hun bare er kort nevnt i Et hjemsøking i Venezia, Katherines minne er mye mer utbredt i Døden på Nilen. Opprinnelseshistorien til Poirots bart gir også informasjon om Katherines bakhistorie, inkludert omstendighetene rundt hennes død. Katherine var faktisk på vei for å besøke Poirot på sykehuset da han fortsatte å komme seg etter skadene da hun døde i en togulykke. Da hans store kjærlighet var tapt, bestemte Poirot seg for at han hadde elsket nok for ett liv, og stengte seg fra utsikten til ytterligere kjærlighet i livet hans.

Katherines død er omtalt i Døden på Nilen for å markere det faktum at Poirot ikke har noen interesse i mer dyptgående relasjoner. Det understrekes ytterligere av det faktum at Poirot mister sin gode venn Bouc under hendelsene i filmen. Mens på slutten av Døden på Nilen han barberer barten og åpner seg symbolsk for muligheten for kjærlighet, det er tydelig at sårene som ble påført sjelen hans ved Katherines bortgang ikke er lukket Et hjemsøking i Venezia.

Et hjemsøking i Venezia beviser at Hercule Poirot fortsatt er hjemsøkt av Katherines død

Mens Katherine bare er kort nevnt i Et hjemsøking i Venezia, er hun fortsatt viktig i Poirots motivasjoner gjennom hele filmen. Noe av grunnen til at Poirot er så dødsinnstilt på å bevise at Joyce Reynolds er en svindel, er fordi det ville ødelegge hans personlige tro – eller mangel på sådan – med hensyn til hva som skjer etter døden. Tapet av Katherine, kombinert med hans erfaring fra første verdenskrig og de mange drapene han har løst, gjorde at Poirot ikke tro overhodet – ikke på Gud, ikke på livet etter døden, og absolutt ikke på evnen til å kommunisere med død.

Kanskje enda viktigere enn innvirkningen Katherines død hadde på Poirots trossystem er den langvarige effekten det hadde på hans generelle personlighet i Kenneth Branagh Hercule Poirot-filmer Fordi Katherine døde i en ulykke på vei for å se Poirot på sykehuset, klandrer han seg selv for hennes død. Den skyldfølelsen, kombinert med tapet av vennen Bouc i Døden på Nilen, overbeviser Poirot om at alle han elsker dør. Barten hans har kommet tilbake da hendelsene Et hjemsøking i Venezia oppstår, og med det er Poirots personlige isolasjon et direkte resultat av det forferdelige tapet av hans eneste sanne kjærlighet.