Alan Moore vil ikke ha noe med tegneserier å gjøre lenger

I over fire tiår Alan Moore har laget noen av de mest banebrytende grafiske fiksjonene på engelsk, og mottatt alle mulige utmerkelser og priser i løpet av sin lange karriere. Forfatteren bak Vaktmenn, V for Vendetta, Fra helvete, og The Killing Joke (som han senere tok avstand fra), er det ingen overdrivelse å si at hans innvirkning på kulturen til tegneserier er uberegnelig, og likevel i 2019, med utgivelsen av den siste utgaven av The League of Extraordinary Gentlemen: The Tempest, Moore offisielt pensjonert fra tegneserieskriving.

Faktisk, Alan Moores forhold til mainstream tegneserier har alltid vært omstridt, mens hans holdning til film- (og TV-) tilpasninger er notorisk fiendtlig. Han har alltid hatt sterke meninger og overbevisninger om rollen at kunst, og spesielt skriving, spiller i samfunnet. Det er derfor bare naturlig at hans flytting bort fra tegneserieindustrien bør være motivert av samme etos som forårsaket friksjon mellom ham og megaselskapene som eier de største tegneserieforlagene i landet verden.

Med den nylige utgivelsen av traileren til spillefilmen hans Showet, regissert av Mitch Jenkins, satte Alan Moore seg ned for et intervju med Frist, og hadde dette å si om hans nylige pensjonisttilværelse:

Jeg er ikke så interessert i tegneserier lenger, jeg ikkevil ikke ha noe med dem å gjøre. Jeg hadde drevet med tegneserier i 40-noe år da jeg endelig ble pensjonist. Da jeg kom inn i tegneseriebransjen, var den store attraksjonen at dette var et medium som var vulgært, det var skapt for å underholde arbeiderklassen, spesielt barn. Måten industrien har endret seg på, det er 'grafiske romaner nå Jegt's helt priset for et publikum av middelklassemennesker. Jeg har ingenting imot middelklassemennesker, men det var detikke ment å være et medium for middelaldrende hobbyister. Det var ment å være et medium for folk som har ikke fikk mye penger.

Når det gjelder tegneserier for folk i arbeiderklassen, den typen folk som ikke hadde råd til prisen på en ny innbundet roman, bærer det nåværende tegneseriemarkedet Moore ut. Historien om tegneserieutgivelse er en der utgivere alltid leter etter nye gimmicker som kan rettferdiggjøre en oppblåst prislapp. Tegneserier er like mye en forlengelse av pulp fiction-romaner fra det tidlige 20. århundre som de er en utvidelse av avisstriper. Det faktum at ukentlige tegneseriedråper kun er tilgjengelig i spesialbutikker - og ikke lenger finnes i dagligvarebutikker, flyplasser aviskiosker eller Costco-butikker - utgjør en massiv begrensning av deres tilgang til den uformelle forbrukeren.

Samtidig er Moore ikke fremmed for å tjene penger på tegneserier. Tilgjengeligheten av hans Forsyn serien med Avatar Press ble hemmet av forsinkelser som favoriserte de begrensede innbundne samlingene, og The League of Extraordinary Gentlemen: The Black Dossier var opprinnelig ment å bli utgitt med en vinylplate (og gjorde publisere med pop-out 3D-briller og en "Tijuana Bible"-innlegg) - ikke akkurat prisbevisste valg for en skaper hvis rykte kommer med i det minste en liten forhandlingskraft.

Om Moore har rett eller galt, det er rimelig å si at han alltid har tatt formen på alvor, og selv om få av historiene hans ble skrevet med barn i tankene, har mange økt tegneserier utover det som noen gang ble antatt mulig, gir den første ryggraden for å vurdere tegneserier som kunst (vulgær eller ikke.) Enten du er enig med Alan Mooresitt syn på nåværende tilstand av mainstream grafiske romaner, en enestående persona i tegneseriens annaler har forlatt scenen - etter alt å dømme for godt.

Kilde: Frist

Captain Marvel forklarer offisielt hvilke helter som teller som "The Marvels"

Om forfatteren