Batman's New Era tar de største historiene hans og gjør dem om til epos
Advarsel: Spoilere for Batman #107, Batman/Catwoman #4, Catwoman #30, harley Quinn #1 og Jokeren #2 under!
Som Uendelig grense går opp for DC Universet, ser det ut som DCs flaggskipserie, det varige symbolet på heltemot Batman, søker å gjenvinne gamle historier på en ny måte, ved å ta essensen av deres mest verdifulle tomer og oversette dem til nye episke historiebuer som strekker seg over flere titler. Siden 80-tallet, begynner med The Dark Knight vender tilbake av Frank Miller, fans av Dark Knight har sett en vending mot mer modne, tidløse historier, inkludert Alan Moore og Brian Bollands The Killing Joke, Jeph Loeb og Tim Sale's Den lange Halloween og Loeb og Jim Lees Hysj, bare for å nevne noen få. Nå under eneste redaksjonell ledelse fra Lee, etter en massiv kreativ shake-up i fjor dukker det opp et nytt tema i Batmans titler, og gjenskaper disse eldre, kortere historiene som et veikart til kvalitetsfortelling.
Batmans nye retning tar seg opp i vraket av crossover-arrangementet Jokerkrig,
Hysj, lille baby, ikke si et ord
På sidene til Batman, skrevet av James Tynion IV og illustrert av Jorge Jimenez, Saint, under påvirkning av fugleskremsel, setter sammen et forseggjort opplegg for å påtvinge marerittfremtiden under sorenskriveren sett i en alternativ fremtid crossover Fremtidig stat på Gotham City. Dette hemmelige plottet, som sakte omslutter alle aspekter av ikke bare Gothams kriminalitetsbekjempende samfunn, men også Bruce Waynes eget liv, virker sterkt hentet fra Lees storfilmer fra 2002. Hysj. Saint innkaller en rekke superskurker på tvers av flaggermus-titlene fra fugleskremsel til Hugo Strange (som vist i den nye harley Quinn serie) til nykommerne Father Valley og The Wight Witch (dukker opp i Catwoman), i et flerstrengt forsøk på å ta alle deler av Gotham under hans kontroll.
I Lee og Loeb's Hysj, fortellingen gjaldt dr. Thomas Elliots retur, en barndomsvenn av Bruce Wayne, som spiller vennen mens han i hemmelighet planlegger mot ham. Etter å ha lært Batmans identitet, og lider av et vrangforestillingsangst mot ham (for Bruces far reddet moren hans fra et drapsforsøk en ung Tommy forårsaket), tar Elliot på aliaset "Hush" og ansetter Batmans skurkegalleri for å utføre en serie tilsynelatende frakoblede, tilfeldige forbrytelser sentrert rundt Bruce i et konsentrert forsøk på å bryte psykologisk Flaggermus. Slutten avslørte at Edward Nygma, the Riddler var i sentrum av handlingen, etter å ha begrunnet Batmans identitet på en eller annen måte og delt den med Elliot.
På samme måte, på tvers av Bat-familien, peker en sammenkoblet serie med garn til en omfattende plan for å undertrykke Gotham gjennom subterfuge. På sidene til Catwoman (skrevet av Ram V og illustrert av Fernando Blanco), Riddler er også Catwomans leder til det dypere puslespillet, da hun undersøker en narkotikahandelsoperasjon organisert av Saint ved å bruke kjemikalier tegnet fra en fanget Poison Ivy. En mørk åpenbaring for å være sikker, siden Saint i den ene enden appellerer til ordfører Christopher Nakanos anti-vigilantisme om å vedta hans Magistrate-program, mens han er på den andre setter han i gang en ulovlig narkotikahandel, tester og distribuerer systematisk en amfetaminlignende blanding for en ukjent hensikt. Saints plan koster for tiden gåtemannen, siden han nå er i skjul etter et attentatforsøk, omtrent som han fulgte etter Hysj historiebue.
En dårlig dag vs. Ett dårlig liv
En annen kjent Batman-historie som blir hyllet i den nåværende kontinuiteten er den grafiske romanen fra 1988 The Killing Joke, som spinner ut i den nye tittelen Jokeren, skrevet av Tynion med kunst av Guillem March, etter tidligere kommissær James Gordon mens han fanger opp sporet av Jokeren i klassisk hardkokt detektivstil. Mens berømt The Killing Joke stilte spørsmålet om at alt som skiller Joker og ethvert normalt, anstendig menneske er "en dårlig dag," grusomt illustrert av Joker kidnappe og torturere Gordon, den nye Joker serien utforsker dette spørsmålet på en litt dypere måte, og spør om år med traumer påført ham av den psykotiske klovnen, som kulminerte med sønnens død, har endelig tatt sin toll på Gordons fremragende moralsk-etiske fundament.
I JokerenGordon blir ansatt av en mystisk velgjører for å jakte på og drepe Joker i Belize, og godtar tilbudet deres mens han i all hemmelighet ber Batman om hjelp. Finner seg selv i en klemme når Batman og Oracle, datteren hans Barbara Gordon, konfronterer ham angående muligheten for dødelig hensikt i oppdraget, Gordon avslører at han vet at Barbara har hjulpet Batman, og har skjult denne kunnskapen i årevis, i et forsøk på å avlede spørsmål.
Gordon har lenge vært den moralske grunnfjellet til Gotham, en mann som en gang ettertrykkelig snakket om Batman ned fra å drepe Joker (i Hysj, ikke mindre). Hvis han nå er villig til å underholde ideen om å drepe Joker, til det punktet at han ville avsløre en så lenge holdt hemmelighet ganske enkelt for å avlede skylden, enn det er mulig at hans lenge praktiserte stoiske heltemot endelig har sprukket, noe som gir en dyster motpol til The Killing Joke.
En lang desember
Til slutt, selv om det ikke er satt i DCs mainstream-kontinuitet, fortsetter det Batman/Catwoman maxi-serien, skrevet av Tom King med kunst av Clay Mann, forteller historien om Bruce og Selinas turbulente forhold på tvers av tre separate tidslinjer, og trekker paralleller til spesielt to kjente iterasjoner av Caped Crusader: 1993 film Batman: The Mask of the Phantasm, satt i den populære "Timm-Verse" tegneseriekontinuiteten, og fremtredende den begrensede serien fra 1996 Den lange Halloween. Shout-outs til den dyrebare animasjonsserien er mange, mest fremtredende introduksjonen av Andrea Beaumont, den morderiske årvåken kjent som Fantasmen, som en tidligere flamme av Bruce som søker hevn mot The Joker.
Maxi-serien fungerer som en dyp utforskning av det romantiske forholdet mellom de to årvåkne gjennom livet deres sentrert rundt julefestligheter, i likhet med Den lange Halloweensin strukturelle ramme rundt høytider, der en mystisk seriemorder begår drap på kriminelle familiefigurer. Serien inneholdt en dynamisk versjon av Catwoman, og spilte opp den åpenlyse romantikken mellom de to i en lignende tone. Den lange Halloween brøt også bakken med Tim Sales marerittaktige visuelle følelse av Gotham, et stilistisk valg gjentatt av King i hans ofte skurrende overganger mellom tidsperioder og noe uklar atmosfære generert i den konstante tidshopping og ironiladet sammenstillinger.
Men hva kan være det mest fascinerende aspektet ved Batman/Catwoman er også lånt fra Den lange Halloween, at det er den iboende kampen for å bygge det som er grunnlaget for noe godt forholdet mellom paret: stole på. Batman, mens han er i Catwomans gjeld gjennom hele historien etter å ha blitt reddet av henne fra Poison Ivys mentale kontroll, blir mistenksom av Catwomans vane med å dukke opp hver gang han konfronterer kriminalsjef Carmine Falcone, en vane Catwoman ikke har lyst til å forklare. På høydepunktet av historien slutter Catwoman seg til og med i et band med Batman-skurker ledet av Two-Face, som lykkes med drepte Falcone under en dramatisk hjemmeinvasjon, og tilsynelatende plasserte seg selv på feil side av Batmans etiske kode.
King's Batman/Catwoman tar denne kjernen og gjenforteller den som en episk tragedie gjennom livene og verdenene til disse mystiske maskerte eventyrere, som til slutt gir et interessant motpunkt til den skumle, men mindre tungtveiende fortellingen om Den lange Halloween. Hva om Selina Kyle, Catwoman, aldri endrer seg, og alltid er villig til å bøye moralske grenser for sin egen skyld? Det ville være en veldig trist romanse, akkurat den typen historie King forteller.
DCs redaksjon har en ny kreativ retning, og det er en som prioriterer å gjenvinne essensen av klassiske historier gjennom tilførsel av ny energi. Med verden av Batman full av slike resonanshistorier, ser det ut til at dette kan være en suksessoppskrift.
Kang Erobreren ønsket i all hemmelighet å være en annerledes Marvel-skurk
Om forfatteren