Lupins klasseskille ligner mye på parasittens
Netflix kriminelle mysteriedrama Lupinhar et sterkt klasseskille, og det ligner på den sosioøkonomiske splittelsen på 2019 -tallet Parasitt. Sesong 1 av den franske serien hadde premiere tidlig i januar 2020 og følger Assane Diop (Omar Sy), a utspekulert og lurt profesjonell tyv som er fast bestemt på å bevise sin avdøde fars uskyld 25 år etter hans død. Assane er inspirert av den fiktive karakteren til Arsène Lupin (hvoretter serien har tittelen), en herre tyv som ble populært på begynnelsen av 1900 -tallet via romaner, noveller og noveller av den franske forfatteren Maurice LeBlanc. Assane oppdager en bok om Lupin, som hadde vært ment som bursdagsgave, mens han gikk gjennom farens eiendeler etter hans død. Under sin sorg og påfølgende livsomveltning fordyper han seg i boken - utnytter en følelse av rømming og la Assane få kontakt med sin far på en av de eneste måtene som er igjen.
Konseptet med klasseskille, avvik mellom livene til "haves" og "have nots" i samfunnet, er et sterkt tema som går gjennom showets historie helt fra begynnelsen. I åpningssekvensen jobber Assane som nattvakt som vaktmester ved det berømte Louvre -kunstmuseet i Paris, utelukkende med det formål å avgrense det og utarbeide en plan for en fremtidig heving. Han og en kollega stopper for å beundre et prangende diamanthalsbånd, som tilhørte den beryktede dronningen Marie Antionette. Medarbeideren tuller med
Lupin skildrer hvor innebygd klassediskriminering er, selv innenfor mer moderne kultur. Og spekteret er godt representert. Det er de tilsynelatende utilsiktede, men like offensive kommentarene som Assane blir fortalt at ingen trodde "noen som ham" ville vinne halskjedet på auksjon (som er alt en del av Assanes heist -plan). Og det er mer åpenbar respektløshet, for eksempel Hubert Pellegrini - som bruker Assanes far som sjåfør - anklager mannen for å stjele fra ham uten noe faktisk bevis, i tillegg til å snakke med ham på en unødvendig hard måte dag til dag. I tillegg til styrken som disse sosiale problemene er avbildet, ligner de også en slående likhet med måten klasseskiller ble taklet på i 2019-komedie-thrilleren i 2019 Parasitt. Den sør-koreanske filmen skildrer også noen av de eldgamle ulempene med kapitalismen-hovedsakelig de velstående lever i overdådig luksus mens lavere klasse bor i enten elendighet eller mer generelt desperat omstendigheter.
Både Assanes far og Ki-taek (faren til familien i Bong Joon-ho film) har jobber som sjåfører for rike sjefer på et eller annet tidspunkt i historielinjene, der de observerer den relative letthet og komfort for overklassen fra nært hold - mens de fremdeles ikke er en del av det. Begge underdog -familiene bor også i boliger som er av vesentlig lavere kvalitet enn i de velstående familiens boliger. Jada, dette er forventet på grunn av økonomisk status. Men, i motsetning til et herskapshus eller et hjem på toppnivå, bor familiene med lavere status i et kompakt hus av bunker-type som for det meste er under gatenivå (i Parasitt) og en overfylt og nedslitt bygård (i Lupin). Og selvfølgelig viser begge seriene den useriøse naturen som disse spesifikke velstående sjefene er villige til å skyte eller beskylde dem som jobber for dem uten riktig årsak. Dette er et sentralt element i Parasitt, hvor overklassefamilien er rask med å si opp sine ansatte basert på rykter og bli innrammet for feil - akkurat som Assanes far er innrammet for et tyveri han ikke begikk i Lupin.
Samfunnskommentaren i begge disse veldig forskjellige verkene er både åpenlyst og merkelig lik. Til tross for variasjonene i innstilling, språk (ironisk nok har ingen av dem originallyd Engelsk: Lupin bruker en stemme og Parasitt bruker undertekster), sjanger og handling, begge stykkene illustrerer den mørke siden til en sosioøkonomisk delt samfunnet - et område der de som er begrenset til de lavere nivåene, overlates desperat å kjempe for å møte hverdagen behov.
Cowboy Bebops tilhenger fikser fanbekymringer om et live-action-show
Om forfatteren