En Marvel-superfan leste 27 000 tegneserier og knakk nøkkelen til suksess
Med over seks tiår med tegneseriehistorier og utallige timer med audiovisuelle tilpasninger, vil få mennesker noensinne røre mer enn en brøkdel av det Marvel tegneserier har å tilby. Douglas Wolk satte seg imidlertid fore å lese over 27 000 utgaver (eller en halv million sider) for å oppdage hva som har gjort Marvel så fengslende og overbevisende for generasjon etter generasjon. I sin nye bok, Alle Marvels, argumenterer Wolk for at forlagsgigantens ekspanderende bibliotek er "det lengste kontinuerlige, selvstendige skjønnlitterære verket som noen gang er laget."
Mens superhelter så stor suksess gjennom 1930- og 40-tallet - sies Fawcett Comics Captain Marvel å har solgt 1,4 millioner eksemplarer per utgave – populariteten til superdrevne kriminalitetsbekjempere begynte å avta etter ANDRE VERDENSKRIG. Under denne pausen våget forfattere og artister seg ofte inn i nye sjangre: Jack Kirby og Joe Simon, teamet bak Captain America, fant ny suksess i det dramaorienterte Ung romantikk. Steve Ditko brakte sin dynamiske stil til skrekk- og science-fiction-historier. I mellomtiden prøvde Stan Lee seg på alt fra westernfilmer til humor til middelalderske eventyr. Det er dette mangfoldet av erfaring, foreslår Wolk, som har drevet Marvels eksponentielle popularitet.
På 1950-tallet innledet DC tegneserienes sølvalder med etableringen av en ny Flash, Barry Allen, men det var Marvel som tok mediet til nye steder. Som Wolk forklarer, kombineres de kreative figurene som ville komme til å definere populærkulturen superhelthistoriene fra 1940-tallet med sjangrene de hadde utforsket i det foregående tiåret, og skapte en ny "hybrid formel" av historiefortelling. Kanskje er det ingen bedre demonstrasjon av denne nyskapende syntesen av sjangere enn de fantastiske fire. Debuterte i sin egen tittel i 1961, og Marvels første familie tilbød et superheltlag for å konkurrere med DCs Justice League, men nå tilført med romantisk drama i Reed and Sue, skrekk i The Things monstrøse transformasjon, og høykonsept sci-fi i planet-fortærende Galactus.
I motsetning til deres rivaler, var Marvels tidlige historier reaksjonære på datidens historiske og politiske hendelser, og ga et fantasifullt spinn på frykten og angsten til leserne deres. Nye ungdomsorienterte karakterer som Spider-Man lignet ikke lenger på den problemfrie preteen sidekick-arketypen funnet i Robin og Bucky, med historiene hans i stedet for å fokusere på avvisning, ensomhet, usikkerhet og tvile på seg selv. Om ikke lenge, titler som X-Men begynte å reflektere konflikten og avvisningen som minoritetsgrupper opplever, og viste seg populær i generasjoner av medlemmer av religiøse og ikke-religiøse grupper, etniske og raseminoriteter, og LHBTQ+-fellesskapet.
En interessant sammenligning kan gjøres mellom fremveksten av Marvel Comics og den ville suksessen til Marvel Cinematic Universe, som inkluderer 18 av de hundre mest innbringende filmene gjennom tidene. Overvåket av Kevin Feige, fortsetter Marvel Studios å bringe inn ledende talenter med erfaring fra andre filmatiske sjangere, som f.eks. skrekk (Scott Derrickson, Sam Raimi), komedie (James Gunn, Taika Waititi, Peyton Reed) og drama (Ryan Cooler, Destin Daniel Cretton).
Ved å kombinere etablerte sjangere med superheltkonvensjoner, har MCU fanget hva Marvel tegneserier har alltid handlet om: å skape eventyr utenom denne verden med jordnær følelsesmessig realisme og relaterte karakterer. Mer innsikt fra Douglas Wolks episke reise gjennom seks tiår med tegneserier kan bli funnet Alle Marvels.
Supermann avslører den mest hjerteskjærende detaljen om hunden sin, Krypto
Om forfatteren