Ondartede trenger å bryte James Wans verste skrekkvane: Jump Scares

Skrekklegenden James Wan er tilbake med det kommende Ondartet men til tross for suksessen til franchisene hans liker The Conjuring, denne nye innsatsen trenger å se regissøren slippe sin overavhengighet av hoppeskrekk. Utgitt i 2004, Sag var en enormt vellykket indie-skrekk som snart ble et visittkort for den ambisiøse rormannen James Wan. Selv om Sag var beryktet grusom og realistisk (i det minste den første filmen), la Wan snart suksessen sin til å regissere skrekkfilmer med en mer overnaturlig tilbøyelighet.

Disse filmene var store hits, med begge 2010-tallet Luske og 2013 The Conjuring skape vellykkede franchisetakere og i tilfellet med sistnevnte, et vidstrakt utvidet filmunivers med spinoffs. Til tross for suksessen i sjangeren, er Wan imidlertid fortsatt plaget av ett tilbakevendende problem ifølge mange ellers positive anmeldelser av innsatsen hans. Filmskaperen har med rette blitt kalt ut for sin snikende overavhengighet av den mest utskjelte av skrekkklisjeene: hoppeskrekket.

Jump scares har fått en dårlig rap de siste årene og med god grunn, da de ofte er en enkel måte for filmskapere å sjokkere et publikum uten å lage autentisk spenning. Imidlertid er Wan uvanlig talentfull til å sette opp effektive støt som virkelig gjør publikum urolige, som

The Conjuring franchisens to første utflukter beviser. Selv om seerne nøt Ed og Lorraine Warrens demonjakt, den primære appellen til franchisen var å se hvilke oppfinnsomme hopp Wan og selskapet hadde i vente. Dermed vil det være vanskelig for Ondartet regissøren slutter å stole på denne tropen når den har fungert så bra for ham tidligere, men å utvide horisonten til stylingene hans er fortsatt en oppgave verdt.

James Wan er en mester i Jump Scare

Med Luske og The Conjuring filmer (samt den undervurderte 2007-utgivelsenMusestille), har James Wan gang på gang vist at han er en mester i hoppskrekkteknikken. Hvor mange regissører er avhengige av den plutselige, halve sekundets opptreden av et monster eller grufull gru for å få sjokk arbeidet, har Wan vært i stand til å få publikum til å hoppe over severdigheter som er like godartede som klappende hender som dukker opp fra mørket, som sett i The Conjuring. Hans skrekkfilmer har ikke fullstendig forløst hoppskrekk etter år med nådeløs misbruk i skrekkutflukter med lav innsats, men innovative utførelser av tropen som Tryllekunstnersin "skjul og klapp"-scene eller Luske ved å sette sin største hoppskrekk midt på lyse dagen under en sivil ettermiddagsprat beviser at Wan har mestret teknikken grundig.

James Wans Jump Scares er utslitt

På den andre siden har disse hoppene blitt en slik del av James Wans filmskapingsverktøykasse at den har blitt nesten slitsom, spesielt med den fortsatte suksessen til The Conjuring og dets spinoffs. På samme måte som Wan forlot den avtagende avkastningen til den beryktede "torturporno"-undersjangeren etter Sagsuksessen startet trenden, han er nå klar til å gå videre fra overnaturlige hoppeskrekktunge utflukter etter å ha revitalisert sjangeren for skrekkfilm regissører over hele verden. Heldigvis er Wan klar over at det er på tide med en ny gjenoppfinnelse av stilen hans.

Malignant vil være en ny type skrekk for James Wan

Snakker til IGN, gjorde Wan det klart at han ikke hadde tenkt å hvile på laurbærene når det gjaldt Ondartet, og ønsket i stedet å eksperimentere med en ny og annerledes skrekkstil igjen: "Og jeg prøver alltid å finne nye måter å finne opp meg selv på, slik at jeg ikke blir foreldet, for å si det sånn... En del av grunnen til at jeg ønsket å gjøre ondartet var også at jeg vil at folk skal vite at dette ikke er en hoppskremsel film." Han uttalte også: "... Jeg jobbet veldig hardt for å lage en film som egentlig ikke har mine tradisjonelle hoppeskrekk fordi det ikke er en sånn film." Som bevist av Wes Cravens hopp fra overnaturlige redsler til selvrefererende slashers med Hyle, skrekkkinohistorien er full av slike regi-gjenoppfinnelser.

Wan har den distinkte fordelen av å allerede ha mestret ikke én, men to typer skrekk, med Sagsin blodige realisme og The Conjuring/Luske franchises paranormale historier under beltet hans (omtrent som Craven hadde mestret hevn/utnyttelseskino i Åsene har øyne før du går videre til overnaturlige slashers). Dermed kan seerne være sikre på at Wan vil være i stand til å hoppe inn i en ny sub-sjanger uten at regissøren nøler for å finne sine føtter, et faktum som bekreftes ytterligere av fans av The Conjuring Skaperen leser opp om regissørene helmeren har sitert som påvirkninger på det kommende Ondartet.

Ondartet er påvirket av spenningskino

I tillegg til å unngå tradisjonelle støt, siterer Wan i det samme intervjuet også arbeidet til Brian De Palma (som Kledd for å drepe) eller de tidlige filmene til Dario Argento som en stor innflytelse på Ondartet. Navnene er kanskje ikke umiddelbart kjent for alle Wans fans, men de er interessante påvirkninger for navnsjekk da De Palmas talent for å bygge spenning har ofte sett regissøren kalt Hitchcock's protesje. Legendariske sekvenser som togstasjonen standoff av De urørlige eller Stephen King-tilpasning Carriesitt saktebrennende skoleball beviser at DePalma er en mester i å bygge spenning gjennom lange, langsomme scener hvis oppbygging gjør seerne ivrige etter en blodig gevinst. Denne skrekkfilmstilen er antitetisk til hoppskrekk, som er avhengig av at seerne er rolige (og kanskje til og med litt kjedelige eller distraherte) i forkant av det viktige støtet.

Argento, som en av grunnleggerne av Giallo kino, deler De Palmas talent for å sette opp skremmende sekvenser som utspiller seg i smertelig sakte, spent sanntid. Den absurd ambisiøse fleretasjes sporingen skjøt inn Tenebre, for eksempel, eller den utmattende gropen av piggtråddød i Suspiria, stol ikke på plutselige overraskende seere, men på den motsatte tilnærmingen. Begge sekvensene skiller seg fra De Palmas spenningsstil, ved at ingen av dem har en sjokkerende slutt (i Argentos skrekkfilmer i slasher-stil, er det ofte umiddelbart klart fra begynnelsen at ingen av ofrene deres har noe håp om å overleve). Skrekken her kommer i stedet fra det voyeuristiske ubehaget ved å tvinge seeren til å tåle en torturisk lang oppbygging til en uunngåelig konklusjon, som Wans filmer egentlig aldri har siktet mot siden Sag. Selv om det ikke vises i hans oeuvre til dags dato, er det imidlertid ingen grunn til å tro at regissøren ikke vil vise seg i stand til å gjennomføre dette i Ondartet.

The Flash Trailer: Batman's Bloody Cowl & Batsuit Explained

Om forfatteren