Hvordan Anne Hathaway hjalp Craft Colossal's Ending

I Nacho Vigalondos Enorm, Anne Hathaway stjerner som en alkoholiker som nykter raskt når hun innser at hennes fulle turer hjem manifesterer et voldsomt monster over Seoul. Men denne smarte skapningsfunksjonen fra Tidskriminalitet'strålende skribent/regissør Nacho Vigalondo tar en vågal sving i andre akt som fører til et sjokkerende siste oppgjør. Og Screen Rant har historien bak kulissene om hvordan klimakset ble dramatisk endret bare dager før skytingen.

Store spoilere for Colossal ligger nedenfor!

Når Gloria (Anne Hathaway) innser at hennes mobbingsjef Oscar (Jason Sudeikis) vil bruke sitt gigantiske robot-alter-ego til å ødelegge hele Seoul og innbyggerne bare for å kontrollere henne, hun flyr til den sørkoreanske metropolen for å snu bord. Derfra dukker hennes ruvende Kaiju opp i hjembyen, og ikke i Seouls gater. Og så skrider hun den til lekeplassen, for å konfrontere den rasende Oscar, og avslutte hans terrorperiode. Monsteret hennes plukker den rasende Nice Guy opp i håndflaten, og heller enn å rygge eller angre, Oscar spytter at Gloria er en "tispe". Deretter kaster hun ham - og hans Seoul -bundne robot - bort i glemselen.

Det er et mørkt øyeblikk som måtte håndteres akkurat. Og det var nettopp dette elementet som bekymret Colossals ledende dame, Hathaway. Da Screen Rant satte seg sammen med skaperen av denne Kaiju -komedien på SWSX, ga Vigalondo oss innsiden av hvordan Hathaway bidro til en avgjørende endring i filmens klimaks.

"I utgangspunktet kastet hun ham på en mer tørr måte," Vigalondo forklarte. "Det var som en visuell konfrontasjon. To dager før du skjøt scenen, ringte Anne Hathaway meg på en søndag. " (Merk: Vigalondo refererer bare varmt til den anerkjente amerikanske skuespilleren og med sitt fulle navn.) "Hun var plutselig bekymret for åstedet. Hun var som, 'Ok. Kan vi lage filmen på en måte at hun ikke dreper ham? Fordi det er dødsstraff. " I hovedsak er det ikke noe som skal tas så lett. Oscar blir henrettet ikke for å ha krysset Gloria, men for ødeleggelsene han så nådeløst har utført på folket i Seoul.

"Og jeg var som, 'Ok, når vi møter dette nivået av ødeleggelse, når hun holder ham? Filmen er grunnleggende, '" Vigalondo forklarte og fortalte om diskusjonen. "" Det er ikke blod. Det er ingen dialog. Det er bare denne rene tingen, en ren elementær scene som skjer i oppgjøret. Det er som slutten på en spaghetti western. Du har nådd et toppnivå av ødeleggelse. Og etter det? Du kan ikke gå tilbake til tomten. Filmen slutter der. '"

For Vigalondo betydde Oscars voldsomhet på Seoul at han hadde gått for langt for å bli innløst. "Fordi han ikke bare er en overgriper, er han folkemord," han sa. "Oscar begår folkemord, den største forbrytelsen, fordi han ikke bryr seg om andre mennesker. Så hvis fyren ender opp med å bli tilgitt?... På slutten av dagen handler det ikke om å drepe denne karakteren. Det handler om å drepe det han representerer. Men samtidig, innenfor filmens handling, må slutten være tilfredsstillende. "

Så Oscar måtte dø. Det er ingen vei utenom det. Gloria kan ikke gå til politiet og få ham arrestert. Ingen ville tro hennes høye historie. Og Oscar vil ikke trekke seg. Men Vigalondo begynte å lure på om Hathaway hadde rett, og at scenen som skrevet undergravde hans forhastede heltinne. Etter to dager med å tenke over det, kom Vigalondo med et kompromiss. I stedet for at Glorias Kaiju kaldt nærmet seg Oscar og kastet ham bort uten et ord, har han gitt en siste sjanse til å ydmyke seg selv, omvende seg. I stedet skriker han på Glorias kolossale skapning og kaller henne en "tispe".

"(Dialogen) ble lagt til for å være sikker: for denne fyren? Det er ingen annen løsning, " Sa Vigalondo. "Denne fyren, han godtar ikke mangel på kraft fra alle nivåer. Han må være mektig. Han er avhengig av makt. Han kan ikke la andre mennesker være sterkere enn ham. Så på grunn av panikk, på grunn av stresset med å være i hendene hennes, avslører han sin virkelige natur. Han er ikke redd. Han er bare sint og desperat etter å bli respektert. "

Selv om noen regissører kan være flinke til tanken på at stjernen deres skal veie på et så sentralt plottpunkt, den spanske filmskaperen understreket at han bare satte pris på Hathaways bidrag og omtanke for saken. "Anne Hathaway hadde helt rett da hun sa: 'Hvis jeg henretter denne fyren, på denne kalde måten, kommer vi til å miste empatien til karakteren. Fordi hun ikke er sånn. '" Vigalondo fortsatte, "På det tidspunktet i skytingen lærte jeg at hvis Anne Hathaway sender meg en melding, har hun rett!"

"Jeg sier dette på ordentlig" sa han med et smil, "Jeg har laget fire filmer. Hun har tjent 400! Hver gang vi hadde diskusjon, enten ville hun erkjenne at du hadde rett ganske fort, eller så fortsetter hun å kjempe for det. Og jeg hadde lært på det tidspunktet å skyte, hvis hun kjemper for det, er det fordi hun har rett. Og jeg fikk en sjanse til å innse det med tiden. Jeg lærte mye av henne. "

Gjennom sitt samarbeid gjorde disse to medfølende kunstnerne noe virkelig kolossalt.