Hulu's Castle Rock anmeldelse
Etter alt å dømme, og til tross for (eller kanskje på grunn av) dens naturlige tilbøyelighet til skrekk, er Hulus Castle Rock skal være et program som først og fremst er morsomt å se. En utvidet reise gjennom hodet til forfatteren Stephen King, serien, produsert av J.J. Abrams og skapt av Sam Shaw og Dustin Thomason (Manhattan), ligger ikke bare i den fiktive byen med samme navn, men i en verden der temaer, steder og noen ganger historier fra Kings oeuvre overlapper og fletter seg sammen, og vever et billedvev som dels er psykologisk skrekk, dels viftefokusert påskeegg gård.
Referanser til tidligere King-verk florerer i de første timene av serien (den Castle Rock premieren inkluderer episoder 1, 2 og 3 før du går til et ukentlig format som ligner på The Handmaid's Tale). Shawshank fengsel er en stor del av seriens fortelling, som Bill Skarsgård's mystisk karakter blir oppdaget i en fløy av kriminalomsorgen som har blitt sperret av den forrige vakten, Dale Lacy (Terry O'Quinn). Det er ikke Shawshank-fansen kjenner til fra Kings forfatterskap eller Frank Darabonts Oscar-nominerte film som ble kabel-TV-stiften,
Shawshank er bare en av mange omtaler av en eller annen historie skrevet av King som serien peker på med stadig hyppigere, og uten nødvendigvis å angi viktigheten av nikkingen. Det tar ikke lang tid før emnet for DEN og Cujo og Den døde sonen blir brutt, og referansene stopper ikke der. Men mens seriens forfattere er opptatt med å konstruere en historie på grunnlag av Kings mest populære historier, blir fortellingen de selv har i oppgave å sette sammen aldri helt til virkelighet.
I sentrum av historien er Hollands Henry Deaver, en dødsdømt advokat hvis klienter alle er døde. Ringt hjem etter oppdagelsen av Skarsgårds mystiske innsatte, begynner Henry å få kontakt med sin urolige fortid, en som har ham kommer hjem til sin adoptivmor Ruth (Spacek), som i de mellomliggende årene har åpnet huset sitt for Glenns grusomme Alan Pangborn. Mens han er der, blir Henry gjenkjent med Molly Strand (Lynskey), en barndomsvenninne som hevder å lide av synske visjoner og skaffer narkotika fra en lokal tenåringshandler for å hjelpe til med å kvele stemmene i henne hode.
Henrys bakhistorie er antagelig en sentral del av det større mysteriet som avdekkes i byen. De fire første episodene leker med forestillingen om barndomstraumer, spesielt en hendelse som etterlot unge Henry som byens paria. Detaljer blir ertet ut i en kald åpen og andre tilbakeblikk shuntet inn i selve episodene. Men detaljene i Henrys fortid forblir skjult, og det er en overveldende følelse av at Henry selv enten er uvillig eller ute av stand til å engasjere seg i minnene hans (men egentlig er det selve narrativet), og så venter betrakteren mens ett mysterium legges over på et annet, med hint og ledetråder og hentydninger drysset inn med hver påfølgende avdrag.
Det er klart det Castle Rock ønsker å bygge mot noe stort ved å hentyde til noe mer vesentlig enn et nett av løst sammenkoblede hendelser beskrevet mer detaljert i Kings forfatterskap. I begynnelsen er serien imidlertid mindre en historie alene enn den er en overfladisk katalogisering av historier fansen allerede kjenner til. Appellen ved det er tydelig, slik sammenhengende universer som består av tilsynelatende forskjellige historier er utrolig populær for øyeblikket, og gir fansen en sjanse til å oppdage bindevevet mellom Shawshank og Cujo og mer er en anerkjennelse av deres tiår med lojalitet. Det ville vært en monumental prestasjon hvis showets originale historie var mer omfattende og beveget med en større følelse av at det haster.
Slik det står, er de fire første episodene som en rolig spasertur gjennom hodet til Stephen King, eller i det minste denne nypregede Kingverse. Tallrike tråder begynner og begynner så tilsynelatende igjen, i stedet for å dykke dypere inn i historien og en større forståelse av hva Castle Rock er og hvorfor alt ved den er så alvorlig. De ulike historielinjene gir serien frihet til å hoppe fra ett scenario til det neste, og fyller hver time med utrolig mye plot. Etter en stund blir disse trådene imidlertid for fragmenterte, og har ikke hastverk med å komme dit de skal, langt mindre konvergerer til en sammenhengende helhet. I stedet, Castle Rock er fornøyd med å erte en rekke uhyggelige implikasjoner, og unngår enhver direkte utforskning av betydningen av det onde som lurer i denne søvnige lille byen. På et tidspunkt refererer Terry O'Quinns karakter til byen som "flekket av sin egen synd." Den linjen høres bra ut; det er skummelt og fengslende og antyder at det er noen med alle svarene som både seeren og karakteren søker. Men det er også et tegn på Castle Rocksine fire første episoder: Hentydninger til ting som er større enn det som faktisk er på skjermen.
Likevel kan serien skryte av fine prestasjoner fra Holland, Lynskey og Glenn, i tillegg til biroller for Allison Tolman, som Lynskeys søster, Jane Levy som Jackie, og Skamløs' Noel Fisher som Zalewski, en fengselsvakt ved Shawshank. Serien lener seg med rette tyngst på Holland og Lynskey, og de to klarer mer enn oppgaven med å bære vekten. Holland bringer en blanding av iherdig besluttsomhet og tretthet til en karakter som først og fremst er definert av hans idealer og en vanskelig fortid som dessverre er holdt unna publikum for lenge. Lynskey, i mellomtiden, fungerer som en velkommen hevemiddel til historien, samtidig som den knytter den direkte til elementer av det overnaturlige.
Til syvende og sist, Castle Rock er en drøm for kongeelskere, en som belønner mangeårige fans for deres kunnskap om forfatterens mange historier. Men serien kommer til kort når det er på tide å tillegge mening eller betydning til de mange hentydningene til Kings arbeid og, enda verre, når det er på tide å levere en fortelling som kan stå alene.
Castle Rock har premiere onsdag 25. juli på Hulu
Titans: What Raven Does To Scarecrow i sesong 3s finale
Om forfatteren