Keanu Reeves Skrekkfilmer, Rangert
Aksjonsveteran Keanu Reeves har dukket opp i en imponerende syv skrekkfilmer gjennom sin lange skjermkarriere, men hvilken av disse er verdt å se, og hvilke er latterlig uskumle flopper? Selv de mest verdige skuespillerne kan vanligvis skryte av noen skrekkfilmkreditter på skjerm-CV-ene. For noen som George Clooney, Brad Pitt og Bradley Cooper, deres skrekkfilmer er tidlige muligheter som skuespillerne ikke kunne la gå fra seg som en måte å få navnet sitt der ute.
For andre, som Dolph Lundgren og Kevin Bacon, er skrekk en sjanger de brenner for gjennom hele sitt skjermverk og ingen mengde berømmelse eller kritisk suksess kan stoppe dem fra å dyppe tåen tilbake i en verden av slashers, spøkelser og ghouls. Blockbuster actionstjernen Keanu Reeves faller også i denne sistnevnte kategorien. Til tross for at han er berømt nok til å ha sitt utvalg av prosjekter, har Reeves gjentatte ganger trukket tilbake til skrekksjangeren gjennom sin store filmkarriere.
Men bare fordi Reeves elsker skrekk betyr det ikke at sjangeren nødvendigvis alltid elsker ham tilbake. Mens stor skrekk kan være en sann godbit, er dårlige skrekkfilmer ofte latterlig forferdelige og kan klare seg brutalt med kritikere, som Reeves’ medspiller
The Watcher (2000)
Den ensomme entydige skurkerollen i Reeves’ skrekkoeuvre, The Watcher ser stjernen spille en seriemorder som håner en detektiv som ikke klarer å spore ham opp. Hvis det høres ut som en tynt tilslørt rip-off av den da populære seriemorderpsykologiske thriller-subsjangeren, er det fordi det er akkurat det denne svake 2000-innsatsen utgjør. En skamløs gripepose med elementer fra Copycat (passende nok), Falt, og David Finchers banebrytende Se7en, denne halte og forglemmelige thrilleren klarte bare å kaste Reeves på grunn av en blanding mellom skuespilleren og en av vennene hans, noe som førte til at navnet hans tilfeldigvis havnet på en kontakt.
Knock Knock (2015)
En dypt frustrerende øvelse i feilkasting, Bank Bank er en svart komisk thriller som hadde potensialet til å bli en piggete, mørk kamp mellom kjønnene psykologisk skrekk. Imidlertid tar Eli Roths film den uforklarlige beslutningen om å kaste Keanu Reeves, av alle mennesker, som en upretensiøs forstadsfar som gjentatte ganger blir lurt, spilt og på en rekke punkter til og med psykisk overmannet av et par friske unge forførerne. Med en annen skuespiller kunne materialet ha blitt en morsom (om enn overdreven og usannsynlig) thriller. Med Neo/John Wick blir gjentatte ganger overlistet av et par kvinner som knapt er over tenårene, Bank Bank er et klønete slag, men forblir et skritt over bunnen av denne oversikten takket være Roths alltid interessante retning og en suveren tidlig sving fra den fremtidige stjernen Ana De Armas.
Constantine (2005)
Konstantin er en skrekk-thriller-hybrid som kommer fra den merkelige pre-MCU-tiden der R-vurderte tegneseriefilmer var dypt usikre på tonen. Mer oppfinnsom enn Spawn, mørkere enn Mørk mann, men ikke så brutal eller stilisert som Sin City, historien om den titulære sardoniske demonmorderen er ujevn, men overbevisende og inneholder noen virkelig inspirerte sekvenser. Reeves er perfekt rollebesatt som den anonyme antihelten (og nyheten om at han godt kan tilbake for Konstantin 2 burde være spennende for fans), men det er Peter Stormares skildring av kinoens nest dummeste Satan som er den virkelige fremtredenen her. Dessverre for Stormares ypperlige, livlige oppfatning av Prince of Darkness, er den dummeste djevelen i kinohistorien også på Reeves' liste over skrekkutflukter...
The Devil's Advocate (1997)
En unik utflukt, for å si det mildt, Djevelens advokat kan ikke klandres for ambisjoner. Dels rettssalsdrama, dels Faust-gjenfortelling og dels religiøs skrekk, denne historien om en hotshot ung advokat som innser ikke at han inngår et kupp med den bokstavelige djevelen, er morsomt, hvis det er for overfylt til toppen få øye på. Reeves er marginalt feilcastet som den sleip-talende unge medarbeideren (tenk deg Christian Bale eller skrekkfilmelsker Tom Cruise i denne rollen), men frikjenner seg selv godt og klarer å selge historien om en konfliktfylt advokat som er usikker på om han er klar til å vende seg til den virkelig mørke siden. Pacino er opprørt som djevelen, og mens filmen mangler den viscerale innvirkningen av det overfladisk like engel-hjerte, det er også mye morsommere og lettere å se på enn den dystrere, tøffere oppskriften på de samme temaene.
The Neon Demon (2016)
Utgitt i 2016, Neondemonen er en hallusinatorisk, helvetes hodetur fra Kjøre regissør Nicholas Winding Refn som tjener til å gjenta, etter Bare Gud tilgir, at rormannen ikke hadde interesse av å være en mainstream-figur. Inspirert av Giallo-kinoen og de useriøse plottene/forbløffende bildebalansene i italiensk skrekkkino, Neondemonen forteller historien om en ung kvinne som er forført inn i modellens glamorøse, men potensielt dødelige verden. En edgy kombinasjon av Hellraiser og Djevelen går i Prada, denne ambisiøst merkelige, svarte komiske satiren har ingen rett til å fungere så godt som den gjør, men noen strålende sentral forestillinger sørger for at melodramaet alltid er på rett side av latterlig, og de sjokkerende bildene lander i stedet for faller flatt. Vel verdt å se på, for den sterke magen.
The Gift (2000)
Utgitt i 2000 og urettferdig glemt i årene siden Gaven kan være en av regissøren Sam Raimis minst Sam Raimi-filmer. Heldigvis for fans av Ondskapsfull død skaperen, dette er en god ting for den sørgotiske grytekokeren. Opprinnelig et småbymysterium før det avslørte seg som en kronglete, overnaturlig skrekk, Gaven forteller historien om Cate Blanchetts synske som har i oppgave å spore opp en forsvunnet sosialist. Jakten på denne savnede mystiske kvinnen (spilt av Katie Holmes i skuespillerens mest undervurderte prestasjon) fører henne snart til å konfrontere alle slags lokale lavliv, inkludert Reeves’ minneverdige skurk Donnie. Reeves frikjenner seg godt i rollen, og Gaven står fortsatt opp som en undervurdert mysteriethriller.
Dracula (1992)
Reeves' beste skrekk er også hans mest campy og over-the-top, og kanskje den forestillingen som skuespilleren har mottatt mest hat for. I regi av GudfarenFrancis Ford Coppola, 1990-tallet overdrevet Bram Stokers Dracula er en klønete, skamløst over-egget gjenfortelling av de klassiske romanene som er en fryd fra start til slutt. Det er kanskje ikke noe skummelt med filmen, men med en ekstraordinær rollebesetning inkludert Winona Ryder, Cary Elwes, Gary Oldman og Anthony Hopkins, melodramaet, tegneserierelieffet og frodige periodedetaljene konspirerer for å sikre at dette tidstypiske stykket er en fantastisk bit av hokey skrekk. Også mens Reeves Dracula opptreden kalles ofte tre og lite overbevisende, ved en ny visning er det klart at skuespillerens valg om å underspille rollen sin fungerer godt sammen med scene-tyvende kulisser som Hopkins og Oldman, og i ettertid hjelper Reeves' opptreden gjøre Bram Stokers Dracula hans beste skrekkfilm.
Disney utsetter 5 MCU-utgivelsesdatoer, fjerner 2 Marvel-filmer fra skifer
Om forfatteren