Bones Series Finale Review
TV har lært en ting eller to om å bringe serialiserte historier til slutt. Oftere utvikler skapere nye serier med den hensikt å bringe dem full sirkel i løpet av noen få sesonger. Som sådan har mediet sett noen bemerkelsesverdige avslutninger, hvorav mange er like minneverdige som begynnelsen, og gjør et gjensyn med serien som helhet like å invitere et prospekt for seeren som det er for nettverket som eier den. Men i det stadig ekspanderende skriptuniverset som er Peak TV, eksisterer det fortsatt behov for programmer designet for å fortsette (og være lønnsomme) så lenge som mulig. Dessverre er det fortsatt vanskelig å få disse showene til en tilfredsstillende slutt.
Enten sitcoms eller ukentlige prosedyredramaer (eller Simpsons), var disse programmene hjørnesteinen i nettverks-tv før Sopranos, Gale menn, eller Breaking Bad var et glimt i skaperens øyne. Og selv om de fleste seere sannsynligvis er begeistret (om ikke helt overveldet) over mengden TV de nå kan velge mellom, er det noe trøstende i å kjenne til programmer som CBS's
Et sært krimdrama med en romantisk vinkling, Bein' nærmeste ekvivalent vil sannsynligvis være ABC-er Borg, som avsluttet sin åtte-sesonger i fjor etter nesten å ha gått inn i en katastrofalt klingende niende sesong uten Nathan Fillions medstjerne Stana Katic. Heldigvis var det ingen slik potensiell debakel i vente Bein, men snarere den fryktede erkjennelsen av at serien sannsynligvis hadde gått sin gang år før, og at det var på tide å sette showet ut på beite. Denne erkjennelsen, blandet med et snev av nostalgi for en gammel arbeidshest som opprettholdt en respektabel tilstedeværelse i beste sendetid i mer enn et tiår førte til FOX gir serien en forkortet siste serie, et siste kapittel om du vil, slik at Hart Hansons eksentriske lille prosedyre kunne gå ut av seg selv vilkår. Det som er rart med det scenariet, er at det ikke føles som om mye av noe har kommet til en slutt på det tidspunktet når kredittrollen på "The End in the End" ble spilt. Bein bare fortsetter; det er publikum som ikke vil være der for å se hva som skjer videre.
Det er en interessant måte å avslutte ting på, spesielt etter at den nest siste episoden, 'The Day in the Life', ble avsluttet med Jeffersonian Instituttet blir redusert til grus med Bones (Emily Deschanel), Booth (David Boreanaz), Angela (Michaela Conlin) og Hodgins (T.J. Thyne) fortsatt fanget innsiden. Det er ikke det at noen av mysingene eller medlemmene av FBI trengte å dø for Bein å gå ut på en høy tone (eller hvilken som helst tone), men heller at noe av en eller annen betydning finner sted, så det føltes som selv om publikum faktisk så slutten på noe, og at det var greit å gå videre fordi karakterene var. I stedet føltes finalen mer ut som det som egentlig foregikk: nettverket trakk rett og slett ut kontakten.
Det har vært endringer i løpet av de siste tolv årene som har tillatt Bein å føle at publikum var en del av disse karakterenes liv. Ting har forandret seg; karakterene har endret seg. Noen, som Sweets, har dødd (eller gått for å skrive sammen Spider-Man: Hjemkomst), mens andre har sett livene deres ugjenkallelig endret til det bedre – med barn og ekteskap – eller ikke, ettersom Hodgins var i et bombeangrep. Men til tross for endringene, har de alle kommet tilbake til samme sted – litt annerledes, men ikke så mye at en semi-vanlig seer ikke ville legge merke til dem som i hovedsak den samme personen som da showet begynte. Det er derfor ødeleggelsen av Jeffersonian Institute var en slik symbolsk gest, og en erkjennelse av at Bein var faktisk på vei ut av nettverksdøren for å streife rundt i de endeløse åssidene av kabelsyndikering.
Det var en følelse av konklusjon inn i finalen. Jeffersonianen var tilsynelatende borte, og etter hjerneskade befant tittelfiguren seg uten det som gjorde Bones... vel, Bones: intelligensen hennes. Så splittende en slutt som det ville ha vært, ville det i det minste vært en avslutning; det ville ha vært en grunn til at showet ble avsluttet. Men selv det ville ikke føles riktig. Og så planen til sesongens Big (ish) Bad, Kovac, om å drepe alle og ta hevn for faren hans – som Booth drepte – ender opp med å bli som alt annet som skjer i prosedyrer og blir merkelig indikasjon på styrker og svakheter ved formatet: det er en hindring som er lett å overvinne og like lett glemt. Det er ikke lenge etter at alle er reddet fra det utbrente skallet til Jeffersonian at Booth sender Kovac i felt, øyeblikk etter at Bones, hvis hjerneskade har blitt mirakuløst korrigert, fikser en skade som hindrer ham i å skyte pistolen hans. Med skurken borte og Bones vendt tilbake til sitt gamle jeg, er det eneste som gjenstår å binde opp så mange løse tråder som mulig, for å sikre at hver karakter får så mye av en utvisning som mulig.
Med sin avkortede tolvte sesong, hadde du kanskje tenkt Bein ville ha brukt noen av de 12 episodene sine på å støtte opp ulike handlingslinjer for bifigurer tidligere, sørge for at Camille er på vei til å bli adoptivmor til tre i god tid før seriens finale øyeblikk. Og selv om Angelas graviditet ble annonsert på forhånd – for å øke innsatsen til Kovacs bomber uten tvil -- det samme gjelder i grunnen for Jeffersonians andre par - og Jeffersonian seg selv. Bein gir noen minutter å fortelle Hodgins at han blir midlertidig direktør, mens Camille tilbringer bryllupsreisen med å adoptere tre gutter, og Angela får slappet av at det ufødte barnet hennes har det bra. Det gir Bones and Booth akkurat nok tid til å snakke om dagens begivenheter på en parkbenk, huske Sweets og forklare betydningen av en stoppet klokke.
Finalen er fascinerende i hvordan den unngår å føles som en finale; 'The End in the End' kan være slutten på en hvilken som helst annen sesong – eller en hvilken som helst annen episode for den saks skyld. Men det som skaper elementet av fascinasjon gjør også at finalen kommer til kort. Det er en avslutning kun i kraft av at serien ikke vil fortsette fra dette tidspunktet. Hvis Bein finale forteller publikum hva som helst, langvarige prosedyrer som dette er fra en annen TV-epoke. De er bygget for å vare, men å ha en følelse av en slutt er ikke nødvendigvis en del av komposisjonen deres.
Nintendo Switch Online + utvidelsespakke er for dyrt
Om forfatteren