Hvorfor Leprechaun In the Hood er så mislikt
De Gnom, dverg filmer har alltid okkupert en merkelig plass innenfor skrekksjangeren, men kanskje ingen av slasher-seriens bidrag er så beryktet som Leprechaun in the Hood. Etter Warwick Davis' signatur magiske morder hadde jaktet på Jennifer Aniston, besøkte kasinoene i Las Vegas og reiste til verdensrommet, bestemte produsentene seg for å tjene penger på den siste bølgen av blaxploitation-påvirkede filmer på 1990-tallet og ta Leprechaun til indre by. Resultatet var det kritikere og publikum bestemte var en klønete, støtende tolkning av en allerede latterlig konsept, hvis premiss ikke virket på langt nær så smart siden det kom ut i 2000, da tiåret allerede var over.
Gnom, dverg kom inn på slasher-scenen på et ugunstig tidspunkt i undersjangerens historie. Da den første filmen ble utgitt i 1993, hadde slashers blitt til latter, med tidligere fryktede ikoner som Freddy Krueger og Jason Voorhees lider av utskjelte fremstillinger av karakterene deres i nyere filmer. Hyle ville til slutt friske opp konseptet om en maskert morder i 1996, samme år
Imidlertid tillot Warwick Davis' merkelige og komiske opptreden franchisen å fange en kultfølge ettersom hjemmevideoutgivelser til tross for originalens kritiske fiasko. Davis og resten av filmskaperne som var involvert i franchisen omfavnet stadig den komiske tonen etter hvert som filmene ble mer latterlige. Etter at den titulære Leprechaun gikk til den endelige grensen, virket det som om det ikke var noe annet sted å terrorisere. Det vil si at populariteten til hip-hop og en økning i filmer som omhandler den svarte urbane opplevelsen førte til opprettelsen av Leprechaun in the Hood.
Hvorfor Leprechaun In the Hood er mislikt
Som andre filmer fra sin tid, Leprechaun in the Hood tar stor innflytelse fra "blaxploitation," kultsjangeren som omhandler urbane afroamerikanske spørsmål som dukket opp på de rasemessig tumultariske 1970-tallet. Men mens svarte filmskapere som Spike Lee og John Singleton kritiserte den filmatiske fremstillingen av svart urban fattigdom, Gnom, dverg parodierte disse elementene på en vanskelig måte. Han stikker et av ofrene sine med et afrobilde, røyker en joint rullet med firkløver, og i det som kanskje er filmens mest beryktede scene, fremfører han et rapnummer på slutten.
Slike vitser kommer kanskje ikke som en overraskelse i en film med et premiss som dette, men kritikere påpekte mangelen på kløkt i komedien. Det var tilsynelatende ingen ærbødighet for verken blaxploitation eller skrekksjangeren, med tegneseriefigurer og altfor tullete dialog kombinert med billig produksjonsverdi som eksemplifiserer filmens inkompetanse. Spike Lee-produserte Fortellinger fra panseret, som ble utgitt i 1995, tok også en skrekk-komedie tilnærming til svarte spørsmål, men inkluderte eksplisitte sosiale kommentarer skrevet og regissert av afroamerikanske filmskapere. Leprechaun in the Hood, på den annen side, fremstod som mer utnyttende og direkte lat.
Likevel har filmen sine fans. Noen synes den rene dumheten i skrivingen er uhyggelig morsomt, slik at filmen kan krysse over til "så ille at det er bra"-territorium. Dette kan nok sies om de andre oppføringene innen franchisen, men Leprechaun In the Hood er spesiell i sin åpenlyse datering. Til tross for den harde kritikken, var filmens følge sterk nok til å rettferdiggjøre en oppfølger Leprechaun: Back 2 tha Hood, med mer gull, våpen og marihuana, og som var den siste Gnom, dverg film Warwick Davis spilte hovedrollen før han trakk seg fra serien.
Captain Marvel 2-regissøren mener Thanos' Snap er Captain America's Fault
Om forfatteren