Det sosiale nettverket spådde 2010-tallet

David Finchers Det sosiale nettverket virker ganske profetisk med tanke på hvordan 2010-tallet ble. Med sitt fokus på digitalisering av sosial interaksjon så vel som behovet for sosialt engasjement og fordelene med sosiopati hos mektige mennesker kombinert med kraften til offentlig skam, Det sosiale nettverket utforsker motsetningene som animerte kulturen i dette tiåret.

Skrevet av Aaron Sorkin, Det sosiale nettverket ble kritikerrost og nominert til åtte Oscar-priser og vant tre, inkludert Oscar for beste manus for Sorkin. Den følger opprettelsen av Facebook og Mark Zuckerbergs (Jesse Eisenberg) påfølgende juridiske problemer. Mer en metafor enn en direkte biografi (filmen har blitt kritisert for sine faktiske unøyaktigheter), de spesifikke handlingsbegivenhetene er mindre viktige enn hvordan den skildrer Facebooks grunnleggelse og karakterenes holdninger til verdens mest brukte sosiale nettverks opprettelse og potensiell.

Men utover å nøste opp begynnelsen av Facebooks dominans i sosiale medier-sfæren, flere elementer fra filmen, som ble utgitt i 2010, ser ut til å ha spådd samfunnet nøyaktig hele veien 2010-tallet.

Vi trenger folk og tåler ikke å være rundt dem

Sean Parker (Justin Timberlake), hvis viktigste bidrag til selskapet ifølge en av filmens karakterer var "Slipp 'The'. Bare 'Facebook'. Det er renere," spår også, "Vi bodde på gårder, så bodde vi i byer, og nå skal vi bo på internett." Dette skjer i en scene der han presenterer et sosialt nettverk som er uhyggelig likt Instagram, som ble utgitt i oktober 2010 og kjøpt opp av Facebook i 2012. Han sier, «Du går ikke bare på fest lenger. Du går på en fest med et digitalkamera, og så gjenopplever vennene dine festen på nettet.» Parkers poeng er sentralt for sosiale mediers integrering i vår levde opplevelse. I en tid da "bilder eller så skjedde det ikke" og deling av de mest daglige opplevelsene er allestedsnærværende, offentlige fremføringer av sosiale interaksjoner er ofte viktigere enn faktisk opplever dem.

"Just for the lols" og "just for the likes" er vanlige uttrykk for eksponering i sosiale medier, og i en sosial markedsplass hvor ens sosiale mediekontoer er ensbetydende med en merkevareidentitet, Parkers spådom i Det sosiale nettverket får en surrealistisk betydning. På 2010-tallet fikk «å leve på internett» en nesten universell betydning, og hvis du ikke var på nett, eksisterte du ikke. Dette er den ene enden av spekteret – den dype betydningen av den elektroniske fremstillingen av sosial interaksjon – men den andre slutten av spekteret – den dype betydningen av et ekte, ansikt-til-ansikt-forhold – er også dramatisert i filmens handling.

Det sosiale nettverket åpner med at Zuckerberg diskuterer behovet for å bli med i en endelig klubb. Han sier, "Hvordan skiller du deg ut i en populasjon av mennesker som alle fikk 1600 på sine SAT-er?" For ham handler sosial interaksjon først og fremst om sosial fremgang. Å være en del av den rette gruppen fører til et bedre liv. Men karakteren hans handler om å innse viktigheten av vennskapet hans med Eduardo Saverin (Andrew Garfield). Et øyeblikk i begynnelsen av filmen når Eduardo uttrykker sin vilje til å trøste Mark under et brudd – "Jeg er her for deg" – og Mark avviser den oppsøkingen – "Nei, jeg trenger algoritmen du brukte for å rangere sjakkspillere" – står sammen med Marks beklagende uttrykk når Eduardo sier: "Jeg var din eneste venn," nær filmens konklusjon. Kombinert med Marks konstante oppdatering på Ericas (Rooney Mara) Facebook-profil på slutten, avslører disse scenene at Zuckerberg lengter etter menneskelig kontakt, men ikke klarer å engasjere seg. Hans innbydende smil når han er på vei for å tulle en potensiell investor på Parkers oppdrag, indikerer hans alt for ivrige-å-behage holdning til menneskene rundt ham.

Hvordan gjenspeiler dette 2010-tallet? I følge en undersøkelse fra 2018 av Cigna, nådde ensomheten i USA et all-time high. I år advarte American Psychological Association at "sosial isolasjon […] kan drepe deg." I en tid hvor bruken av sosiale medier aldri har vært høyere – når vi aldri har vært mer koblet som art – ser det ut til at vi ironisk nok føler oss mer alene og atskilt. Dette er motsetningen demonstrert i filmen: Mark ønsker sosial interaksjon, utvikler ideelle midler for å koble til, og likevel mislykkes i å oppnå – eller til og med direkte avviser – en ekte, varig forhold.

Offentlig skam og empowerment av kvinner

To tilsynelatende motstridende hendelser i sosial endring på makronivå skjedde i USA i løpet av 2010-årene, som begge har paralleller til hendelser i Det sosiale nettverket. Valget av Donald Trump og utbredelsen av #MeToo-bevegelse demonstrerte grensene og makten til offentlig skam.

Zuckerberg og Parker, filmens to mest hensynsløse forretningsmenn, oppfører seg uforsiktig. Zuckerberg stjeler ideen til Facebook fra Winklevoss-tvillingene (Armie Hammer) og viser med tyveriet sitt: "Du har en del av oppmerksomheten min - du har minimumsbeløpet. Resten av oppmerksomheten min er tilbake på kontoret til Facebook, hvor kollegene mine og jeg gjør ting som ingen i dette rommet, inkludert og spesielt dine klienter, er intellektuelt eller kreativt i stand til gjør." Parker børster av sine tidligere forretningssvikt: «Napster var ikke en fiasko. Jeg endret musikkbransjen til det bedre og for alltid. Det var kanskje ikke en god forretning, men det gjorde mange mennesker forbanna.» Begge er skamløse i sin oppførsel, og behandler pinlige situasjoner med selvtillit.

Noen kan identifisere de samme egenskapene hos den nåværende amerikanske presidenten, som avslørte avsløringene fra det beryktede Access Hollywood-båndet som «bare ord, folkens». Til og med Trumps Supportere beundrer hans frekkhet og kaller ham «uredd». Alt dette er for ikke å nevne den virkelige Zuckerbergs egne strev etter hans kontroversielle beslutning om å tillate politisk desinformasjon om Facebook. Tilsvarende Det sosiale nettverketsin fremstilling av kvinner er parallell med 2010-tallets sosiale endringer. Filmens bilder er tidvis utnyttende med halvnakne studenter som danser på Harvard-fester, men Erica gir stemme til hvordan kvinner blir behandlet på nettet i samfunnet:

«Internett er ikke skrevet med blyant, Mark; det er skrevet med blekk. Og du publiserte at Erica Albright var en b-tch, rett før du gjorde en uvitende sprekk om familien min, bh-størrelsen min, og deretter vurderte kvinner basert på deres hotte. […] Du skriver dine snåle okser – fra et mørkt rom fordi det er det de sinte gjør i dag.»

Selvfølgelig, når hun prøver å skamme de skamløse, finner hun begrenset suksess, men ordene hennes er parallelle med ordene Rose McGowan, Patricia Arquette og utallige andre kvinner som motsatte seg samfunnets behandling av kvinner. Ledere av #MeToo-bevegelsen brukte offentlig skam for å slå ned mektige menn som Harvey Weinstein, Brett Ratner, og andre. Uenigheter om hvorvidt disse mennene faktisk har fått livet sitt ødelagt er gyldig, men likevel, det kan ikke benektes at #MeToo var en levende forandring i det amerikanske sosiale stoffet under 2010-tallet. Både på mikro- og makroskala – i hvordan vi forholder oss til hverandre personlig og hvordan vi oppfører oss politisk – Det sosiale nettverket viser seg å være en av de mest profetiske filmene på 2010-tallet. For en film som ble møtt med skepsis da den ble annonsert – «De lager virkelig en Facebook film?" – dens dyptgripende meldinger fortsetter å gi gjenklang selv når vi vender siden til 2020 og forventer hva i 2020-tallet har på lager.

Eternals-klipp viser at Sersi og Ikaris bruker kreftene sine til å bekjempe en avviker

Om forfatteren