Det beste tiåret for skrekkfilmer: 2000-tallet vs. 2010-tallet
Skrekksjangeren har gjennomgått en massiv renessanse i det 21. århundre, men som er det beste tiåret for horror, 2000-tallet eller 2010-tallet? Hver tiåret har sin del av skrekkhøydepunkter, som begynner helt tilbake i den stille epoken på 1920-tallet med kjølere som Noseratu eller The Phantom of the opera og videreføre til de klassiske Universal-monsterfilmene på 30- og 40-tallet.
50-tallet brakte atomkrigføring-inspirerte skapningstrekk og B-filmer som f.eks Skapning fra den svarte lagunen, Blobben, og Godzilla. 60-tallet presset konvolutten med Alfred Hitchcocks Psykopat og Roman Polanskis Rosemarys baby. På 70- og 80-tallet så en push-and-pull mellom seriøse verk av cerebral terror som The Shining eller Romvesen og den utnyttende spenningen ved A Nightmare on Elm Street eller Hellraiser. 90-tallet var stort sett en overgangsperiode som til tross for introduksjonen av M. Night Shyamalan og en beste film vinner for Stillheten av lam, som for det meste tilbød middels slasher-filmer som utnyttet undersjangerens boom på 80-tallet og den første store funnet-filmen,
Det 21. århundre introduserte et nytt høydepunkt for skrekkfilmer, med store billettkontorsuksess og auteur-drevne verk som samlet presset sjangeren inn i en ny gullalder. Hva er bedre totalt sett, 2000-tallet eller 2010-tallet? Valget er ærlig talt ganske enkelt.
2000-tallet hadde mange høydepunkter, fra den underjordiske terroren fra Nedstigningen til den uhyggelige vrien på vampyrmytosen altså Slipp den riktige inn. Sam Raimi kom tilbake til sitt Ondskapsfull død røtter med Dra meg til helvete og Danny Boyle og Alex Garland laget "raske zombier" mainstream i 28 dager senere.I det store og hele ble tiåret definert av en post-9/11 angst som avslørte sjangerens styggeste tendenser. Det makabre ga vei for det ondsinnede i Sag franchise og i Vandrerhjem, Eli Roths kvalmende groteske øvelse i «torturporno».
Amerikanerne ble mer og mer livredde for voldelige outsidere som invaderte deres hellige oppholdsrom. Derfor var det fornuftig for sjangeren å gjenspeile paranoiaen amerikanerne følte i et tiår som begynte med det største terrorangrepet på amerikansk jord. Imidlertid liker nihilisme av filmer De fremmede på en eller annen måte krysset skrekkgrensene til sadisme. andre steder, Amerikanske nyinnspillinger av japanske skrekkfilmer som Ringen bleknet i forhold til originalversjonene deres, og gimmicken som ble funnet Blair Witch-prosjektet kom ut av kontroll med den skjelvende kamerahistorien til Cloverfield og direkte-til-kupp-bin ripoffs som Karantene.
Sammenlign alt dette med 2010-tallet, som praktisk talt eksploderte med skrekktilbud på både mainstream- og arthouse-kinoer. Filmskapere av alle typer etterlot sterke regi-stempler som kjølte publikum til beinet samtidig som de viste enormt håndverk. Disse filmene skapte begrepet "forhøyet skrekk", en setning som for det meste ble hånet som en meningsløs avvisning av store skrekkfilmverk fra før. Likevel er det lett anvendelig til et tiår som ga oss Kom deg ut, Jordan Peeles sjangerbøyende fenomen hvis største monster var selvtilfredshet i møte med rasisme; Babadook, Jennifer Kents marerittaktige utforskning av sorg; og Heksen, Robert Eggers' skumle New England folkeeventyr som ikke ville ha sett malplassert ut i beste kinematografi-serien.
Det nevner ikke engang fremveksten av regissør Ari Aster, som fulgte opp hans skremmende mesterverk Arvelig med beste bruddfilmen siden Glemte Sarah Marshall, Midsommar. For de som trekker fra seg disse tilbudene som kunstneriske kritiske elsklinger uten skrekk, trenger du ikke lete lenger enn James Wans en-to-punch av Luske og The Conjuring, massive billettkontorsuksesshistorier som også tilfeldigvis er to av de mest hopp-skremme tunge filmer av det siste tiåret. Når man får valget mellom 2000- og 2010-tallet som det beste tiåret for skrekk, er svaret enkelt. Mens filmer fra 2000-tallet reflekterte datidens bekymringer og paranoiaer, var ondsinnetheten som ble vist mer sadistisk enn skummel.
2010-tallet innledet utgivelsen av en rekke umiddelbare klassikere og debuter fra ambisiøse nye filmskapere som utforsket store ideer samtidig som de ga publikum en helt ny mengde marerittfôr. Med smarte, stil og gode gammeldagse skrekk, 2010 representert det beste tiåret for horror og det beste sjangeren har å by på.
Squid Game: Jun-ho Is Still Alive - Teori forklart
Om forfatteren