10 charakterystycznych tropów Edgara Wrighta

Edgar Wright jest jednym z najbardziej kreatywnych filmowców współczesnej epoki. Znany z naginania gatunków do swojej sześciofilmowej filmografii (w tym z mniej znanego debiutu reżyserskiego) garść palców), naprawdę odcisnął piętno na filmowcach następnego pokolenia, przesuwając granice kreatywności i rzucając wyzwanie potędze kina.

Nie przesadzając, ale przyglądając się jego technikom, naprawdę można zobaczyć, jak Edgar Wright potrafił bawić się znaczącymi filmowymi tropami i skutecznie wplatać je w swoje filmy. Oto dziesięć technik tworzenia ostatecznego filmu Edgara Wrighta.

10 Idealne kamee

Edgar Wright wprowadza do swoich filmów mnóstwo mrugnięć i chybionych kamei, nie tylko ze względu na kameę, ale także w celu uwydatnienia gatunku filmowego, który żartuje. Lub po prostu sprytnie umieścić je w fabule.

w Wysyp żywych trupów, Biuro Występujący w Wielkiej Brytanii Martin Freeman jako męski odpowiednik Liz, Declan (wkrótce będzie miał swojego identycznego odpowiednika w Koniec świata). Mówiąc o Freemanie, on, Bill Nighy i Steve Coogan pojawili się jako przełożony Nicka Angela w

Hot Fuzz. I w Kierowca dziecka, Sky Ferreira i Jon Spencer, których piosenki pojawiają się w ścieżce dźwiękowej, pojawiają się na krótko.

9 Kreatywny Gore

Kiedy Wright przesuwa granice swojej cholernej treści, naprawdę to pchnął. Wszystkie jego filmy zawierałyby przynajmniej jedną scenę gore, oczywiście od Wysyp żywych trupów wyrównać Kierowca dziecka. Ale zrobił to z kreatywnym wycięciem.

w Wysyp żywych trupów, broń, która pozwala na krwawe ciosy, sięga od płyty winylowej po wiosło. w Hot Fuzz, szprycha z repliki miasta byłaby nawet śmiertelna. w Scott Pilgrim kontra świat, zabójstwa będą przyrównywane do punktów. I w Koniec świata, krew zostanie zastąpiona niebieskim atramentem. Geniusz.

8 Ogrodzenia

Pojawi się także epizodyczny wygląd jednego atutu: płotów. Mogą się wydawać zwyczajne, że umieszczenie ogrodzeń w filmach Wrighta oznacza stan, w jakim znajdują się obecnie jego główni bohaterowie. Pojawiają się w widocznym miejscu w Cornetto Trzy Smaki trylogia.

w Wysyp żywych trupówShaun sugeruje przeskoczenie przez podmiejskie płoty, by dotrzeć do pubu w Winchester, ku wielkiemu rozczarowaniu gangu. w Hot Fuzz, Nick bezbłędnie parkuje serię płotów ogrodowych, aby pokazać Danny'emu. I w Koniec świataGary próbuje uciec przed obcymi, skacząc na drewniany płot, ale ten upada.

7 Wskazówki świetlno-dźwiękowe

Wright postrzega ekran jako swój audiowizualny plac zabaw. Tak więc grał wiele wskazówek świetlnych i dźwiękowych do scen, które potrzebują tego wstrząsu.

w Shaun, to błysk noża i niezręczny zwój aparatu. w Hot Fuzz, to światła / szelki samochodu i szum nad Skinnerem Timothy'ego Daltona. w Scott Pielgrzym, objawia się to Aubrey PlazaKonfrontacja Julie Powers ze Scottem. w Koniec świata, to znak obcych Blanków i spokojnego napełnienia wodą. I w Kierowca dziecka, jest to dominująca obecność toru w początkowej scenie pościgu.

6 Nomenklatura na nosie

Wright jest genialny w swojej estetyce, podobnie jak w swoim pisaniu. To również sprowadza się do imion postaci w każdym filmie, z wyjątkiem Scott Pilgrim kontra świat odkąd Bryan Lee O'Malley dostarczył materiał źródłowy. A obserwując imiona postaci, można zobaczyć, jakie są z przymrużeniem oka.

w Hot Fuzz, ludzie do obejrzenia to ci, którzy mają nazwiska Skinner, Cooper, Weaver, Reaper, Fisher, Shooter, Walker, Draper, Blower, Tiler i Hatcher. Kontynuując nazwiska na nosie, w Koniec świata, pięć głównych bohaterów to King, Knightley, Prince, Chamberlain i Page. Kierowca dziecka kontynuował to również z aliasami.

5 Przypomnij sobie humor

Charakteryzacja jest tym, co napędza humor w filmach Edgara Wrighta. I są przypadki, że jeden gag zostanie przywołany w późniejszym dowcipie. Konieczność „humoru przypominającego” dotyczy spójnego tonu i statusu rozwoju postaci.

Jest to widoczne w Wysyp żywych trupów z Shaunem przypominającym o przyjacielskim, obrzydliwym gag i uwaga wizualna plamy, na początku i na końcu. Zobacz również ten przykład w Hot Fuzz ze słowną wymianą między Aniołem a damą. Zobacz to również w Scott Pielgrzym z jajkami wielkanocnymi o Siedmiu Złych Exes.

4 Szybka edycja przyziemnych rzeczy

Aby każda scena była zabawna i kinetyczna, Wright stosuje wiele technik edycji, aby jak najlepiej wykorzystać środowisko wykonawcze i odtworzyć scenę z efektownymi przejściami.

Zaczynam w Shaun, przejście z nocy do dnia zostało naklejone na instancję, w której Shaun spał przy drzwiach, a szybki montaż jest wykorzystywany w jego porannej rutynie. Wright zastosował to jest Hot Fuzz z podróżą Angela do Sandford i jego pobytem przy łóżku. Policz te wystąpienia, aby pojawiły się w Scott Pielgrzym, Koniec świata, oraz Kierowca dziecka. Wright chce, aby każda przyziemna codzienność wyglądała jak kinowa. To jest więc wizualny środek zaradczy.

3 Bezczelne zapowiedzi

Wright naprawdę uwielbia drażnić swoją publiczność wskazówkami na temat zepsucia filmu od samego początku, albo w celu zakończenia filmu, albo podniesienia tematu fabuły. Na początek posłuchaj Eda Nicka Frosta, który przekonuje Shauna Simona Pegga do picia z litości po tym, jak Liz rzuciła Shauna.

Zameldować się Hot Fuzz o znaczeniu „wzorcowego miasta”. Widzieć w Koniec świata za to, jak Pegg's Gary Król opowiada historię swoich kumpli z liceum i jak odzwierciedla ona cały film. I znajdź samochodzik w środku Kierowca dziecka i jak to się odnosi do późniejszej kulminacyjnej sceny akcji.

2 Synchronizacja utworów z akcją

Jak każdy autor filmowy, Edgar Wright do niektórych scen filmu wplata świetne piosenki. Jednak istnieje poczucie choreografii tego, w jaki sposób Wright wykonuje sceny z odtwarzanymi piosenkami lub odwrotnie.

Godnym uwagi zastosowaniem tego tropu jest zastosowanie „Nie zatrzymuj mnie teraz” Queen w scenie walki w Shaun. Inne przykłady obejmują „Czarna Owca" w Scott Pielgrzym nad niesamowicie zmontowaną sekwencją „Alabama Song” (wersja The Doors) w Koniec świata po tym, jak Andy poddał się pijaństwu, a całość Kierowca dziecka, zwłaszcza podczas pościgu otwierającego z „Bellbottoms” i sekwencja tytułowa z „Harlem Shuffle”.

1 Podszywanie się, pozostając oryginalnym

Błędem jest reklamowanie filmów Edgara Wrighta jako filmów parodii. Chociaż można argumentować, że są to filmy parodiujące, w rzeczywistości są to oryginalne historie, które mają miejsce w określonym gatunku filmowym.

garść palców wyśmiewa westerny. Wysyp żywych trupów to powrót do filmów o zombie. Hot Fuzz jest hołdem dla filmy z kumplem gliniarzem. Scott Pilgrim kontra Świat jest adaptacja powieści graficznej który ma tropy w grach wideo. Koniec świata to przesłanie do apokaliptycznego science fiction. I Kierowca dziecka jest bezpośrednim podejściem pościgi samochodowe a la szybcy i wściekli.

Ze względu na ich humor i oddzwonienia do swoich filmowych kuzynów, mogą być uważani za fałszerzy. Ale pomijając ramy gatunkowe, wciąż są dobrymi ludzkimi historiami, zanim reżyser Edgar Wright umieścił je w gatunkach, których potrzebują. To czyni go oryginalnym manipulatorem gatunków.

Następny5 stworzeń Harry'ego Pottera inspirowanych mitologią (i 5 wymyślonych dla serii)

O autorze