Recenzja „Wstań”
Wsiadaj to filmowy film biograficzny, który opisuje życie i czasy amerykańskiej ikony muzyki Jamesa „Ojca chrzestnego duszy” Browna. Począwszy od 1939 roku, kiedy Brown był dzieckiem dorastającym w biedzie w Georgii, film podąża za młodym Jamesem (Chadwick Boseman), gdy zostaje aresztowany w wieku 17 lat, co prowadzi do przypadkowego spotkania z Bobbym Byrdem (Nelsan Ellisa). Bobby, natychmiast rozpoznając naturalny talent muzyczny Jamesa, zaprzyjaźnia się z nim i rekrutuje go do pełnienia funkcji wokalista zespołu Bobby's gospel, Gospel Starlighters - pierwszy krok w podróży Jamesa (i Bobby'ego) do muzyki gwiazdorstwo.
Jednak, gdy James szybko zdobywa sławę (z Bobbym trzymającym się za drogie życie), napotyka przeszkody zarówno w życiu zawodowym, jak i osobistym. Obejmuje to wzbudzanie kontrowersji w wyniku jego podejścia do biznesowej strony przemysłu muzycznego; odnalezienie swojego miejsca w amerykańskim ruchu praw obywatelskich lat 60.; i radzenie sobie z własnymi osobistymi demonami, które obejmują bycie nawiedzanym przez matkę (Viola Davis), która opuściła Jamesa (i jego agresywnego ojca) jako dziecko. Jednak przez to cały czas James udowadnia, że rzeczywiście jest gotów zapłacić koszty bycia szefem.
Dyrektor Tate Taylor (Pomoc) połączył siły ze scenarzystami Jez i John-Henry Butterworth (Uczciwa gra, Na skraju jutra) - którzy dzielą się autorską historią ze Stevenem Baigelmanem (Strażnik Brata) - w celu przeniesienia burzliwego, nieprzewidywalnego i skądinąd pełnego wydarzeń życia Jamesa Browna na duży ekran. Efektem końcowym jest solidny film, który naprawdę ożywa, gdy zrywa z konwencją opowiadania historii; w większości jednak Wsiadaj unika zbytniego oddalania się od trajektorii przeciętnego przyzwoitego, choć nijakiego, hollywoodzkiego muzyka biograficznego.
Co wywyższa film ponad najnowszy musical biograficzny? Chłopcy z Jersey (ale bez osiągnięcia „doskonałości”) jest centralnym występem Chadwicka Bosemana, który w zeszłym roku wybuchł rolą Jackie Robinsona we pamiętniku 42. Z Wsiadaj, Boseman udowodnił, że nie jest tylko błyskiem na patelni, ponieważ zajmuje się wszystkim, od legendarnych ruchów tanecznych Browna po niestabilna osobowość mężczyzny, pełna energii i rozmachu – a jego występ nigdy nie wychodzi jako imitacja czy karykatura, albo. Rzeczywiście, subtelność i niuanse Bosemana sprawiają, że wielkie emocjonalne momenty filmu rozgrywają się lepiej (i znacznie mniej melodramatycznie), niż mogłoby się to wydawać inaczej.
Jak wspomniano wcześniej, Wsiadaj zasadniczo wykorzystuje tę samą mapę drogową, co wiele biografii muzyków przed nią; czasami film uderza nawet w te same punkty fabuły, co filmy takie jak Promień oraz Spacer po linii, uderz w rytm. Jednak Taylor i jego pisarze - pracując w tandemie z redaktorem Michaelem McCuskerem (który również redagował Spacer po linii, jakby to było) - od czasu do czasu ożywić postępowanie, zestawiając rozwój wydarzeń w życiu Browna z większymi wydarzeniami historycznymi (np. wojny wietnamskiej) w sposób uwydatniający treść filmu. Stylistycznie, w podobny sposób wprowadzane są czasem bardziej wstrząsające cięcia, a także inne techniki (takie jak proszenie Browna o bezpośrednie zwrócenie się do kamery), które pomagają w postępowaniu uniknąć również uczucia monotonny. Zapewne takie pół-eksperymentalne momenty są wtedy, gdy Wsiadaj poczuj się najbardziej wierny innowacyjnemu duchowi Browna.
To samo dotyczy wizualnych wyborów dokonanych przez Taylora i operatora Stephena Goldblatta (który również współpracował przy Pomoc). Wykorzystanie oświetlenia i kolorów pomaga w rozróżnieniu w czasie różnych scenerii filmu (np. bogate, ziemiste tony na scenach Gruzji), podczas gdy duet tworzy również kilka ożywczych numerów muzycznych poprzez dynamikę ruch kamery, kompozycja i okazjonalne użycie montażu, aby jednocześnie zastanowić się nad elementami postaci Browna czas. Z drugiej strony, kierunek Taylora ma tendencję do odczuwania mniejszej pewności siebie, jeśli chodzi o dotknięcie naprawdę drażliwych aspektów życia Browna (patrz: kiedy popełnia akty przemocy domowej); ogólnie rzecz biorąc, film ma tendencję do tylko prześlizgiwania się po powierzchni tych kwestii, co najwyżej - na dobre lub na złe.
Wsiadaj to przede wszystkim show Bosemana, ale otacza go utalentowana obsada drugoplanowa. Najbardziej godnym uwagi przykładem jest Nelsan Ellis jako Bobby Byrd, którego związek z Jamesem Brownem po cichu wnosi do filmu trochę potrzebnego serca; pod wieloma względami stanowi emocjonalny rdzeń opowieści. Podobnie, Dan Aykroyd przedstawia agenta Browna, Bena Barta, jako „wielką osobowość”, by tak rzec, ale także wnosi do stołu wystarczająco dużo człowieczeństwa, aby ich interakcje na koniec miały emocjonalnie sensowne znaczenie. W międzyczasie, Pomoc kostiumy Viola Davis i Octavia Spencer zapewniają powitalne grawitacje podczas swoich krótkich występów jako matka i ciotka Browna, odpowiednio - i inne znajome twarze, które pojawiają się po drodze (Craig Robinson, Jill Scott, itp.) również dobrze sobie radzą Praca.
W skrócie: Wsiadaj ma w sobie elementy wielkości (patrz: kreatywne wybory filmowe i znakomita kreacja głównego bohatera), ale kończy się tylko o krok powyżej standardowej biografii muzyka ze względu na jej dość pochodną narracja. Niemniej każdy, kto jest zainteresowany filmem w ten weekend, ale potrzebuje przerwy od letnich hitów kinowych, powinien rozważyć dawanie Wsiadaj strzał.
ZWIASTUN FILMU
Wsiadaj gra teraz w amerykańskich kinach. Trwa 138 minut i ma ocenę PG-13 za treści erotyczne, zażywanie narkotyków, wulgarny język i brutalne sytuacje.
Nasza ocena:
4 z 5 (doskonały)
Gra planszowa Harry Potter Talizman pozwala dołączyć lub walczyć z Voldemortem