Dziewczyna z konia to horror z Netflixa

Podczas gdy sam Netflix klas Dziewczyna od koni psychologiczna eksploracja zmagań młodej kobiety ze zdrowiem psychicznym jako „zaginający umysł dramat” również łatwo wpisuje się w gatunek horroru.

Dziewczyna od koni śledzi Sarah (Alison Brie), ekscentryczną, ale słodką młodą kobietę, która bardzo kocha konie, zmagając się z chorobą psychiczną. Przyczepy dla Dziewczyna od koni z pewnością oprawić utwór jak horror, używając dezorientujących ujęć i złowrogiej muzyki, aby zapowiedzieć pogorszenie Sary.

„Horror” to termin zbiorczy obejmujący wiele filmów. Obejmuje wszystko od cechy istot egzystencjalnych lubić Podwodny oraz Obcy do wielkobudżetowych spraw paranormalnych, takich jak Obecność spowolnić nagrywanie dramatów, które podkreślają dynamikę związku, np. Dziedziczny, Dziecko Rosemary i prawdopodobnie Dziewczyna od koni. Filmy takie jak te mogą zawierać elementy nadprzyrodzone, ale rzadko jest pewne, czy są one dosłowne, czy też mają ludzkie pochodzenie. Mniej polegają na strachu przed skokiem, a bardziej na tępym strachu, który podąża za widzami po napisach końcowych filmu.

Końska dziewczyna Netflixa wykorzystuje techniki horroru, aby zbadać zmagania Sary ze zdrowiem psychicznym

jako Sarah zdrowie psychiczne pogarsza się, Dziewczyna od koni przechyla się w świat, w którym widzowi trudno jest dostrzec, co jest realne. Koncepcja filmu pochodzi z miejsca strachu, eksplorując własne doświadczenia głównej aktorki i współscenarzystki Alison Brie. Podobnie jak Sarah, Brie ma historię choroby psychicznej w swojej rodzinie, która prześladuje ją przerażającym pojęciem bycia „tykającą bombą zegarową”.

Aby zbadać ten strach, Dziewczyna od koni opiera się na kilku technikach horroru. Kiedy Sarah zaczyna lunatykować, po raz pierwszy zauważa to chłopak jej współlokatorki. Wszystko w tej scenie czyta się jak w horrorze: ujęcie śledzące, atmosfera środka nocy, kadrowanie patrzenia przez ramię. Początkowo horror podkreśla, jak zmagania Sary wpływają na otoczenie. Ostatecznie film przechodzi do odkrywania, w jaki sposób wpływają na nią, opierając się na dezorientacji czasu i lokalizacji, podobnie jak w przypadku traktowania Stanleya Kubricka. Lśnienie. Spośród wiele dzikich technik Kubricka wykorzystany w horrorze psychologicznym, jednym z nich było stworzenie niemożliwego planu piętra dla Hotelu Overlook, którego wyraźnym celem było zaniepokojenie widzów i umieszczenie ich w butach bohaterów.

Czy wszystko w końskiej dziewczynie dzieje się w głowie Sary?

Początkowo widzowie mogą odróżnić rzeczywistość od postrzegania jej przez Sarah. Chory psychicznie bezdomny krzyczy o Satico, bogu technologii, panującym nad naszą rzeczywistością i to staje się podstawą teorii spiskowych Sary. Ogląda program o klonach i nabiera pewności, że jest jedną z nich. Publiczność może dokonać własnych obserwacji, odnotowując dyskomfort, z jakim ludzie na ranczo reagują na Sarah. W miarę rozwoju filmu to wyróżnienie staje się coraz trudniejsze do zdobycia. Horror często bada delikatne linie rzeczywistości. w Babadooki, depresja protagonisty zamienia się w dosłownego potwora, ale większość napięcia zależy od tego, czy potwór jest prawdziwy, czy w niej.

Zakończenie Dziewczyna od koni to przedłużające się załamanie psychiczne, w którym publiczność, podobnie jak Sarah, traci wszelką jasność co do tego, które wydarzenia są zdecydowanie prawdziwe, a które mogą być prawdziwe. Film zajmuje niezwykle empatyczną postawę wobec choroby psychicznej Sary, wciągając widzów w lęki, rzeczywistość i procesy myślowe Sary. Niejednoznaczność zakończenia zwiększa dyskomfort widzów. Sarah płynąca w stronę Znaku Hadesu, symbolu rodem z jej ulubionego programu telewizyjnego, Czyściecwskazuje, że wszystko, co się dzieje, jest rozszerzeniem perspektywy Sary. Jednak film sugeruje również, że Joan (Molly Shannon) rzuciła okiem na podróż w czasie, pozostawiając niewielką możliwość, że to wszystko, kosmici, klony, porwania, jest prawdą. Obie rzeczywistości są przesiąknięte lękiem i niepewnością. Dziewczyna od koni jest w istocie horrorem nie tylko ze względu na wybory estetyczne i reżyserskie, ale dlatego, że rozumie, że potencjalny horror musi zmusić widzów do konfrontacji zarówno ze swoimi lękami, jak i sami.

90-dniowy narzeczony: Natalie podaje mylące informacje na temat związku z Mike

O autorze