Cruella pokazuje, jak uniknąć największego problemu z remake'iem filmów na żywo Disneya
Twist Disneya na Sto jeden dalmatyńczyków (1961) IP, Cruella, udowodnił, że firma rozumie, jak rozwiązać problem z przeróbkami na żywo. Począwszy od lat 90. Disney wydobywał swoją kultową bibliotekę klasycznych filmów animowanych, aby tworzyć wersje tych historii na żywo, ale zjawisko to znacznie przyspieszyło w 2010 roku. Gdy studio nasyciło rynek nieinspirowanymi bieżnikami ukochanego materiału, kwestia stała się jasna: Disney musiał albo zmienić historię w sposób, który wymagałby jej ponownego opowiedzenia, albo publiczność wolałaby ponownie obejrzeć ukochane oryginał. Lubić Zbrodniczy przed tym, Cruella wyciąga tę lekcję – ale w jakim stopniu jest skuteczna?
Chociaż technicznie nie jest to pierwszy — ani nawet drugi — remake filmu na żywo Dalmatyńczyków franczyzowa, Cruella przyjmuje inne podejście niż Glenn Zamknij doprowadziły 101 oraz 102 Dalmatyńczyków filmy zmieniając swojego antagonistę w bohatera nowego filmu. Cruella opowiada historię młodej, niecodziennej Estelli, której tragiczna historia i wrodzony talent projektowy splatają się ze sobą, gdy wspina się na szczyt londyńskiej kontrkulturowej sceny mody. Gdy staje się coraz bardziej ambitna i zagrożona przez Baronową (jej były pracodawca, konkurent w biznesie i matka rodzenia), traci ją ludzkość w najmniejszym stopniu, zanim umiejętnie dokona zamachu stanu i zrzuci swój dawny pseudonim, kontynuując legendę Cruelli Diabeł.
Wybór umieszczenia tradycyjnego antagonisty w roli głównego bohatera zmusza film do uniknięcia najczęstszego problemu przeróbek Disneya: braku oryginalności. Skupiając się na historii Estelli — oryginalnym materiale narracyjnym opartym na wcześniejszych postaciach — widzowie nie pozostają tęsknota za przełożeniem oryginalnego filmu animowanego na aktorstwo, ponieważ ściśle mówiąc, nie ma analogicznej pracy do zrobienia wrócić do. Podobnie jak Zbrodniczy, w którym badano nową, wymyśloną historię innej klasycznej nikczemności Disneya, film zasadniczo unika krytyki bieżnikowania.
Ale zwrot akcji zastosowany przez te dwie historie o początkach łajdactwa nie chroni ich przed wszelkiego rodzaju krytyką, i Cruella czy utrwala pewne problemy Disneya?. Obie Zbrodniczy oraz Cruella otrzymał mieszane recenzje, chwaląc magnetyczne występy od Angeliny Jolie w pierwszym, a dwie Emmy (Stone i Thompson) w tym ostatnim, jednocześnie krytykując pisanie i kwestionując ich konieczność. To, że scenariusze poniosły duży ciężar za niedociągnięcia ich filmów, sugeruje znalezienie Nowy terytorium narracyjne nie jest z natury tym samym, co znajdowanie dobry terytorium narracyjne.
Mimo to, w miarę upływu przeróbek, tworzenie nowych historii o pochodzeniu złoczyńców jest lepsze niż obecne podejście do linii montażowej. Z takimi jak Piękna i Bestia (2017), Dumbo (2019) i Aladyn (2019), aby wybrać próbkę, każda z nich odtwarza na nowo klasyczne opowieści pozbawione magii, która wpiła je w kulturowy krajobraz, wprowadzając jednocześnie elementy mające na celu rozwiązanie nieistniejących problemów. Na przykład zmiany wprowadzone do relacji Belle and the Beast w remake'u niczego nie dodają - i znacznie obniżają - jakość filmu. To samo dotyczy usuwania wybranych problematycznych elementów w Dumbo i włączenie obciętej butem numeru #MeToo w Aladyn.
Koncentrując się na historii tradycyjnego złoczyńcy Disneya, Cruella mądrze zmusza ten najnowszy remake do stworzenia nowego materiału narracyjnego, rozwiązując największy problem, z jakim borykają się żywe wersje ich animowanych klasyków. Niestety nie rozwiązuje wszystkich problemów. Nowe może być lepsze niż stare, ale dobre jest lepsze niż nowe i niekoniecznie jedno rodzi drugie. W miarę jak plany posuwają się naprzód Okrutna 2filmowcy dobrze by zrobili, gdyby pamiętali to powiedzenie.
Zwiastun Flasha: Zakrwawiony kaptur i kostium Batmana wyjaśnione
O autorze