Mandy: Każde nawiązanie do filmu z lat 80. w horrorze zemsty Nica Cage'a

Horror zemsty z lat 80. Panos Cosmatos i heavy metalowa walentynka, Mandy, to pokryty krwią, gorączkowy sen o karmazynowym odcieniu, który przenika do zmysłów i zawiera liczne odniesienia do filmów z lat 80. Wizualnie przypomina psychodeliczny debiut horroru science-fiction Cosmatosa, Poza czarną tęczą, Mandy Przesycone syntezatorami pejzaże dźwiękowe i nasycone mitologią narracje przepełnione są odniesieniami i hołdami.

Odkrywając tematy żalu, straty, zemsty i tajemniczej natury prawdziwej miłości, film koncentruje się na artystce fantasy Mandy Bloom (Andrea Riseborough), która pochłania każdą klatkę swoją nieziemską obecnością, napędzaną jej niczym pustkę nieobecnością, której nie można przywrócone. Red Miller Nicholasa Cage'a jest zmuszony patrzeć, jak płonie żywcem przez Dzieci Nowego Świtu”s Kult przypominający Mansona przywódca Jeremiah Sand (Linus Roache), wywołując wypaczającą rzeczywistość udrękę, którą można zaspokoić jedynie poprzez gwałtowną zemstę.

Podczas Mandy zapożycza szkieletową strukturę tropu „mężczyzna-mści-kobieta”, Cosmatos używa go jedynie jako narzędzia do opowiadania historii, ponieważ film służy podkreśleniu tego, co symbolizuje Mandy, w przeciwieństwie do Red. W miarę rozwoju filmu fantazje z podświadomości Mandy, w tym jej ulubione filmy, muzyka, i estetyka przenikają do rzeczywistości Reda, która zamienia się w zapadającą w pamięć panoramę przypominającą okładkę VHS Sztuka. Oto wszystkie odniesienia do horroru zemsty z lat 80., wyjaśnione.

Karta tytułowa i kredyt początkowy

„Kiedy umrę, zakop mnie głęboko, połóż dwa głośniki u moich stóp, załóż mi słuchawki na głowę i kołysz mnie, gdy umrę”.

Te nawiedzone linie dominują w ramce otwierającej Mandy i należą do prawdziwego skazanego mordercy Douglasa Alana Robertsa, który wypowiedział je, gdy był przywiązany do wózka krzyżowego. W kontekście tematycznym filmu, to otwierające przesłanie przedstawia wulkaniczne poczucie zemsty, które często żywią ci, którzy czują, że świat ich skrzywdził. Motywacja Kosmatów za obiema Poza czarną tęczą oraz Mandy wynikają z nieodwracalnego żalu po stracie rodziców, którzy przenikają do świata Crystal Lake i światów leżących poza nim. Ponadto napis otwierający film wyskakuje w ciągu 75 minut, przypominając pociemniałe logo zespołów heavy/black metalowych, takich jak Ciemny tron oraz Sepultura.

chipy / Atena

Pierwsze wersy Reda naśladują żart puk-puk, do którego puentę nawiązuje do Erika Estrady, który gra oficera Franka Poncherello w dramacie kryminalnym z 1977 roku. Frytki. Widzimy również, jak Mandy szkicuje sztukę fantasy inspirowaną latami 80., w tym żywe wizje świątyń w dżungli, wojowników i bogiń, które były sprzedawane w Atena, sieć sklepów z dziełami sztuki, która wyprodukowała kultowe plakaty dla Władca Pierścieni.

Galaktus

Mandy i Red leżą w łóżku i rozmawiają o swoich ulubionych planetach, skąpane w niebiańskim, opalizującym świetle, przywodzącym na myśl oszałamiające, zabarwione na czerwono sekwencje w 2001: Odyseja kosmiczna. Mandy wybiera Jowisza ze względu na 1000-letnią burzę atmosferyczną na jego powierzchni i zdolność huraganu do pochłaniania całych planet. Czerwony początkowo wybiera Saturna ze względu na jego mityczny rezonans, ale żartobliwie przełącza się na Galactus, „konsument światów i niszczyciel planet”, co odnosi się do potężnej istoty w Marvel Cinematic Universe. Wybór Mandy odzwierciedla burzę gniewu, która szaleje w czerwieni, podobnie jak huragan Jowisza, znany jako Wielka Czerwona Plama. Gdy Red wybiera Saturna, upierścienioną piękność związaną z mitologią grecką, wskazuje to, jak Red postrzega Mandy – jako boginię, siłę natury – i jest również przepowiednią tego, jak Mandy mity później skonsumuje rzeczywistość.

Crystal Lake / piątek 13

Zapytana przez kultystę, gdzie mieszka, odpowiada, że ​​jej dom znajduje się w pobliżu Crystal Lake, które jest nazwą jeziora w piątek 13 filmy i odniesienie do samego Jasona Voorheesa. Mandy i Red wyjeżdżają wcześniej do jeziora, którego wody wydają się głębokie i zdradliwe.

Ciężki metal 

Mandy celebruje heavy metal zarówno jako gatunek muzyczny, jak i jako ukłon w stronę filmu fantasy z anime z 1981 roku, Ciężki metal, który wywarł niezatarty wpływ na Cosmatos. Na froncie dźwiękowym i wizualnym Mandy jest autentycznie metalowy na wskroś - od nawiedzonego prog-metalowego kawałka King Crimson, „Islands”, rozbrzmiewającego podczas otwarcia, po grzmoty gitarowych riffów i garderobę Mandy, obejmujący Czarny Sabat oraz Mötley Crüe koszulki. Z drugiej strony urzekające, halucynogenne animowane sekwencje, które przeplatają się z filmem, są powrotem do Ciężki metal, który zawiera również świecącą, zieloną kulę, która emituje „upiorne wieczne światło”, symbolizujące ostateczne zło. Również podobna do żniwiarza kosa, którą później dzierży Czerwony, wywodzi się od kosy osadzonej w Celtycki Mrózlogo.

Kult Mansona / Blue Velvet 

Przywódca kultu, Jeremiah Sand, ma urojenia i rozdrażnienia: nieudany muzyk psycho-folkowy, który swoją traumę odrzucenia kieruje na stworzenie mrocznej wizji napędzanej przez zranione ego. Postać Sand ma wiele podobieństw do Charlesa Mansona, w tym wczesne życie jako porzucony muzyk i poczucie mdłego samouprawnienia i złożoności boga. Wszystko, czego potrzeba, by kruche ego Sanda się rozpadło, to przeciągły chichot Mandy — śmiech tak oczyszczający i potężny, że unicestwia złudzenia wielkości Sand. Jest także nawiązanie do Lyncha Niebieski aksamit, jak Sand powtarza swoim zwolennikom te same słowa, co niestabilny i psychopatyczny Frank Booth:Nie patrz na mnie, kurwa,!” wielokrotnie.

Nocna bestia / Cheddar Goblin

Przez pierwsze 15 minut publiczność jest świadkiem idyllicznego życia Mandy i Reda w ich osobliwym domku, w którym Mandy działa jak rezerwuar cichej siły, delikatnie otulając ich domową harmonię w delikatnej saldo. Jedzą razem kolację, oglądając Don Dohlera Nocna bestia, kultowy horror science fiction z 1982 roku o żądnych krwi przybyszach z kosmosu. Ponadto, po śmierci Mandy, widzimy rozbitego emocjonalnie Reda oglądającego reklamę mac-and-cheese przedstawia zieloną, mocno rzygającą maskotkę o imieniu Cheddar Goblin, która nabrała własnego życia w forma Mandy towar. Cheddar Goblin to także humorystyczne nawiązanie do cechy stworzenia, Upiory.

Łowca androidów / Hellraiser

The Black Skulls, gang motocyklistów doprowadzony do sadomasochistycznego szaleństwa przez specjalną porcję LSD, jest wezwany przez kult przez Róg Abraxasa, ezoteryczny artefakt służący do przyzywania zła z różnych realia. Czarne Czaszki, które zabijają, gwałcą i kanibalizują do końca czasu, to mocno inspirowany cenobitami z Hellraiser— dla jednych demony, dla innych anioły — którzy żyją życiem pełnym pokręconej agonii i przyjemności jednocześnie. Red rozpętuje swój miażdżący czaszki gniew na Czarne Czaszki i kult, prowadząc do scen graficznych ultraprzemocy z odniesieniami do Łowca ostrzy, Motel Piekło, oraz Makabryczny. Poza tym w środku nocy dochodzi do epickiego pojedynku na piły łańcuchowe, który przypomina Zjawa II.

Poza czarną tęczą 

Podczas Mandyoraz Poza czarną tęczą różnią się znacznie z punktu widzenia narracji, oba filmy wyrastają z pragnienia przezwyciężenia straty i żalu i są skąpane w ognistym, bezbożnym świetle. Między hipnagogicznymi królestwami Kosmatosa tworzą się dwie główne paralele: jedna to an Odmienne stany-inspirowana sceną z podróży LSD, w której Red przeżywa roztapiającą twarz podróż w zaświaty, ewoluując w herolda Galactusa, kielich obcej furii. Podobna scena ma miejsce w debiucie Cosmatosa, w którym dr Barry Nyle zanurza się w kadzi czerni Goo, aby osiągnąć transcendencję, ale zamiast tego powraca z nieziemską częścią siebie, która się żywi terror.

Kolejna kluczowa paralela ma miejsce pod koniec obu filmów, w których zarówno Nyle, jak i Red jadą na mrocznym tle i widzą wizję innego samochodu pędzącego razem z ich własnym. Podczas gdy Nyle ogląda zmienioną wersję siebie i uśmiecha się, Red widzi Mandy. Red, pomimo przywdziania płaszcza jowińskiego wojownika i siania spustoszenia wśród tych, którzy go skrzywdzili, jest teraz złapany w otchłań szalonej rozpaczy, emanując „kosmiczna ciemność”, gdy bliźniacze księżyce wiszą na niebie, a samochód toczy się w otchłań nocy.

Chucky wreszcie pamięta Seed of Chucky's Glen/Glenda

O autorze