Dlaczego Hollywood przestało robić romantyczne filmy?
Są Walentynki i Ciemniejszy o pięćdziesiąt cieni wygląda na to, że zdominuje amerykańską kasę, choć będzie miała pewną ostrą konkurencję w postaci Film Lego Batman. To, czego nie napotka na konkurencję, to inne filmy z gatunku romansów; jego głównym konkursem na tydzień jest parodia filmu animowanego dla dzieci z superbohaterami i John Wick: Rozdział drugi, przesadny thriller zabójczy z Keanu Reevesem w roli głównej. W następnym tygodniu, który będzie weekendem większości uroczystości walentynkowych, pojawią się Lekarstwo na dobre samopoczucie, Walka na pięści oraz Wielki Mur. To, co kiedyś było znakiem rozpoznawczym całego gatunku filmu, jest teraz pozbawione romansu (z jednym bardzo popularnym wyjątkiem).
Nie ogranicza się to również do lutego. Dawno, dawno temu romanse i romcomy (zebrane razem pod nieco pejoratywnym pseudonimem „chick flick”) były podstawą kinowego kalendarza, oferowanie nisko- i średniobudżetowych projektów „pewniaków” dla wschodzących i uznanych gwiazd kobiecych, i katapultowanie ich do sukcesu kasowego i listy A uznanie. W 1990 roku najbardziej dochodowym filmem roku był
Reszta dekady była świadkiem najbardziej dochodowych romansów i romcomów, takich jak Sposób na blondynkę, Zakochany Szekspir oraz Notting Hill, a trend utrzymał się na początku XXI wieku dzięki Czego pragną kobiety oraz Moje wielkie greckie wesele, która do dziś pozostaje najbardziej dochodową komedią romantyczną wszechczasów.
Jednak ta konkretna lista pozostaje w stagnacji od blisko dekady. Od 2003 roku najbardziej dochodowymi filmami każdego roku były prawie wyłącznie filmy franczyzowe lub znane nazwiska, od superbohaterów po Harry'ego Pottera i Pixara. Zaczep od 2006 roku i Mamma Mia z 2008 roku są godnymi uwagi odstającymi romansami, które przebijają się do pierwszej dziesiątki, nie wspominając o niezwykle dochodowych Zmierzch franczyza, ale to, co kiedyś było zasadą zarabiania pieniędzy w Hollywood, szybko stało się wyjątkiem.
Większość tych zmian nie ma nic wspólnego z samym gatunkiem. Model Hollywood zmienił się radykalnie w 2000 roku, kiedy budżety stały się większe, dominowały franczyzy rynku i obietnica, że aktorzy z listy A staną się mniej ważni dla uzyskania projektu zielonego światła. Oczekiwania co do tego, co stanowi hit, są znacznie wyższe, ponieważ rekordy kasowe są co roku bite i przekazanie miliarda dolarów uważanych za nieuniknione dzięki projektom takim jak film Marvela i DC wszechświaty. Film o średnim budżecie ucierpiała w tym wieku (tylko dwa z 10 najbardziej dochodowych filmów zeszłego roku miały budżet poniżej 100 milionów dolarów), więc romcom kosztował 60 milionów dolarów i zarobienie 4 lub 5 razy, co jest miłą niespodzianką, ale nie jest to coś, na co liczą studia - i niekoniecznie potrzebują do.
Romans od zawsze boryka się z tym problemem – i to nie tylko w branży filmowej. W wydawnictwach powieści romantyczne składają się na miliard dolarów rocznie zysków w Ameryce Północnej, ale otrzymują ułamek krytycznej oceny i szacunku rynkowego dla dzieł zaprojektowanych z myślą o męskiej publiczności. Jednym z dominujących założeń, na których zbudowała swój etos rozrywka, jest przekonanie, że historie i gatunki skoncentrowane na kobietach są wyłącznie dla kobiet, ale historie o mężczyznach są uniwersalne (jest to fałsz, który stosuje się również do osób kolorowych i ich Pracuje). Wypychanie kobiet dalej z fabuły i skupianie się na gatunkach, które są sprzedawane głównie mężczyznom i chłopcom, jeszcze bardziej utrudnia kobietom wysłuchanie ich głosu.
Gatunek nie jest również czymś, z czym wiele aktorek chce się dziś związać. Podczas gdy gwiazdy lat 90., takie jak Julia Roberts i Sandra Bullock, ugruntowały swoją pozycję dzięki komedii romantycznej i podbiły bank. w rezultacie pensje, dziś pozostałości gatunku są postrzegane jako zła inwestycja dla gwiazdki, która ma nadzieję na zarobienie wrażenie. Ci, którzy zagrali w takich filmach, teraz widzą je odrzucane jako błędy wczesnych lat, takie jak filmy Chrisa Evansa sprzed Marvela czy praca Kristen Stewart w Zmierzch film. Raczej lub inaczej, gatunek romantyczny stał się postrzegany jako z natury gorszy. Poszczególne krytyczne wpadki stały się przykładami całego gatunku, spychając go dalej w szeregi poważania, jako królowali superbohaterowie i kosmiczne bitwy, i w większości wydaje się, że Hollywood cieszy się, że tak pozostanie sposób.
Jednak romanse i romcomy jeszcze nie umarły. Czasami dostają po prostu przyjazne dla braci malowanie, aby nie odstraszyć męskich kinomanów – filmy Judda Apatowa pod wieloma względami odzwierciedlają tropy gatunku romcom, w szczególności Wpadka, ale rzadko są tak postrzegane. Amy Schumer Wrak pociągu to bardzo tradycyjna historia romcom z bardziej sprośnymi akcentami, a Lynn Shelton Laggies to ostra komedia z romantycznym wątkiem, który zniknął pod radarem jako wysiłek „mumblecore”.
Rynek indie wydaje się nabierać luzu, którego nie zrobi Hollywood, nawet jeśli nie w pełni przyjmują etykietkę romcomu lub romansu: Ruby Sparks, oczywiste dziecko, ona, śpi z innymi ludźmi, oraz Wystarczająco powiedziane stojących jako zaledwie garstka uznanych przykładów z ostatnich kilku lat. Wielki Chory zrobił ogromne fale na tegorocznym festiwalu Sundance i odszedł z 12-milionową umową od Amazona. Tymczasem w telewizji programy takie jak Outlander, Katastrofa, Jane the Virgin, Younger, oraz Mistrz niczego weź cechy gatunku i odkrywaj nowe, ukryte głębie z postaciami i sytuacjami, które zmieniają formę dla nowoczesnej publiczności.
Hollywoodzkie oczekiwania wobec tego gatunku pozostają niskie, ale twórcy chcą pokazać romans i romcom w najlepszym wydaniu, a publiczność odpowiednio reaguje. Z Ciemniejszy o pięćdziesiąt cieniprojekcje kasowe są wygodnie wysokie, być może nadszedł czas, aby branża ponownie oceniła, co mogą zaoferować te historie.
Batman Beyond potwierdza, że Bruce nigdy nie dowiedział się, że jest ojcem Terry'ego
O autorze