Entrevista Germaine Franco: Encanto
Desde a Encantochegou aos cinemas em 24 de novembro, subiu ao topo do Bilheteria de Ação de Graças com um fim de semana de inauguração de $ 40 milhões. O público tem cantado seus elogios graças à história cativante, às apresentações fortes e - é claro - à música linda. Situado em uma pequena cidade da Colômbia, o filme segue a família Madrigal e a casa encantada que concede a cada um deles poderes mágicos. Cada um deles, exceto a filha do meio Mirabel (Stephanie Beatriz, Nas alturas), isso é.
A equipe criativa por trás da obra-prima da Disney, incluindo o aclamado compositor Lin-Manuel Miranda (Hamilton) fez uma viagem de pesquisa à Colômbia antes do início da produção para garantir que eles tivessem um autêntico senso de lugar para construir. Mas mesmo aqueles que entraram um pouco mais tarde, como a compositora Germaine Franco (que já trabalhou em Cocoe O livro da vida), estudou a cultura e a música do país para criar uma história tão real quanto fantástica.
Franco falou com Screen Rant
Screen Rant: Qual foi a experiência de trabalhar em Encanto, e de chegar a liderar a composição da partitura, como pra você?
Germaine Franco: Eu comecei o Encanto em outubro passado, então trabalhei nele por quase um ano. A experiência foi fantástica. É uma linda história, a animação é incrível e as músicas são ótimas. Quem não gostaria de trabalhar com essa equipe?
Jared [Bush] e Byron [Howard] foram colaboradores maravilhosos e foram muito específicos sobre o que queriam da partitura. Eles queriam que soasse diferente; eles não queriam que soasse como Hollywood tradicional. Foi muito bom que eles me deram alguma liberdade para experimentar novos sons e novas texturas e para dar voz ao Mirabel e ao resto da família através da partitura.
E também, eu estava trabalhando entre todas as canções de Lin; tecendo a pontuação entre as canções e o diálogo e trabalhando para que soe como um todo coeso. As músicas já foram escritas antes mesmo de eu entrar. Ele estava trabalhando nelas, mas geralmente, a maioria das canções foi escrita.
Como foi esse aspecto da colaboração para você? Você estava tendo que adaptar sua visão para Lin-Manuel Mirandade músicas, ou houve mais um vai-e-vem?
Germaine Franco: Na verdade não se adapta, mas Lin já havia criado um mundo musical para as canções. E então uma das coisas que eu pude fazer foi dar a Mirabel seu tema e fazer um tema geral do Encanto e então tecê-lo na história. E então me certifiquei de que o som da partitura se encaixasse com as músicas que ele já havia escrito, em termos de instrumentação. Eu também adicionei um pouco de orquestra às canções dele, que foram produzidas por Mike Elizondo e Lin.
Foi muito bom trabalhar com Lin. Ele é um músico e contador de histórias incrível, e Mike é um produtor maravilhoso. Toda a experiência foi muito memorável e emocionante. Eu tinha uma orquestra inteira, uma seção rítmica, coros e solistas. Como compositor, é realmente uma oportunidade incrível ter pessoas ao vivo tocando suas idéias, porque então elas adicionam humanidade a isso. É muito melhor do que minhas ideias reproduzidas em uma demonstração em um computador com um sintetizador.
Eu conheço o Encanto equipe fez uma viagem de pesquisa à Colômbia, mas você também fez sua própria pesquisa para incorporar elementos de realismo mágico - que é algo que Encanto depende muito. De quais textos ou experiências você tirou quando estava tentando encontrar o som para esse gênero?
Germaine Franco: Não pude ir para a Colômbia, porque era durante a pandemia e eles tinham ido poucos anos antes do projeto. Então, o que eu fiz foi me levar lá mentalmente. [risos] Passei tantas, talvez milhares de horas ouvindo música colombiana de todos os tipos e apenas mergulhando em áudio e vídeo, filmes e livros. Ler Gabriel García Márquez em espanhol e simplesmente me colocar naquele lugar de realismo mágico.
Quanto às minhas próprias experiências, o realismo mágico envolve elementos espirituais, bem como experiências na natureza. Existe todo um outro reino que existe além deste reino físico, e algumas pessoas são capazes de estar cientes disso e outras não. Outros não acreditam nisso, mas eu pessoalmente acredito. Eu só queria imaginar: como é isso? Como é o realismo mágico? Esse foi o meu desafio.
Criei novas texturas com diferentes instrumentos colombianos; como a gaita da Colômbia. Eu mandei fazer uma marimba na Colômbia e enviei para cá. A marimba de chonta, que é uma marimba específica que só é encontrada na Colômbia; você não pode encontrá-lo em nenhum outro lugar. Há um mestre fabricante de marimba chamado Ali Cuama, que vem de uma longa linha de artesãos. Seu pai foi um dos fabricantes mais famosos, e há um estilo de tocar que você ouve naquela deixa quando Antonio está ganhando um presente. Quando a porta se abre, essa é definitivamente uma das pistas mais afro-colombianas do filme.
Pude até ter um coral colombiano - como não pude ir fisicamente para lá, fui ver a apresentação de Carlos Vives no Hollywood Bowl. Ele é incrível; Eu amo sua música. Eu escutei muito de sua música durante o tempo em que estava escrevendo para me inspirar. Tenho que agradecer ao chefe da música de animação, Matt Walker, porque ele me encorajou a ir. Eu conheci todos os jogadores nos bastidores e saí daquele show dizendo: "Vamos pegar o colombiano cantores. "A Disney me permitiu fazer uma sessão de coral Zoom com 12 cantores na Colômbia, e então eu estava online produzindo. Foi fantástico.
Além disso, trabalhei com um acordeonista colombiano que está na banda do Carlos. Então, mesmo não podendo ir para a Colômbia, meio que coloquei a Colômbia imersa na partitura pelos instrumentos e pelos músicos. Justo Almario, um famoso clarinete e saxofonista, também está na partitura - há muitos elementos colombianos, e é uma partitura híbrida. Existe uma orquestra, mas a seção rítmica é realmente a base dela. E todos os jogadores são simplesmente estelares. Trabalhei com Federico Ramos, que é violonista da Coco, ele toca todos os violões colombianos. E eu tinha até uma harpa colombiana, que se chama arpa llanera, no filme. O máximo possível de texturas que você encontraria na Colômbia. E muita bateria, é claro.
Como uma latina que cresceu nos Estados Unidos, não vi tal exploração de marcos culturais latino-americanos como realismo mágico no mainstream. Foi muito emocionante ver isso trazido à tona aqui.
Germaine Franco: Foi uma exploração muito divertida, porque isso faz parte da tradição literária da América Latina, aplicar isso à música. Nós realmente não tínhamos uma ideia de, "Oh, deveria soar assim." Foi uma tela aberta de questionamento: "Como isso soa?"
E é apenas minha visão pessoal, mas também é inspirada pela animação e pela história. Tivemos muitas discussões em equipe sobre como seria esse som, e acho que a trilha é um resultado direto do trabalho e da colaboração com os cineastas. Não acho que teria criado essa pontuação específica sozinho.
Falando na jornada que você fez com a partitura, deve ser divertido criar uma partitura para um elenco tão grande. Existem muitas personalidades distintas, embora nem todos tenham necessariamente sua própria música completa para explorá-la. Como você encontrou e diferenciou as pistas certas para cada personagem nas batidas emocionais, especialmente para faixas como "Antonio's Voice" ou "Bruno's Tower"?
Germaine Franco: Por ser um elenco tão grande, como você disse, nem todo mundo tem seu próprio tema ou sugestão. Me concentrei em Mirabel porque ela é a protagonista e Abuela Alma. Havia uma ideia de seu personagem - ou não realmente um personagem, mas um tema dela sempre tentando ajudar sua família e nunca desistindo. Há um ritmo persistente que se compara à cumbia.
Para diferenciar, dei a certas pessoas certos ritmos e certos instrumentos. Por exemplo, sempre que Mirabel está procurando uma resposta, você pode ouvir aquele [imita um ritmo] som da cumbia. Esse foi apenas um motivo. E depois há o tema Encanto sobre a casa inteira no início, e você ouve isso em diferentes variações. Basicamente, era o tema Encanto que representava a casa, o lugar e a família.
E então Bruno teve seu momento. Quando você o conhece, você não sabe realmente o que pensar, mas é meio cômico. Então, quando a família está junta à mesa naquele jantar que se transforma completamente em caos, isso é apenas um tango geral e diversão. Isso simplesmente sai da parede e é uma loucura, o que me diverte muito, porque sei que há muitos jantares disfuncionais em qualquer família. Eu ri muito quando escrevi isso.
Foi muito emocionante. E há outros latinos nele também: Stephanie Beatriz cantando, María Cecilia Botero, Jessica Darrow e Diane Guerrero. Tem Adassa, que é cantora por direito próprio. Mauro Castillo, que interpreta Félix, é cantor. Há muitos grandes atores no filme, e eles fizeram um ótimo trabalho cantando. Mas também tem Yvette Merino, que é produtora.
Há muitas vozes latinas empolgantes na equipe de filmagem, e estou muito feliz por fazer parte disso. Estou tão feliz que você tenha gostado. Existem alguns detalhes internos e, se você leu romances com realismo mágico, pode ver o que estávamos tentando fazer.
Finalmente, qual é a próxima etapa em suaEncanto jornada?
Germaine Franco: Continuo curtindo a onda do Encanto. Só fui ver na semana passada novamente. Estou começando algumas coisas, mas não estou conseguindo falar sobre elas no momento. Estou muito animado para fazer música para filmes, e estou muito feliz que tenha sido lançado e o mundo possa ver o trabalho de tantos artistas - milhares de artistas trabalharam nisso.
Para mim, meu caminho é a música. Amo música, adoro contar histórias e continuo a fazer o meu melhor para ajudar os cineastas a contar suas histórias através da música.
Encanto está atualmente nos cinemas antes de ir para Disney + em 24 de dezembro.
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