Crítica do filme de Harriet (2019)

Embora tenha o peso de sua biografia banal, Harriet tem um espírito e um coração condizentes com seu ousado homônimo e seu legado.

A tão esperada biografia de Hollywood de Harriet Tubman chegou, e é e não é o filme que você está esperando. Em um nível, Harriet é exatamente o tipo de testamento respeitoso, embora formulado, da incrível vida de um histórico figura que sai a cada temporada de premiações e ganha aplausos educados, mas é quase sempre esquecida Depois disso. Mas nas mãos do escritor e diretor Kasi Lemmons (Eve's Bayou, O Dia dos Namorados do Homem das Cavernas), o filme também se desenrola como uma história de origem de super-herói para Tubman, até ela ter super-habilidades (mais sobre isso depois). Caramba, há até mesmo uma troca em que Tubman escolhe seu nome de não escrava como se ela fosse uma lutadora do crime fantasiada de novata escolhendo seu apelido de vigilante. Embora esteja sobrecarregado por sua estrutura biográfica banal, Harriet tem um espírito e um coração condizentes com seu ousado homônimo e seu legado.

O filme começa em Maryland por volta de 1849, quando Harriet Tubman (Cynthia Erivo) - então ainda uma escrava nascida Araminta Ross - tenta fugir para a Filadélfia, deixando sua família para trás. Guiado por sua força interior e as premonições que ela teve desde que sofreu um ferimento na cabeça em sua juventude, mas acredita que são mensagens de Deus, Tubman milagrosamente conseguiu a liberdade, a 160 quilômetros de distância. Logo depois, ela busca a ajuda do abolicionista William Still (Leslie Odom Jr.) e da bem-aventurada proprietária Marie Buchanon (Janelle Monáe) para retornar a Maryland e resgatar seus entes queridos. Ao fazer isso, Tubman passa a se tornar um membro da Underground Railroad e uma lendária lutadora pela liberdade em seu próprio direito.

Harriet não é o primeiro livro de memórias na memória recente a retratar o assunto como um super-herói da vida real (Reginald Hudlin's Marshall não só fez isso há dois anos, como até mesmo escalou o próprio T'Challa, Chadwick Boseman), mas vai mais longe com essa abordagem do que outros filmes fizeram antes dele. Lemmons se esforça para entregar um biodrama emocionante por meio de uma aventura histórica, servindo sequências com cenas que mostram a evolução de Tubman de escravo em fuga inexperiente a confiante, armado em punho Guerreiro. Combinado com os momentos estilizados em que Tubman tem seus "feitiços", esta é uma maneira eficaz de tornar um artigo biográfico cortado e seco mais divertido. Ao mesmo tempo, Lemmons nunca perde de vista a dor infligida pela escravidão e frequentemente faz uma pausa na história para refletir sobre o trauma que os escravos libertos ainda carregam com eles. Harriet é igualmente sensível ao retratar aqueles escravos que (por boas razões) têm medo de seguir Tubman em sua cruzada e até chama aqueles que os julgariam.

Mas, apesar da direção sincera e espiritual de Lemmons, Harriet é restringido por seu enredo biográfico de rotina. O roteiro de Lemmons e Gregory Allen Howard (Lembre-se dos Titãs) abrange vários anos na vida de Tubman, desde seu tempo libertando outros escravos como os soldados donos de plantações chamam de "Moisés" (veja novamente, os paralelos do super-herói) para sua batalha contra a Lei do Escravo Fugitivo e comandar as tropas no Civil Guerra. Por mais fascinantes que esses eventos e as pessoas envolvidas sejam, no entanto, Harriet passa por eles como se estivesse checando itens de uma lista de compras. Os relacionamentos de Tubman são os que mais sofrem por isso, desde sua irmandade com Marie e amizade com William até seu afeto por seus pais (Clarke Peters e Vanessa Bell Calloway), e uma guerra pessoal com Gideon Brodess (Joe Alwyn), seu ex-proprietário de escravos, que é obcecado por ela desde que cresceram como crianças. E com tanto terreno a percorrer, o filme simplesmente não pode perder muito tempo pensando no que é importante tópicos que aborda, como privilégio social e o papel que a lei desempenhou na defesa da instituição de escravidão.

Sem surpresa, Harriet é elevada por seu elenco talentoso e especialmente por Erivo, que oferece mais uma performance animada (uma alimentada por paixão e fúria justificada) seguindo seu igualmente grande trabalho no ano passado Tempos ruins no El Royale e Viúvas. Também ajuda o fato de Lemmons encontrar maneiras de pintar a moralidade do cenário do filme em tons de cinza, incluindo personagens como o ardiloso escravo negro trackers Bigger Long (Omar Dorsey) e Walter (Henry Hunter Hall) na mistura - embora, novamente, se deseje que o filme dedique mais esforço para desenvolvê-los. E claro, Harriet é um belo espetáculo de se ver na tela grande, onde os tons ricamente terrosos da cinematografia de John Toll são feitos com justiça. Junto com a partitura arrebatadora de Terence Blanchard (para não mencionar, uma queda perfeita da agulha de Nina Simone "Sinnerman"), esses elementos dão vida ao filme, mesmo que ele se acomode no ritmo de uma pintura por números memórias.

Tentar cobrir a vastidão da incrível vida real de Tubman sempre seria um desafio para um filme, e a tarefa poderia ter sido melhor deixada para uma minissérie de TV. Harriet faz um movimento apropriado da mesma forma e há algo inspirado na maneira como ele se baseia em tropas de super-heróis para tornar sua história mais acessível ao público mainstream. No final, no entanto, o filme é uma oferta de temporada de prêmios bastante padrão e provavelmente não terá muita sorte para atrair aqueles fora da multidão que geralmente aparece para biografias desse tipo. Ainda assim, não é como se o Tubman real precisasse de Hollywood para confirmar que ela era uma fodão na vida real de qualquer maneira.

REBOQUE

Harriet agora está em cartaz nos cinemas dos EUA. Tem 125 minutos de duração e é classificado como PG-13 pelo conteúdo temático, material violento e linguagem, incluindo epítetos raciais.