O filme do pintassilgo: dez detalhes do livro que você pode ter perdido
John Crowley's O pintassilgo, adaptado do romance vencedor do Prêmio Pulitzer de Donna Tartt, estreou em setembro em números de bilheteria devastadoramente baixos e um consenso crítico beirando a calamitosa. A estreia do filme no Festival Internacional de Cinema de Toronto trouxe uma avalanche de críticas depreciativas, na maioria das vezes anunciando o filme como "sem vida" e "desleixado". Os críticos cravaram seus dentes na estrutura não convencional do filme, em última análise, considerando-o como um dos mais notáveis decepções.
O pintassilgo não é, entretanto, sem seus devotos. Os entusiastas do romance reverenciam o filme por sua função central: realizar uma sinfonia cinematográfica deslumbrante e angustiante (embora ocasionalmente desajeitada) dos personagens sedutores de Tartt e sua rica prosa. Com 784 páginas, o livro é um gigante de uma história para se adaptar como um recurso singular. Apesar da enormidade da narrativa absoluta do material de origem, o filme continua fastidioso, pois nenhum detalhe é irrelevante. Vamos examinar alguns detalhes do livro que os espectadores podem ter perdido durante o filme.
10 Óculos de theo
O acessório físico mais reconhecível do personagem de Theo são seus óculos. Eles servem de base para as primeiras interações de Theo com Boris e se tornam a origem do apelido carinhoso de Boris para ele ("Potter"). Os óculos de Theo sofrem uma mudança notável durante o curso da história, tanto no filme quanto no livro: a sra. Barbour seleciona um novo par para Theo.
Os novos quadros substituem aqueles que Theo é visto usando no primeiro ato do filme: um par de arame que sobrevive com ele durante o bombardeio da galeria do museu que mata sua mãe. No romance, Theo descreve seus novos óculos como "uma carapaça de tartaruga redonda, um pouco crescida e de aparência cara" (página 153). Esses novos óculos se tornam um símbolo da imensa mudança da vida anterior de Theo com sua mãe para sua nova vida estrangeira entre as armadilhas da riqueza da alta sociedade.
9 Anel de Welty
O anel de Welty, que já foi um talismã da conexão arraigada de Theo com o próprio Welty e com Pippa por extensão, é um marco importante na jornada de Theo. Este anel, um sigilo da relação familiar de Welty, é o objeto singular que Welty passa para Theo quando ele morre. Ele guia Theo para a loja de Welty e Hobie, bem como para Pippa, ao mesmo tempo se tornando um símbolo do parentesco familiar encontrado por Theo, bem como um artefato daquele dia memorável no museu.
O anel reaparece posteriormente no romance e no filme: no dedo de Pippa durante uma cena crucial com Theo. No romance, Theo observa, "o formato de suas mãos me comoveu intensamente, o sinete de Welty em seu dedo indicador, eu podia olhar para suas mãos como nunca poderia olhar para seu rosto ..." (página 611). O filme reproduz essa cena de forma idêntica, com Theo observando o anel no dedo de Pippa enquanto os dois discutem a presença duradoura do bombardeio em suas vidas.
8 As primeiras observações de Pippa sobre a pintura do pintassilgo
No romance, as primeiras palavras que Theo ouve Pippa falar em voz alta estão no museu, quando os dois estão examinando O pintassilgo pintando poucos minutos antes da explosão. Pippa comenta: "teve que viver toda a sua vida assim?" (página 28) referindo-se ao pássaro titular sendo acorrentado a seu poleiro.
Como os eventos do filme são apresentados fora de ordem, essa linha aparece bem no final do filme. Pippa comenta: "teve que viver toda a vida assim? Preso? "Esta linha funciona como um prenúncio dos futuros de Pippa e Theo: repleto de tristeza, pontuado por transtorno de estresse pós-traumático e apreendido em uma estase de desenvolvimento interrompido.
7 Jaleco branco de Audrey Decker
Profundamente aflito, Theo trabalha miseravelmente tanto com as memórias quanto com os sonhos de sua mãe. Ele relata detalhes tediosos envolvendo suas roupas, particularmente o que ela usava no dia da explosão. "Normalmente eu não prestei muita atenção nas roupas dela, mas no que ela estava usando naquela manhã (sobretudo branco, lenço rosa transparente, preto e mocassins brancos de dois tons) está tão firmemente gravado em minha memória que agora é difícil para mim lembrar dela de outra forma "(página 10).
No filme, a mãe de Theo se materializa em suas memórias borradas e sonhos com o mesmo sobretudo branco do romance. Esse detalhe não é apenas notável por sua minúcia; a própria cor branca é indicativa de luz, bondade e perfeição - todas as qualidades que Theo lembra em sua mãe.
6 Estatuetas da Arca de Noé de Hobie
Após a primeira visita de Theo à loja e casa de Hobie, ele avista uma estatueta da Arca de Noé colocada em uma prateleira da cozinha. “'Minha Arca de Noé.' Ele acenou com a cabeça para a prateleira. 'Você estava olhando ali, pensei' "(página 140). A visão das estatuetas lembra Theo de Pippa e o leva a perguntar sobre ela, uma cena que é quase idêntica ao filme.
A própria arca é um símbolo da própria viagem de Theo. Assim como a arca funciona como um refúgio da devastação de um dilúvio bíblico, Hobie e sua loja se tornam, para Theo, um santuário das profundezas de sua própria melancolia.
5 O pirulito de morfina
Para Theo e Pippa, o trauma compartilhado atua simultaneamente como a proveniência e a criptonita de seu vínculo. O eco desse trauma está presente em todas as interações que eles compartilham, incluindo suas primeiras visitas durante a recuperação de Pippa dos ferimentos causados pelo bombardeio. "Ela sorriu sonolenta e pegou um pirulito pontudo e de aparência nada apetitosa que estava sobre uma embalagem de papel alumínio sua mesa de cabeceira... com o sabor peculiar do que agora acredito ter sido um pirulito de morfina "(páginas 158-159).
Essa cena é duplicada no filme, com Pippa oferecendo a Theo um gostinho do pirulito de morfina. Assim como compartilhar este doce com infusão de opiáceos incorpora a espinha dorsal de seu relacionamento, também prenuncia a dependência estonteante de Theo no início da vida adulta do mesmo narcótico.
4 A bandeira do martelo e foice
Boris Pavlikovsky entra inesperadamente na vida de Theo como o garoto-propaganda da delinquência juvenil. Theo detalha o quarto de Boris no romance, declarando "uma bandeira vermelha do tipo foice e martelo pendurada sobre o colchão coberto de batique. Foi como se um cosmonauta russo tivesse caído na selva e feito um abrigo para a bandeira de sua nação e todos os sarongues e tecidos nativos que pudesse encontrar "(página 242).
No filme, a bandeira vermelha do martelo e da foice pode ser vista pendurada na parede enquanto Theo e Boris deitam ombro a ombro na cama de Boris, compartilhando cigarros e cerveja. Como um par de adolescentes abandonados de lares profundamente turbulentos, Theo e Boris fizeram uma aterrissagem forçada e construíram abrigos um do outro.
3 Folheados de Boris
Após a reunião de Boris e Theo como jovens adultos, Theo toma nota de cada uma das maneiras como a aparência física de Boris mudou, até os dentes. "Seus minúsculos dentes protuberantes cinza, eu vi, foram substituídos por uma linha padrão de brancos americanos. Ele me viu olhando e acertou um incisivo vistoso com a unha do polegar. 'Novos encaixes.' 'Percebi' "(página 532).
Embora não seja diretamente notado no filme, o adulto Boris ostenta um punhado visível de folheados. Semelhante aos ternos sob medida de Theo e ao desprendimento de vidro opiáceo, os folheados são um símbolo de ocultação - um véu de obscuridade usado por ambos e imediatamente reconhecido um pelo outro.
2 A camiseta do gatinho
A própria medula de O pintassilgo é a relação entre Theo e Boris. Suas adolescências se cruzam quando ambos se encontram identicamente sem mãe e isolados no deserto de Nevada com pais alcoólatras ausentes. Não é de se admirar que eles se tornem inseparáveis, compartilhando dinheiro, refeições e até roupas. "Minha cabeça dói. As roupas de Boris (minhas roupas, na verdade) caíram na secadora "(página 280).
Esse detalhe é perceptível no filme, como a mesma camiseta de gatinho que Boris usa enquanto eles furtam. de um supermercado, é visto mais tarde no Theo enquanto os dois compartilham um feriado de Ação de Graças embriagado juntos.
1 Lata de tabaco de theo
Talvez o efeito colossal mais colossal do estresse pós-traumático de Theo seja seu vício. Desenvolvido como um meio para canalizar suas violentas oscilações de ansiedade e depressão debilitantes, Theo mantém um suprimento constante de seus "'opes', como Jerome os chamou... em uma velha lata de tabaco" (página 464). Esta pequena lata de tabaco pode ser vista no filme durante várias cenas do uso de opiáceos de Theo.
Embora a lata de tabaco usada no filme não seja notável, a que Theo emprega no romance é descrita como uma lata de flocos de redbreast. Famosamente decorada com a imagem de um tordo, a lata de Redbreast Flake atua como um segundo veículo com o brasão de pássaros para a catarse de Theo ao lado de O pintassilgo pintando-se.
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