Tudo o que o Joker rouba do taxista

Todd Phillips ' Palhaço é uma abordagem ousada e única das origens do Príncipe Palhaço do Crime, mas deve muito ao clássico thriller psicológico de Martin Scorsese Taxista. Nas tortuosas jornadas psicológicas dos protagonistas de ambos os filmes, suas relações com as mulheres e as maneiras como os filmes influenciam as expectativas do público, Palhaço e Taxista parecem compartilhar o mesmo DNA.

Taxista estrelas Cybill Shepherd, Harvey Keitel, uma jovem Jodie Foster e, claro, Robert De Niro no papel principal de um veterano do Vietnã que se tornou motorista de táxi em uma espiral frenética de insanidade e paranóia. O filme foi um aclamado marco cultural dos anos 1970 e foi indicado a quatro Oscars: Melhor Filme, Melhor Ator, Melhor Atriz Coadjuvante e Melhor Trilha Sonora Original. Além da aclamação da crítica esmagadora, o filme tem sido um esteio na cultura popular desde seu lançamento e continua a ser um tópico de discussão até hoje.

Scorsese em um ponto foi anexado para dirigir Palhaço,

mas, por causa das restrições de cronograma, bem como da natureza de quadrinhos do personagem, o aclamado diretor assumiu o papel de produtor e, em seguida, saiu do filme por completo. Palhaço acabou caindo nas mãos do diretor Todd Phillips, que escalou Joaquin Phoenix para o papel-título e reimaginou o personagem como Arthur Fleck, um comediante fracassado e pária mentalmente instável que lentamente começa a abraçar sua natureza mais sombria como resultado dos maus tratos da sociedade a ele. O filme foi um grande sucesso, arrecadando mais de US $ 1 bilhão e tornando-se o filme de quadrinhos mais lucrativo de todos os tempos, ao mesmo tempo que recebeu 11 indicações ao Oscar, incluindo vitórias de Melhor Trilha Sonora Original e Melhor Ator por Phoenix. Apesar de Palhaço sendo baseado no personagem icônico de quadrinhos e Scorsese Taxista sendo um filme totalmente original, Palhaço deve muito à obra-prima seminal de Scorsese.

Arthur e Travis são famosos por sua lenta descida ao assassinato e à loucura

Ambos Palhaço e Taxista apresentam indivíduos psicologicamente perturbados que, como resultado das circunstâncias ao seu redor, bem como de sua turbulência interior, caem profundamente em suas próprias psicoses. Ninguém ao redor de nenhum dos personagens parece realmente se importar com sua estabilidade mental, e seu desespero interno rapidamente se torna externamente violento. Para Travis Bickle, isso assume a forma de uma tentativa de assassinato contra um candidato à presidência; após a falha, Travis se envolve em um tiroteio com uma rede de prostituição local responsável por cafetinar uma jovem chamada Iris com quem ele fez amizade. No Palhaço, A queda de Arthur na loucura culmina em seu assassinato de Murray Franklin (Robert De Niro), apresentador de talk show ele uma vez idolatrava, ao vivo na televisão.

Um aspecto integral de ambas as transformações é que os personagens coadjuvantes celebram esses atos de violência. Taxista termina com Bickle aparentemente se tornando um herói aos olhos do público, com cobertura favorável da mídia e O pai de Iris enviando-lhe cartas de agradecimento (apesar do fato de Travis ser mortalmente ferido no tiroteio). Palhaço segue um caminho semelhante, com os crimes de Arthur inspirando revolução social na forma de um motim de classe, que inadvertidamente tira a vida de Thomas e Martha Wayne (e em um rascunho anterior, Bruce também).

O que é importante notar, no entanto, é que esses eventos não são necessariamente a verdade da situação, mas sim como ambos os personagens principais percebem que eles são. Desde a Palhaço e Taxista são ambos thrillers psicológicos, os filmes garantem que o público seja experimentando eventos da mesma maneira que Arthur e Travis são. Como resultado disso, suas ações no final de seus respectivos filmes são aparentemente glorificadas porque ambos os protagonistas regrediram totalmente aos seus delírios. Tanto Arthur quanto Travis são pessoas desesperadas que são ignoradas pela sociedade, e ambos se convenceram de que são heróis no final.

Arthur Fleck e Travis Bickle têm relacionamentos imaginários com mulheres

Outra subtrama compartilhada por ambos os filmes é uma relação imaginária com um amor não correspondido. No Taxista, Travis se apaixona por Betsy, uma jovem voluntária de campanha interpretada por Cybill Shepherd. Depois de um primeiro encontro relativamente bem-sucedido, Travis a afasta levando-a a um teatro pornográfico, e quando ela não retorna suas ligações e desculpas desesperadas, ele a classifica como cínica e "fria" como o resto de sociedade. Arthur Fleck em Palhaço leva sua obsessão ainda mais longe, alucinando todo um relacionamento com uma mulher chamada Sophie (Zazie Beetz) que mora em seu prédio.

Embora a abordagem para ambos os filmes seja ligeiramente diferente, os temas permanecem os mesmos. Ambos os homens são indivíduos profundamente perturbados que projetam sua necessidade de interação social em duas mulheres involuntárias - mulheres que eles consideram "únicas" de todas as outras. No entanto, quando essas mulheres são inevitavelmente desanimadas pela falta de consciência social de Arthur e Travis, ambos sentem que sua última conexão com a sociedade em geral foi cortada.

Joker e taxista brincam com as sensibilidades do público

Embora os dois filmes explorem como seus personagens principais veem sua própria estabilidade mental, eles divergem surpreendentemente na execução. No decorrer Taxista, Travis vive um momento de vulnerabilidade, em que confia seus pensamentos violentos e perturbadores ao amigo Wizard (Peter Boyle), outro taxista. Isso mostra a capacidade de autoconsciência dentro de Travis, e embora Wizard subestime a extensão dos problemas de Travis, o público vê que Travis não quer ceder à psicose. Isso permite que os espectadores entendam e simpatizem com a situação de Travis, já que sua espiral descendente é uma inevitabilidade trágica.

Palhaço, por outro lado, fornece um contraste nítido. Apesar das frequentes tentativas de Arthur de buscar a ajuda de sua terapeuta, de sua mãe e de seu potencial pai, Thomas Wayne, o filme constrói sua transformação em Joker como um triunfo, algo para ser alcançou. Pelo fim do Palhaço, Arthur rejeita a moral da sociedade e se delicia com atos de violência, tornando-se um herói de culto da contracultura ao subir em um carro, recebendo a adoração das massas mascaradas de palhaços.

Desta forma, o público pode simpatizar e compreender a situação de Travis - ele tentou resistir ao seu descida, afinal - mas Arthur repele os espectadores com seu abraço alegre e vertiginoso de miséria e assassinato. Além disso, a possível morte de Travis (as interpretações sobre o final do filme variam) adiciona outro nível de ironia que Palhaço falta. Se morto, Travis é aparentemente punido por sua violência, embora seus pensamentos finais se apresentem como o herói que a sociedade nunca o veria como. Enquanto Taxistae Palhaço compartilham algumas semelhanças distintas e intencionais, também é igualmente importante compreender as maneiras pelas quais eles diferem e como essas diferenças afetam a forma como cada filme é recebido.

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