Crítica do filme Kingdom (2019)

Muitas vezes melodramático e assumidamente idiota, Kingdom combina tropos de mangá com cenas de luta estilizadas para tornar seu tema divertido.

Diretor Shinsuke Sato's Reino - uma adaptação cinematográfica live-action da série de mangá de Yasuhisa Hara que não deve ser confundida com o show de terror zumbi coreano medieval da Netflix (que também estreou em 2019) com o mesmo nome - é parte lição de história, mas principalmente uma polpuda história de ação-aventura mais preocupada com o sangrento, mas elegante esgrima do que o frio duro fatos. Isso também não é uma coisa ruim. Com seu tom de história em quadrinhos e narrativa de jornada do herói de fácil acesso, Reino poderia servir como uma porta de entrada para os espectadores que ainda não experimentaram uma abordagem artística mais erudita do mesmo período do passado da China (por exemplo, Wuxia, de Zhang Yimou Herói). Muitas vezes melodramático e assumidamente idiota, Reino combina tropos de mangá com cenas de combate estilizadas para tornar o assunto divertido.

Reino começa em 255 AC (relativamente perto do fim do Período dos Reinos Combatentes) no estado de Qin na China, quando um jovem órfão chamado Xin faz amizade com um companheiro o criado chamado Piao e o par concordam em treinar um ao outro 10.000 vezes, na esperança de se tornarem generais um dia e escaparem de suas vidas de servidão. Anos depois, Xin (Kento Yamazaki) e Piao (Ryô Yoshizawa) cresceram e se tornaram mestres espadachins, mas apenas Piao é recrutado por um guerreiro chamado Chang Wen Jun (Masahiro Takashima) para servir o rei. Quando o traiçoeiro meio-irmão do rei, Cheng Jiao (Kanata Hongô), lidera uma revolta, Xin descobre que Piao era um dublê do recém-exilado governante Ying Zheng (também Yoshizawa), e - ao perceber que pode usar isso a seu favor - concorda em ajudar Ying Zheng a recuperar seu trono e, em última instância, unir os Estados Combatentes como um só Império.

Conforme escrito por Sato (2018's Água sanitária filme), Hara e Tsutomu Kuroiwa (Mal e a máscara), o idioma japonês Reino extrai da maioria das mesmas tradições de contação de histórias míticas como outras histórias em quadrinhos americanas e japonesas modernas e / ou suas adaptações. Quer se trate de uma rivalidade de Shakespeare entre meio-irmãos reais Cheng Jiao e Ying Zheng - o último dos quais foi co-pai de um plebeu - no estilo do ano passado Aquaman filme, ou o tocante bromance de Xin e Piao conforme eles evoluem de crianças órfãs com grandes sonhos para lutadores experientes que vêm para abraçar um propósito maior do que eles (pense em Naruto, para citar apenas um mangá recente que vem à mente), Reino está cheio de elementos que devem ser familiares demais para a multidão de super-heróis e histórias em quadrinhos. Ele se esforça para trazer muita profundidade para essas convenções de enredo e arcos de personagem, é verdade, mas o que falta para uma maior percepção, geralmente compensa com talento dramático e vigor.

Isso se estende às atuações do elenco, que vão desde o cenário de Hongô mastigando como o covarde Cheng Jiao (que, honestamente, poderia ter usado um bigode para girar) até Yamazaki maneiras charmosamente impetuosas como o determinado Xin, e o temperamento confuso de Yoshizawa como Ying Zheng (cujo mestre de xadrez estrategista prenuncia o Imperador que ele seguirá tornar-se). Como qualquer mito decente, Reino atinge toda a gama quando se trata de jogadores coadjuvantes arquetípicos, com os destaques incluindo Masami Nagasawa como a "princesa guerreira" Yang Duan He (chefe da tribo da montanha), Kanna Hashimoto como He Liao Diao (um jovem bandido corajoso que ajuda Xin e Ying Zheng), e Takao Ohsawa como Wang Qi, o lendário general que segue o princípio "Fale baixinho e carregue um bastão" filosofia. Em última análise, as simpatias do filme residem em seus heróis desprivilegiados e na defesa de sua qualidade de caráter sobre sua classe e opressores obcecados pelo poder torna mais fácil aceitar o quão amplamente esboçado todo mundo é.

Mas é claro, é a ação e o espetáculo das artes marciais onde Reino realmente entrega a mercadoria. A cinematografia de Taro Kawazu prepara o palco para as sequências de batalha do filme com suas tomadas majestosas, mas também leva tempo para capturar mais detalhes intrincados do design de produção de Iwao Saitô e dos trajes de Masae Miyamoto (que trazem os cenários e personagens do mangá original para um estilo excitante vida). ReinoOs valores de produção de Yimou e sua coreografia de luta não estão no mesmo nível de outros épicos históricos visualmente poéticos (veja novamente, a filmografia coletiva de Yimou), mas são impressionantes do mesmo jeito. As tendências schlockier do filme também o servem bem nas cenas que transportam os bandidos mais bizarros de seu material de origem (assassinos desumanos, executores monstruosos e assim por diante).

Completamente, Reino contribui para uma exploração dramaticamente aprimorada e ocasionalmente tola, mas no geral agradável da história chinesa antiga através das lentes de uma adaptação de mangá japonês de ação ao vivo. Já é um sucesso monstruoso em seu país de origem (onde arrecadou quase tanto quanto Vingadores Ultimato na bilheteria deste ano), então não há realmente nenhuma pressão sobre o filme para atrair alguém além do público de nicho esperado aqui nos Estados Unidos. Ainda assim, para quem mora perto de um teatro onde o filme é exibido, essa viagem ao passado vale a pena vivenciar na tela grande.

REBOQUE

Reino agora está em exibição em alguns cinemas dos EUA. Tem 134 minutos de duração e é classificado como R de violência.

Nossa classificação:

3 de 5 (bom)

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