As sobras: outro capítulo na vida e nos tempos de Matt Jamison
[Esta é uma revisão de As sobras temporada 2, episódio 5. Haverá SPOILERS.]
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Falando sobre As sobras na 2ª temporada pode ser um empreendimento complicado. Há uma tendência a exagerar na explicação de seus elementos temáticos e, ao mesmo tempo, o desejo de tratá-la como Perdido 2.0, completo com um mistério a ser resolvido e pistas (especialmente pistas baseadas em números), torna-se uma perspectiva muito tentadora para resistir. Isso é especialmente complicado na sequência do Perdido final da série e o fato de Lindelof ter afirmado em muitas ocasiões (e desde então reforçado em seu escolha de uma nova canção de créditos de abertura) que não haverá resposta para o mistério do Sudden Partida.
O desejo de teorizar, especular e buscar pistas muitas vezes ofusca a natureza mais contemplativa da narrativa. Por um lado, é como se o programa devesse se conformar a ser algo que não é, ou pelo menos não quer ser. E ao mesmo tempo, pode parecer que aqueles poucos famintos por pistas estão se preparando para decepção, no caso de a série não se alinhar com o que eles construíram até ser. Por outro lado, é incrivelmente difícil não sentir
Como um episódio, a hora parece mais com o centrado em Matt Jamison 'Dois barcos e um helicóptero'da temporada 1. Essa parcela entregou o primeiro exemplo do tipo de drama focado no personagem As sobras foi capaz quando se concentrou em uma única história ou aventura episódica. Essa fórmula foi bem-sucedida o suficiente nos 'Barcos' acima mencionados e novamente com 'Hóspede'que, na segunda temporada, a série começou a usá-lo como estrutura para todos os episódios até agora, estabelecendo um forte perspectiva - seja por meio de um indivíduo ou grupo - e mantendo esse foco para contar uma história.
Se alguma coisa, 'No Room at the Inn' é a evolução natural da primeira história solo de Matt e o dispositivo de contar histórias que entregou a segunda temporada aprimorada e mais focada da série. A estrutura é uma reminiscência daquela oferta da primeira temporada, já que a determinação de Matt Jamison ainda foi testada novamente por razões talvez de sua própria autoria, ou talvez pelo comando desconhecido de algum superior potência. Considerando que Matt foi o primeiro com a tarefa de salvar sua igreja, e forçado a suportar incontáveis conflitos e retrocessos apenas por pensar que ele e sua igreja salvos, graças em parte à sua capacidade percebida de com precisão interpretar certos sinais e sinais, aqui a determinação e devoção de Matt são testadas por um muito mais árduo jornada.
Anteriormente, Matt confidenciou a Nora que sua esposa Mary (Janel Moloney) acordou de seu persistente estado vegetativo por algumas horas, e que ele acreditava que Jarden foi a causa desta ocorrência que ainda não foi repetido. Sua busca por recorrência leva a uma ótima sequência de abertura em que 'Let Your Love Flow' é tocado repetidamente, enquanto Matt voluntariamente entra em uma espécie de dia da Marmota- como a existência, revivendo zelosamente aspectos do dia que levaram ao milagroso e temporário despertar de Maria. Estruturalmente, essa sequência é tão bem construída quanto quase tudo no show, demonstrando o desespero, a frustração e a dedicação de Matt com quase nenhum diálogo. O resultado, então, coloca o público mais fundo na perspectiva única de Matt, onde, no momento em que ele sai do determinado estado de espírito provocado pela repetição excessiva de ações e elementos, é difícil não estar no mesmo cheio de tensão comprimento de onda emocional como o personagem.
Tal como acontece com a parcela anterior centrada em Matt, a história é aquela em que cada ação realizada por ele parece levar a mais e mais sofrimento, resultando em uma leitura não involuntária de o livro de Job - que a série mencionou anteriormente no final da primeira temporada 'The Prodigal Son Returns' e é referenciado novamente na conversa de Matt com Brett Butler do lado de fora Milagre. A questão de "Por que os justos sofrem?" pode ter sido a ideia subjacente de 'Two Boats' e talvez até mesmo a própria série inteira. Mas é dado um passo adiante aqui, quando Matt aparentemente chega à conclusão de que sua virtude contínua pode ter sido por motivos egoístas. Tudo isso se complica ainda mais com a revelação de Maria grávida, que vem com um caminhão carregado de religiosas e questões morais, a partir das quais o público deve aceitar a história de Matt literalmente ou vê-lo de uma forma totalmente diferente luz.
Essas complicações e muito mais dão ao episódio o impulso necessário para levá-lo do ponto A ao ponto B. Mas em pouco tempo, acumular complicação sobre complicação começa a fazer com que cada impedimento sucessivo pareça superficial. Chega a um ponto em que cada escolha que Matt faz se torna outro obstáculo assustador para ele superar. O homem que roubou uma pulseira e seu filho no carro vermelho, o homem impaciente com um casamento para chegar, e até John Murphy - que a princípio parece ser o improvável salvador de Matt - são reduzidos a meras complicações ou obstáculos. E depois de um tempo, pode ter um efeito dessensibilizante que pesa sobre os eventos e a jornada de Matt de uma forma negativa. Isso é parcialmente amenizado graças ao desempenho elétrico de Kevin Carroll, transformando John em uma complicação envolvente; especialmente porque Justin Theroux deixa claro por meio de seu desempenho atipicamente complacente que Kevin não está em posição de desafiar a autoridade aparentemente inquestionável de John dentro e ao redor Jarden.
Tudo isso resulta em uma hora às vezes frustrante que termina com Matt substituindo voluntariamente um homem preso em uma paliçada, em uma tentativa de se arrepender de seus pecados - ou talvez sugerir que ninguém é obrigado a sofrer inocentemente. Este ato é telegrafado com tanta antecedência que é quase surpreendente ver o episódio realmente o seguir. No entanto, apesar de um pouco de mão pesada, "No Room at the Inn" se dá bem na série "sempre composição fascinante e confiante, bem como outra performance verdadeiramente notável de Christopher Eccleston.
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As sobras continua no próximo domingo com 'Lens' às 21h na HBO.
Fotos: Van Redin / HBO
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