Crítica 'Get on Up'

Suba é um filme biográfico cinematográfico que narra a vida e os tempos do ícone da música americana James "The Godfather of Soul" Brown. Começando em 1939, quando Brown era uma criança crescendo na pobreza na Geórgia, o filme segue o jovem James (Chadwick Boseman) como ele é preso aos 17 anos, levando a um encontro casual com Bobby Byrd (Nelsan Ellis). Bobby, reconhecendo imediatamente o talento musical natural de James, torna-se amigo dele e o recruta para servir como um cantora do grupo gospel de Bobby, Gospel Starlighters - o primeiro passo na jornada musical de James (e Bobby) estrelato.

No entanto, conforme James dispara para a fama (com Bobby segurando sua preciosa vida), ele enfrenta obstáculos em sua vida profissional e pessoal. Isso inclui ele gerando polêmica, como resultado de sua abordagem ao lado comercial da indústria musical; encontrando seu lugar no movimento dos Direitos Civis americanos da década de 1960; e lidar com seus próprios demônios pessoais, que incluem ser assombrado por sua mãe (Viola Davis), tendo deixado James (e seu pai abusivo) quando criança. No entanto, ao longo de tudo isso repetidamente, James prova que está realmente disposto a pagar o custo para ser o chefe.

Diretor Tate Taylor (A ajuda) se juntou aos roteiristas Jez e John-Henry Butterworth (Jogo Justo, Limite do amanhã) - que compartilham o crédito da história com Steven Baigelman (Guardião do irmão) - para levar a vida tumultuada, imprevisível e cheia de acontecimentos de James Brown para a tela grande. O resultado final é um filme sólido que realmente ganha vida ao romper com as convenções de narrativa; na maior parte, no entanto, Suba evita se afastar muito da trajetória do filme biográfico de músico decente, embora comum, de Hollywood.

O que eleva o filme acima do musical biográfico recente Jersey Boys (mas sem atingir a "excelência") é a atuação central de Chadwick Boseman, que estourou no ano passado com sua interpretação de Jackie Robinson nas memórias 42. Com Suba, Boseman provou que ele não é apenas um flash na panela, enquanto ele lida com tudo, desde os lendários passos de dança de Brown até o personalidade volátil do homem com energia e brio de sobra - com seu desempenho nunca saindo como uma imitação ou caricatura, qualquer. Na verdade, a sutileza e nuance de Boseman permitem que os grandes momentos emocionais do filme sejam melhores (e muito menos melodramáticos) do que poderiam ser de outra forma.

Como mencionado anteriormente, Suba essencialmente usa o mesmo roteiro que muitos biopic de músico já fizeram antes; às vezes, o filme atinge os mesmos pontos da trama que filmes como Raio e Ande na linha, batida por batida. No entanto, Taylor e seus escritores - trabalhando em conjunto com o editor Michael McCusker (que também editou Ande na linha, por assim dizer) - ocasionalmente anima os procedimentos justapondo desenvolvimentos na vida de Brown com eventos históricos maiores (por exemplo, Guerra do Vietnã) de uma forma que realce a substância do filme. Estilisicamente, cortes mais chocantes às vezes são implementados para efeitos semelhantes, junto com outros técnicas (como fazer com que Brown se dirija diretamente à câmera) que ajudam o processo a evitar sentimentos também monótono. Indiscutivelmente, tais momentos semi-experimentais são quando Suba sinta-se mais fiel ao espírito inovador de Brown.

O mesmo vale para as escolhas visuais feitas por Taylor e o diretor de fotografia Stephen Goldblatt (que também colaborou em A ajuda). O uso de iluminação e cores ajuda a distinguir as diferentes configurações do filme no tempo (por exemplo, ricos tons de terra nas cenas da Geórgia), enquanto a dupla também produz vários números musicais revigorantes por meio de movimento de câmera, composição e uso ocasional de montagem para também refletir sobre os elementos do personagem de Brown ao mesmo tempo Tempo. Por outro lado, a direção de Taylor tende a se sentir menos confiante quando se trata de tocar nos aspectos verdadeiramente espinhosos da vida de Brown (veja: quando ele comete atos de violência doméstica); de modo geral, o filme tende apenas a deslizar superficialmente essas questões, no máximo - para melhor ou para pior, quero dizer.

Suba é o show principal de Boseman, mas ele está cercado por um elenco de apoio talentoso. O exemplo mais notável é Nelsan Ellis como Bobby Byrd, cujo relacionamento com James Brown discretamente traz algum coração necessário para o filme; de muitas maneiras, forma o núcleo emocional da história. Da mesma forma, Dan Aykroyd retrata o agente de Brown, Ben Bart, como uma "grande personalidade", por assim dizer, mas também traz humanidade suficiente para a mesa para tornar suas interações emocionalmente significativas até o final. Enquanto isso, A ajuda os costars Viola Davis e Octavia Spencer dão boas-vindas a gravitas às suas breves aparições como a mãe e tia de Brown, respectivamente - e outros rostos familiares que surgem ao longo do caminho (Craig Robinson, Jill Scott, etc.) também funcionam bem trabalhar.

Resumindo: Suba tem elementos de grandeza (ver: escolhas criativas de cinema e excelente desempenho de seu protagonista), mas acaba ficando apenas um passo acima de um filme biográfico padrão de músico como resultado de sua derivação narrativa. Ao mesmo tempo, qualquer pessoa interessada em assistir a um filme neste fim de semana, mas precisa de uma folga das ofertas de blockbuster de verão, deve considerar dar Suba um tiro.

REBOQUE

Suba agora está em cartaz nos cinemas dos EUA. Tem 138 minutos de duração e tem classificação PG-13 para conteúdo sexual, uso de drogas, alguma linguagem forte e situações violentas.

Nossa classificação:

4 de 5 (excelente)

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