Regra DGA Explica Demissão de Diretores Han Solo

Após a demissão dos diretores Phil Lord e Chris Miller e sua subsequente substituição por Ron Howard, as coisas parecem um tanto estáveis ​​no Han Solo filme autônomo. A produção foi retomada sob o novo diretor experiente de mídia social e enquanto havia nenhuma presença do filme no D23 ou SDCC, a linha do estúdio é que as coisas estão continuando bem, muito obrigado. Isso não impediu as repetidas perguntas sobre a decisão de Kathleen Kennedy de demitir O filme LEGO cineastas, porém, especificamente sobre por que ela decidiu fazer algo tão sísmico bem no meio da produção principal.

Bem, podemos ter o motivo, que reside nas regras estabelecidas pela Guilda dos Diretores da América. O DGA foi trazido à discussão várias vezes em referência à demissão de Lord e Miller, inicialmente para desmascarar as sugestões de Lawrence Kasdan - escritor e produtor do filme - poderia entrar na direção e, uma vez que Howard foi bloqueado, em referência a se a dupla original receberá um crédito no filme ou 

se eles têm direitos sobre o corte de um diretor. Tudo isso, é claro, tem visão de futuro e está relacionado principalmente ao lançamento do filme. No entanto, olhando para trás, para a briga, os mesmos estatutos da Guilda parecem conter também a razão pela qual a demissão de Lord e Miller foi tão estranha em primeiro lugar.

Por que demorou tanto para que os problemas do Han Solo fossem resolvidos?

Um mês após a grande sacudida, agora surgiu uma imagem clara do que deu errado. Na verdade, dado o nível de sigilo que envolve todas as produções da Disney Guerra das Estrelas banner, na verdade sabemos mais detalhes intrincados sobre Só do que qualquer outro filme.

Havia muitos fatores em jogo, mas a cisão que levou à demissão de Lord e Miller veio de uma diferença fundamental de opinião sobre o macro direção do projeto: tanto em como eles viram o jovem personagem Han Solo (o estúdio queria algo em linha com Harrison Ford retrato, os diretores algo mais cômico) e a abordagem geral da produção cinematográfica (embora Lord e Miller obtivessem o diálogo necessário, eles passaram o mesmo tempo, se não mais, com os atores improvisando e, de modo geral, liberando as filmagens). Esta abordagem autodepreciativa e aleatória funcionou bem para eles em rua do Pulo 21 mas colidia com o ideal da Lucasfilm.

As rachaduras parecem ter explodido quando Alden Ehrenreich foi designado treinador de atuação meio da produção como resultado de uma performance comparada a Ace Ventura, levando-o a levantar sérias preocupações sobre a direção que havia recebido. As coisas desmoronaram rapidamente quando Kennedy revisou as filmagens reunidas e, já tendo alegadamente discordado dos diretores, tentou botar o pé no chão; o editor do filme foi mudado e Kasdan foi apresentado como supervisor. Isso foi quase idêntico ao que aconteceu em um ladino, com Tony Gilroy assumindo (embora sem créditos) para as refilmagens e edição; a única diferença nesta história é que aconteceu no início do processo. Quando Lord e Miller deixaram claro que se recusavam a jogar, foram expulsos, substituídos rapidamente por Howard.

Por que essa grande diferença criativa não foi destacada nos anos que antecederam a fotografia principal - os diretores estavam contratados desde 2015 - ainda é uma questão importante para o projeto; como você pode passar uma das maiores chamadas de elenco de todos os tempos ainda não decidiu o que exatamente você quer que o personagem seja? No entanto, essa consulta é geralmente substituída pelo fato de que as coisas chegaram tão longe antes de qualquer coisa ser feita. Parece que, pela maioria dos relatos, os diretores estabelecidos foram dotados de algum grau de liberdade criativa com a compreensão de que atuariam dentro dos limites da franquia, como Rian Johnson em O Último Jedi; algo que eles não seguiram.

Mas embora isso possa explicar que os problemas demoram meses para serem descobertos, ainda não nos leva ao porquê da decisão precipitada de simplesmente nos livrarmos de Lord e Miller com três semanas pela frente. Do lado de fora, certamente a decisão lógica para um produtor seria colocar a fotografia principal na lata e então reavaliar o que estava lá? Dessa forma, o ar está limpo, todas as partes podem finalmente estar em algo que se aproxima da mesma página e um mudança de poder a la Edwards / Gilroy pode ser melhor apresentado e discutido.

Bem, na verdade, não. Se Kathleen Kennedy tivesse mantido Lord e Miller no projeto por mais uma semana, então ela poderia ter encontrado ela mesma uma produtora manca, com os cineastas dotados de total liberdade criativa e proteção contra o DGA. Sim, isso vai ficar complicado.

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