Entrevista do set de '47 Ronin ': Keanu Reeves fala sobre esgrima, honra e vingança

Em junho de 2011, a Screen Rant teve a oportunidade de viajar com um seleto grupo de jornalistas para o set de releituras fantásticas da Universal Pictures em Londres. 47 Ronin, estrelado por Keanu Reeves. (Dê uma olhada em nosso 47 Ronin definir relatório aqui.)

Enquanto estávamos lá, pudemos nos sentar com Reeves para conversar sobre como aprender japonês para que eles pudessem fazer tomadas em ambos Japonês e inglês, o que o atraiu na história e como este filme se compara a alguns de seus filmes de ação anteriores tal como Ponto de ruptura e O Matrix.

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P: Você realmente aprendeu japonês ou apenas aprendeu suas falas em japonês?

Keanu Reeves: Tenho certeza de que Carl [Rinsch] explicou que queria que os atores falassem com um sentimento nativo. Então eu tento, quando fazemos as tomadas em japonês, estar o mais familiarizado que posso com o diálogo em japonês. Tenho recebido algumas instruções sobre pronúncia. Tem sido divertido. Para representar uma cena, é tão fantástico com os atores japoneses. Deve ser divertido, além de desafiador para eles representar suas cenas em inglês. Eu sei pessoalmente, é sempre emocionante para mim, a ideia de atuar em outro idioma.

Mas tem seus desafios. Muitas vezes, quando temos mudanças no roteiro na décima primeira hora, torna-se meio assustador porque você trabalhou tão difícil descobrir esse pedaço de diálogo e então alguém diz: "Bem, que tal isso?" e isso é muito desafiante. Mas tem sido divertido tentar e quase ter uma noção até mesmo de uma expressão simples. Tive uma fala com Hiro Sanada e só disse: “Você é um samurai”. [Diz tradução em japonês] Tive uma sensação tão diferente ...

P: O que primeiro atraiu você para o filme?

A história. Quando li o roteiro pela primeira vez, ele tinha a generosidade de um faroeste. O personagem que eu interpretei, esse forasteiro procurando pertencer… Sempre falo nisso como uma história de vingança e amor impossível. Para drama, isso é bom. É uma merda na vida, mas em um filme isso é bom. Então eu fui atraído por isso. Eu fui atraído por esse cara que é um estranho, que está envolvido nesta cultura, mas está fora da cultura e quer pertencer, e quem tem a chance de lutar por isso, a forma de pertencer lutando pelo causa. Achei isso interessante e uma boa história.

Você tem esteve envolvido com isso por tanto tempo. Como a visão ou as ideias mudaram desde que Carl entrou a bordo? Isso mudou muito desde o roteiro original?

Eu só vi no começo quando Carl tinha alguns conceitos que ele me mostrou. Eles tinham algumas placas e visuais para certos trajes, templos e alguns locais. Então, para ir de storyboards para sequências como a caça Kirin - há a caça desta fera na seção de abertura do filme - e então, quando cheguei a Londres em janeiro, [o designer de produção] Jan Roelfs começou a perceber isso e estava construindo do conceitual ao pré-vis. Fiquei impressionado com a escala e a invenção. Foi uma das coisas que me atraiu para a história, a escala dela. Você já deu uma olhada nos sets? É legal. Gosto da ideia de realmente estar em um lugar e filmar algo. Já trabalhei na construção antes e gosto disso também, mas é bom ter carne e sangue e paredes, mesmo que sejam feitas de papel ou plástico.

A abordagem da ação é tão única quanto o resto da história? Como o treinamento e o 3D influenciam?

Estou realmente curtindo o 3D. O que gosto nele, e o que estou descobrindo, é quando assisto da maneira que John Mathieson, o homem da iluminação e da câmera, trabalha em 3D... Muitas vezes, quando pensamos em 3D, pensamos em coisas saindo da tela, mas na verdade, você tem esse zero, esse espaço negativo, o que eles chamam de espaço negativo, que é a cena, o que está sendo filmado no espaço positivo do público. Como você pode fazer as coisas saírem, você pode ter toda essa profundidade. Com este "classicismo tradicional", você obtém essa cena e há uma história tão grandiosa, como aqueles cenários. Agora você está olhando e pode sentir profundidade e entrar nessa história. É como entrar no palco enquanto os atores atuam, de certa forma. Eu realmente gostei de como eles estão usando os potenciais imersivos do 3D. É lindo.

Eles estão correndo riscos. Há grandeza e alguma coragem real com a sequência de Dejima. Portanto, há muitos olhares diferentes: locais, exteriores, templos, onde as pessoas vivem. Eu sou levado para um lugar chamado Ilha Holandesa, que tem suas próprias coisas. Então, esse aspecto tem sido muito bom fazer parte disso.

Em termos de ação, no final do ano passado comecei a pegar katana e tivemos algum treinamento. Minha co-estrela, Hiroyuki Sanada, é fantástica com uma espada. Filmes como The Twilight Samurai, Last Samurai. Eu meio que cresci com Sonny Chiba. Lembro que estávamos fazendo um teste de câmera e pensei: “Então, Hiro, quantos filmes de samurai você fez?” E ele disse: "Vinte." E eu disse: “Okkkkay.” Mais tarde, perguntei a ele: "Quantas você fez, de novo?" e ele disse, "Mmm, 30.”

E um dia em Los Angeles, em treinamento, ele veio porque queria falar sobre o trabalho. Ele se aquece um pouco e eu estou tendo aulas com este cavalheiro, Tsuyoshi [Abe] e então ele diz a Tsuyoshi: "Faça um ataque por cima." E Sanada vai e lá está a lâmina contra seu pomo de Adão. Eu digo, "Ok... aí está o bar." [risos] Eu não cheguei lá.

Mas ele é tão fantástico. O que é ótimo em trabalhar com alguém tão experiente é que ele é muito generoso com a ajuda. “Olhe aqui, coloque o seu saldo aqui, mova-se assim, verificando a forma.” Ele é ótimo com todo o elenco e todos, ele está se certificando de que tudo está certo. Como você usa suas espadas? Ele é como seu personagem [Kuranosuke] Oishi. Ele é esse cara que cuida de todos. Na forma como seu personagem está cuidando de Ako, ele está cuidando do elenco, ele está cuidando da produção.

Nós brigamos juntos e eles fizeram essas fotos no Phantom, que é uma câmera digital de alta velocidade. Eu sou como este homem das cavernas. Em câmera super lenta, temos esta sequência. Cada linha é tão bonita e eu estou gritando, então espero que seja um bom contraste. E eles estão tentando ter uma espada tradicional de duas mãos. Hiroyuki está realmente prestando atenção nisso. E então eu tenho esse outro passado, eu tenho outro treinamento onde eu entro em coisas com uma mão.

Existe algum trabalho de arame?

Há uma sequência em que eles estão fazendo um monte disso. Eu só fiz uma ligação até agora. Foi bom subir na sela. Eu tive que fazer essa coisa de onde estamos fugindo. Eu tenho que pular desse elemento elevado e pular para dentro desses caras. Foi divertido. Eu não consigo dar algumas das 60 cambalhotas. Mas há outra sequência em que eles estão fazendo algumas coisas de arame. Isso é mais terreno.

47 Ronin é tão japonês que se aproxima da honra e do sacrifício; não é o que estamos acostumados no Ocidente. Kai é o personagem que nos permite começar a entender o Bushido? É esse o seu papel?

Eu acho que sim. Sim e não. Esses atores andam no chão e você entende, sabe? Sobre alguns dos aspectos mais óbvios: honra, localização, status, compostura, como se expressar. A ideia de honra, sendo um samurai, uma das interpretações é servir. Oishi, o personagem de Sanada-san, faz isso.

Você vê parte da perspectiva de Kai, mas principalmente da perspectiva do cineasta. E não sei se é tão estranho para o público ocidental, a ideia de honra e vingança. Acho que talvez parte da coleção comportamental, mas talvez não, não sei. Em termos de quão profundo você se curva? Pode ser. Ou quando você revela algo. Tipo, como você expressa dúvida ou intimidade, sabe?

Que tipo de pesquisa você fez para entender o Bushido?

Não sei se entendo Bushido, mas para mim é... Assisti muitos filmes de samurai. Passar tempo com os atores, passar tempo com Hiro. Acabei de falar, nesta cena, o que podemos fazer? Hiro me deu uma boa tarde onde eu disse, “Ok, os arcos. O que estamos fazendo?" [risos] Eu fui para a escola com as diferentes formas de sentar e onde colocar as mãos e em que níveis devo respeitar. Alguns dos… como O Caminho do Samurai e lendo um pouco sobre o pensamento e a perspectiva japoneses.

Por exemplo, muitas pessoas falaram: “É o que os 47 Ronins fizeram, correto? Eles deveriam ter lutado naquela noite? Eles não deveriam ter lutado naquela noite? " Há algumas pessoas que dizem: “Eles deveriam ter lutado naquela noite e morrido tentando." E há outras pessoas que dizem: “O que eles fizeram foi bom, eles voltaram”. E é isso conversação.

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