Luc Besson não fará série de TV Valerian A
Luc Besson é mais conhecido por dirigir clássicos como Leon: o profissional, Nikita, e O Quinto Elemento. Seu estilo distinto de cinema o diferencia dos outros, onde os visuais geralmente têm prioridade e visam impressionar e surpreender os espectadores. Ele também foi indiscutivelmente um dos poucos diretores à frente de seu tempo a colocar personagens femininos na vanguarda de seus filmes. Ele combinou todos esses elementos para nos trazer seu projeto de sonho pessoal, Valeriana e a cidade de mil planetas.
A Screen Rant teve a chance de falar com Luc Besson no dia da imprensa, onde discutimos quais ovos de Páscoa podemos encontrar em valeriano, quais são os diferenças entre os estilos de cinema francês e americano, e de quais referências ele tirou inspiração para personagens de Valeriana.
SR: A grande cena do mercado em Valeriana é uma das minhas cenas favoritas do filme. É simplesmente incrível de se olhar. Quantos alienígenas e criaturas diferentes você teve nessa sequência e você roubou algum personagem familiar que ninguém pegou?
Luc Besson: Oh sim. Existem alguns. Existem até personagens do 5º Elemento.
SR: Presumo que posso pausar esse Blu-ray e conseguir encontrá-los?
Luc Besson: Sim. Na verdade, o pessoal dos efeitos especiais, da Weta, me falaram que colocaram sete easter eggs, mas eu achei 5, e tem 2 que ainda não sei onde colocaram.
SR: Você nem consegue encontrá-los.
Luc Besson: [rindo] Não. Não. Porque vou esperar pelo DVD. Eu não tenho o DVD.
SR: Quais você conseguiu pegar?
Luc Besson: Eu não estou te dizendo.
SR: Então, tenho que encontrá-los.
Luc Besson: Você tem que encontrá-los. Um é muito fácil. É o nome de Korben Dallas escrito em algum lugar.
SR: Eu estarei procurando por isso. Quão perto você trabalhou no lançamento em Blu-ray de Valeriana? Teve alguma cena que você teve que cortar e gostaria de manter no filme que acaba no Blu-ray?
Luc Besson: Nenhum. Quer dizer, é tão caro, cada tiro. São mais de 2.700 fotos com efeitos especiais. Não há nada que você possa colocar no lixo. É impossível. Quando você tem uma cena, você a prepara quase um ano e meio antes, então você tem muitas, muitas, muitas oportunidades de dizer que não preciso dessa cena antes de terminá-la. Você sabe o que eu quero dizer? Cortei algumas fotos que nunca terminamos a edição e decidi que não preciso dessa foto, então tirei, mas não acabou. Portanto, agora você não pode adicioná-lo porque ainda não está concluído.
SR: Essa ideia de fazer esse filme está na sua cabeça há um bom tempo. Acabei de ver os recursos e parecia que você manteve tudo bem leve no set. Especialmente o último dia de todo mundo. Isso é algo que você trouxe para o set para mantê-lo são? Porque este é um mundo em que você vive há algum tempo, certo?
Luc Besson: Tenho uma maneira muito particular de fazer filmes com a equipe e o elenco. É muito voltado para a família. Muito! A minha imagem é que estamos no barco e atravessamos o Atlântico. Estamos no mesmo barco, os quartos são muito pequenos. Dormimos um em cima do outro. Temos, por exemplo, em cada conjunto, algumas pequenas coisas. Há cerca de 3 lugares para Dane (Dehaan), Cara (Delevingne) e eu. Nós até tínhamos uma pequena cama no chão. Comíamos um pouco de comida como sobreviventes, sabe? Estamos a cerca de 15 metros da câmera. Estamos aqui. Bem ali. Foi o dia todo assim e eu adoro aquilo. Para mim, é realmente uma equipe. É como uma equipe esportiva. Como ir para a Copa do Mundo ou algo assim. Estamos juntos e isso é muito importante para mim. Lembro que muito tempo atrás, no 5º Elemento, o assistente de Bruce Willis veio e disse: "Ok, vou contar como funciona. Precisamos de uma pré-chamada de 30 minutos, depois de uma pré-chamada de 15 minutos e, em seguida, de uma pré-chamada de 5 minutos antes de ele entrar no set. ” E eu disse: “Eu faço uma injeção a cada 4 minutos. Você está de brincadeira?" E ele disse: "O que você quer dizer com uma injeção a cada 4 minutos?" Isso! [Risos] Eu tiro a foto, viro a câmera e faço outra foto, então não posso avisar 30 minutos antes da foto. Porque ele gosta de grandes filmes americanos onde esperam horas e coisas assim, o que nunca é o caso comigo. Então eu fiz um acordo com o Bruce e disse que tal em vez de trabalhar 5 dias, sabe, de segunda a sexta, você trabalha 4 dias por semana? Segunda, terça, quarta, quinta, mas você senta na caixa ao meu lado pela câmera e a gente filma como um louco, e ele disse tudo bem! Combinado! Então ele estava em todo o set a cerca de 10 pés da câmera em uma caixa e ele estava tão feliz. Porque ele preferia mais curto e tenso.
SR: Incrível. Eu não fazia ideia.
Luc Besson: E se dissermos que terminamos às 19h, sempre terminamos às 19h. Eu nunca faço hora extra. Sempre! É meu respeito pelas pessoas. Eu peço muito deles, mas às 19 horas eles têm uma vida, eles têm filhos, e eu deixo eles fazerem isso.
SR: O cinema francês e o cinema americano são muito diferentes. Você pode falar comigo sobre as diferenças e como você implementou o estilo francês de fazer filmes para Valerian?
Luc Besson: Quero dizer, os italianos são diferentes. Os chineses são diferentes. Então, é normal. Temos mais raízes em cada país. Basicamente, os americanos são muito bem organizados. Muito bem. É muito impressionante. Os franceses são menos organizados. Tudo é centrado no diretor na França, então é realmente o despertar do rei e de todos ao redor ele e ele diz que vamos fazer esta cena e todos estão como [Gasp], o rei disse que vamos fazer isso tomada. Nos EUA, o produtor, o produtor executivo, o estúdio, os atores, muita gente tem poder. É um grande brainstorming sobre todos esses poderes e às vezes é bom e às vezes é ruim. Essa é a principal diferença. Na França, é realmente focado no diretor e em mais ninguém. Ele é realmente o imperador do filme. Ele toma toda a decisão, com alguns abusos às vezes. O cara, você sabe, normalmente deveria ser... quando os caras deveriam atirar às 9 e aparecer às 10, e ele está se perguntando o que vai fazer. Portanto, também não é muito eficiente. Portanto, há coisas boas e ruins. O bom é tirar as grandes coisas dos EUA e as grandes coisas da França e as grandes coisas da China e as grandes coisas do Japão, sabe?
SR: Você meio que mescla, certo? Você sempre esteve à frente da curva quando se trata de destacar as estrelas de ação do sexo feminino, seja Milla Jovovich em O 5º Elemento ou Scarlett com Lucy e, obviamente, Laureline e tiveram sucesso artisticamente e nas bilheterias. Por que demorou tanto para que a tendência finalmente mudasse?
Luc Besson: Ou mesmo Nikita. Eu realmente não sei. Eu não posso responder a isso, na verdade. Acho que em Hollywood, na maioria das vezes, quando algo funciona por acidente, todos se movem em direção ao que funciona. Mas é quase como um acidente. Cada vez que você sofre um acidente é porque o diretor luta quase pela vida. Lembro-me de ter lido sobre George Lucas e dos estúdios dizer não a Star Wars. Eles disseram não a um filme que trouxe bilhões de dólares para um estúdio. Então isso significa que eles nem conseguem ver que um filme pode render bilhões? Eles disseram que não, todos eles, e há tantos exemplos disso. Filmes que mudaram porque não queriam colocar mais dinheiro e, finalmente, é um grande sucesso. Como qual era o filme? O filme na Índia. Ganhou o Oscar e tudo mais.
SR: Oh, Slumdog Millionaire?
Luc Besson: Sim! Favelado. Esse filme foi concluído. O estúdio não sabe como lançar. Eles venderam os direitos! E eu disse, galera, vocês nem veem que o filme é bom? [Risos] Então, aos poucos, tiramos o poder das pessoas criativas e acho que é um erro. O perfeito é a colaboração entre a empresa e o criador e eles têm que ser irmãos. Eles têm que ser iguais. Essa é a única maneira. Eu te respeito e você me respeita e esse é o melhor filme. Se um ou outro está assumindo o poder, está errado. Não funciona.
SR: Eu não sabia que Dennis Hopper era a primeira escolha para o personagem de Ethan Hawke. Eu amei Ethan Hawke nisso, mas depois que foi revelado nas características especiais, eu pude ver totalmente.
Luc Besson: Foi uma referência. Foi mais a referência à sua atuação em Apocalypse Now, você sabe, o personagem de Dennis Hopper. Então essa era uma referência que tínhamos para Ethan.
SR: Quando você tinha preconceito Valeriana na sua cabeça havia alguma outra referência a pessoas que você pensou sobre esses personagens? Quero dizer, Valeriana é retirado de um material de origem.
Luc Besson: Não, acho que Ethan é provavelmente o único, na verdade, porque o resto está nos quadrinhos e há 29 deles, então tenho muitas imagens para me inspirar. Mas não, Ethan é provavelmente o único, porque ele não está nos quadrinhos, na verdade.
SR: Você acabou de dizer que há 29 volumes diferentes de Valerian e escreveu até 4 scripts aproximadamente. Eu ouvi um boato de que o próximo poderia se concentrar um pouco no personagem de Laurline. Agora que temos pessoas consumindo mídia digitalmente e parece a história perfeita para serialização, você se oporia a fazê-lo como um programa de televisão em uma era digital?
Luc Besson: Não.
SR: Filme estritamente para os próximos 29 ...
Luc Besson: Sim. Eu sinto por isso. [Risos]
Sr. Não! Este filme foi visualmente deslumbrante. Quero dizer aquela cena do mercado ...
Luc Besson: Sim, o trabalho que fizeram foi incrível. É engraçado porque eu escrevi a cena 15 anos atrás.
SR: Sério? Essa cena não está incluída no Valeriana cômico também, certo?
Luc Besson: Não.
SR: O que trouxe essa cena?
Luc Besson: Porque tive essa ideia há muito tempo, quando usei uma máquina de raio-X. De repente, se eu me vejo em um espelho, vejo meu nariz e eu me vejo, mas no Raio-X é apenas verde e ossos. Então, de repente, tenho 2 identidades. E se você assistir, você conhece a câmera onde você só vê o calor?
SR: Sim.
Luc Besson: Vou ver vermelho, vermelho e azul ao redor. Se eu nunca tivesse a visão que temos hoje e minha única maneira de conhecê-lo é o seu espectro, seu espectro de calor, eu reconheceria você e diria oh, é Joe. Então comecei a pensar sobre isso. É engraçado ter duas identidades em dois mundos diferentes e é assim que isso começou a crescer na minha cabeça.
SR: E agora estamos vendo isso com V.R.
Luc Besson: Sim! Isso foi muito antes.
SR: Isso foi muito antes de V.R. Então você está à frente do jogo. Você também está à frente da curva disso. Eu sei que você é um grande fã de The Airtight Garage de Moebius, você já considerou adaptá-lo para um filme?
Luc Besson: Oh, uns 25 anos atrás eles fizeram um filme chamado Heavy Metal. Era um filme de animação e eu o escrevi porque queria fazê-lo, mas eles não aceitaram.
SR: Alguma chance de você revivê-lo?
Luc Besson: É uma história muito estranha. Eu amo isso. É um dos meus favoritos, mas é muito esotérico. Você sabe que o Heavy Metal apareceu primeiro na França e era toda semana. Desculpe, todos os meses. No primeiro, faltavam duas páginas. Eles tiveram uma lacuna e eles (Heavy Metal) pediram ao Moebius, nos dê algo de 2 páginas para que ele escreveu as 2 páginas de Airtight Garage sem Heavy Metal saber nada sobre o que ele vai dizer e todos se concentraram na página 2 e disseram o que é próximo? No mês seguinte eles adoraram e disseram que você tinha que fazer mais 2, então ele fez mais 2 e continuou por um ano e meio assim, onde ele continuava com a história e como um gato, no final ele caiu de pé e eu fiquei me perguntando como ele pode cair de pé, quando no começo ele nem sabia onde estava sua história indo. É por isso que adoro a coisa, mas é muito difícil para um filme seguir uma história como essa, mas se você tiver a oportunidade, leia. É incrível. Principalmente porque agora você sabe como a história foi construída. É incrível.
Valeriana está disponível em HD digital na Amazon Video e iTunes em 7 de novembro de 2017 e em Blu-Ray / DVD em 21 de novembro de 2017.
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