Como o escritor de Darkest Hour decifrou a fórmula biográfica

Anthony McCarten é um romancista, cineasta e dramaturgo. Ele é mais conhecido por produzir e escrever o roteiro do filme premiado, A teoria de tudo. No entanto, ele primeiro teve sucesso internacional com seu jogo Damas da noite. Ele adaptou dois de seus romances, Morte de um super-herói e O harém inglês, para a tela. Agora ele está de volta com seu filme sobre Winston Churchill, Hora mais escura, que já está recebendo elogios favoráveis.

A Screen Rant teve a oportunidade de falar com Anthony McCarten no dia da imprensa, onde discutimos porque este filme foi um projeto tão apaixonado para Anthony, porque é assim imperativo que o público saiba sobre Winston Churchill e sua história antes do primeiro de maio, e o que o atrai tanto a escrever biopics, mais do que nada.

SR: A primeira pergunta que tenho é Dunquerque foi um grande sucesso no verão passado. É muito mais visceral e este filme é muito mais cerebral. Obviamente, é o lado oposto do que aconteceu em Dunquerque. O que você esperava, o que esperava transmitir ao público?

Anthony McCarten: Bem, nosso filme é sobre se a Grã-Bretanha faria ou não um acordo de paz com Adolf Hitler. Winston Churchill é um personagem central e a história nos diz que esse era um cara que nunca mudou de ideia e foi muito otimista até o primeiro de maio. Esse não é o caso. O registro histórico me mostrou, quando fiz uma pesquisa, que o cara mudava de posição sobre o assunto a cada dia e às vezes a cada hora.

SR: Isso é algo que era conhecido publicamente, porque eu sei que li que isso foi como um grande projeto de paixão para você?

Anthony McCarten: Sim, sim. Não é amplamente conhecido e Winston era muito bom em eliminá-lo da história também. Não acho que ele realmente quisesse enfatizar o fato de ter alimentado a ideia tão seriamente. Ele disse várias vezes coisas como ele ficaria grato se saísse das dificuldades atuais por um acordo de paz, fazendo um acordo de paz. Ele disse que você consideraria isso. Ele foi citado por Chamberlain em seus diários dizendo que faria um acordo de paz. Isso é quase como um sacrilégio na igreja de Churchillia.

SR: Certo, certo, certo. Churchillia, gosto disso.

Anthony McCarten: Quem sabia? E assim pensei bem que este é um motivo interessante para fazer este filme, porque a ideia de que este grande homem tinha dúvidas, a meu ver o torna ainda maior.

SR: Certo! Houve uma frase que realmente me pegou, quando ele estava no trem ou no subsolo, e ele disse 'causas perdidas não são as únicas Vale a pena lutar por.' E eu pensei uau, este é um momento tão poderoso e ele tinha tantas falas que eram como naquela.

Anthony McCarten: Eu sei. Na verdade, tive um cara ontem à noite dizendo 'ok, ouça, eu nunca faço isso em filmes, mas anotei todas essas falas e quero dizer que são suas ou de Winston? '

SR: Sim, eu ia te perguntar isso!

Anthony McCarten: E ele caiu, e eu tive três de três eram meus, e ele disse 'ai meu Deus, eu fiquei arrepiado.'

SR: Isso é loucura, isso é incrível. Então você escreveu roteiros para figuras verdadeiramente icônicas como Stephen Hawking, Churchill e Freddie Mercury no próximo filme biográfico do Queen. O que você faz para entrar nas cabeças dessas figuras?

Anthony McCarten: Bem, você sabe que minha regra é que os pedestais são para estátuas e que você tem que encontrar o humano dentro do mito. E está parcialmente fazendo o trabalho árduo de pesquisa e encontrando os detalhes animados que os tornam como nós. E então você tem que encontrar esses pontos de entrada e criar personagens que nos representem na tela. E neste filme há alguns deles. Aqui está a secretária. Quem aparece na porta de Winston no primeiro dia e diz a Winston que Churchill está lá e ele está de mau humor. Boa sorte. E quando ela entra no quarto e o vê acendendo um charuto em uma sala escura, estamos entrando naquele quarto.

SR: Certo.

Anthony McCarten: Porque eu segurei Winston. Todo mundo está falando sobre ele há dez minutos, mas não o vimos. Então, vamos conhecê-lo. Então, essas técnicas são uma forma de entrar naquele personagem. E aí você vê ele não dando um grande discurso, você o vê tentando encontrar seu gato embaixo da cama. Você sabe, é humano. É quase banal, mas enquanto ele dita cartas para a estreia francesa sobre o colapso da Bélgica, ele fica 'malditos gatos debaixo da cama de novo'. Então essa é minha abordagem para tudo.

SR: Interessante. Então, como você se equilibra entre os fatos históricos e sua própria interpretação enquanto escreve para uma pessoa do mundo real?

Anthony McCarten: Sim, é uma pergunta realmente interessante e é um debate que continua e os escritores têm diferentes atitudes em relação a isso.

SR: Isso está certo?

Anthony McCarten: Sim, muito. Algumas pessoas dizem que você pode simplesmente quebrar um personagem em pequenas partes e apenas escolher as partes que você quer e deixar para trás o que não quer. E esse tipo de abordagem é parcial e você não consegue, sabe se é uma pintura que você está fazendo, então de repente se torna um autorretrato. Suas escolhas refletem o escritor, e não a pessoa que você está retratando. Portanto, você tem que fazer muita pesquisa, tem que entender os fatos e trabalhar dentro das tolerâncias da história, mas também das tolerâncias com o que o público vai lidar. Porque quando você coloca essas palavras preciosas no início do filme, "baseado em uma história real", você firmou um contrato com o público, e o público vai, se eles sentirem o cheiro de um rato e não for como isso [aconteceu], então você os perdeu e o projeto pode colapso. E todos nós podemos pensar em exemplos, certo, onde você diria "Nããão". E então todos podem pesquisar no Google de qualquer maneira, eles verificam e vá 'espere.' Você sabe, como em 'O jogo da imitação', Alan Turing, ele não fazia as coisas sozinho, ele tinha um polonês trabalhando com dele. E espere aí, ele não construiu aquele computador do zero, eles o compraram. Os polacos já tinham inventado um e ele comprou. Espere! Uau! Pare! Você sabe, você não quer isso.

SR: Isso é interessante. Uma coisa que realmente amei muito neste filme foi a relação que Churchill teve com o Rei George. Há algo durante sua pesquisa que, com o rei George ou Churchill, que você pode ter encontrado que realmente o fascinou que você não sabia antes? Eu sei que você estava falando sobre a decisão que ele teve que tomar e ele mudou de idéia, eu sei disso obviamente. Mas como qualquer outra coisa que você possa ter achado fascinante dentro desses personagens durante sua pesquisa?

Anthony McCarten: Sim. Bem, eu não sabia que o Rei era completamente anti-Winston no começo. E o motivo era muito bom. Quer dizer, Winston teve uma retenção principalmente para desastre e erro de julgamento, erro de cálculo. E o rei queria profundamente Halifax. Eu não sabia disso. Eu não sabia que Winston era um personagem tão engraçado em maio de 1940, quando se tornou primeiro-ministro. Eu pensei, bem, ele se tornou primeiro-ministro, ele deve ter sido popular. Quer dizer, foi uma crise para o país e para o mundo, e eles o nomearam primeiro-ministro. Como ele pode ser uma figura engraçada?

SR: Você acha que eles fizeram isso mais como um bode expiatório, se as coisas dessem errado para que eles pudessem empurrar Churchill?

Anthony McCarten: Há duas coisas em jogo. Uma é que o partido no poder teve sua mão forçada pelo partido da oposição que insistiu em Churchill. Portanto, há um argumento interessante sobre por que a oposição pressionaria Churchill contra o partido no poder. Quase, você pode imaginar uma espécie de jogo longo em que você coloca um personagem de piada e o governo vai entrar em colapso. Você estará no poder, certo?

SR: Certo.

Anthony McCarten: Então você pode ver esse tipo de estratégia. Você também pode ver, dentro do partido no poder, a ideia de que Winston era um falador tão alto, ele é um personagem tão grande que não podemos deixá-lo no banco de trás. Ele será o motorista do banco de trás. Vamos colocá-lo no banco da frente. Dê a ele quatro semanas, ele vai explodir. E então o cara real pode assumir o controle, Halifax, que está nos bastidores. Então, há esse tipo de conspirações acontecendo também. Portanto, é um contexto político muito interessante.

SR: Qual história você está interessado em dar vida a seguir?

Anthony McCarten: Oh, isso é interessante. Estou trabalhando na história de John e Yoko Ono.

SR: O quê?

Anthony McCarten: Yoko está produzindo comigo, Michael De Luca e Josh Bretton. E estou terminando o roteiro no momento. Temos todas as músicas de John, cortesia de Yoko. É a primeira vez que Yoko concorda em permitir que todas as músicas de John sejam licenciadas. Mas vamos contar essa história fantástica dos anos sessenta e o que significava ser naquela época. Esse amor e tempo livres, rebeldes e maravilhosos.

SR: Mal posso esperar por isso.

Anthony McCarten: E está misturado com todas aquelas canções incríveis e é a história de John. É a história de Yoko. E se chama Paz e estou muito animado com isso.

SR: Estou animado com isso agora também. Rapsódia boêmia finalmente está em produção após algumas complicações com a pré-produção. Como você conduziu sua pesquisa?

Anthony McCarten: Bem, eu disse que aceito o trabalho. Eles tentaram metade dos escritores em Hollywood antes de eu entrar.

SR: Oh, está certo?

Anthony McCarten: Sim, mas ninguém nunca assinou o roteiro. Nunca tinha funcionado. Então eles me ligaram e disseram 'você aceita?' Eu disse ok, mas quero entrevistar a banda e passar um tempo com eles. E me disseram 'bem, a banda realmente não ficará satisfeita em ouvir isso.' E eu disse bem, eles devem estar doentes dos escritores que os entrevistaram e eles disseram não, nenhum dos outros escritores quis falar com eles.

SR: Sério?

Anthony McCarten: E eu pensei uau, cara, eles não são pessoas muito curiosas desses outros escritores porque que oportunidade incrível de conhecer esses caras extraordinários. Então eu pude sentar com Brian Mayer, Roger Taylor, passando as tardes com Brian tocando sua guitarra no colo. Me contando como escreveu canções como Bohemian Rhapsody.

SR: [silencioso] O quê?

Anthony McCarten: Você sabe fazer licks em sua guitarra e dizer 'Freddie sugeriria esse riff e então foi isso que eu fiz.' Brian May fazendo air guitar na sua frente. Foi uma grande honra trabalhar nisso. Então fui na primeira fonte, cheguei na boca do cavalo e conversei com os caras. Eu apenas disse me conte sua história. Como foi para vocês? Você estava na escola de arte e sabe, você já tem uma banda tocando blues. Você não teve nenhum show no palco. Dois caras olhando para os pés ou até virando as costas para o público. E esse cara continua aparecendo no público que tem unhas pretas e seu nome é Farrokh Bulsara. Com grande overbite e ele vai, 'ei pessoal, vocês deveriam mudar de atitude. Você precisa de um raio em uma garrafa. Você precisa, você precisa, você precisa de alguém, você precisa de um novo frontman. E eu disse para me explicar o que acontece então e esse é o filme.

SR: Isso é incrível.

Anthony McCarten: Sim

SR: Tão legal. Como o filme biográfico musical se destacará e quebrará a fórmula do trágico filme musical?

Anthony McCarten: Bohemian Rhapsody é uma celebração. Portanto, foge do trágico. É uma celebração do que um grupo de pessoas, muito comuns em muitos aspectos, são capazes de fazer quando se reúnem e conseguem aquela química e fraternidade maravilhosas. Então eu acho que, você sabe, eu não sei a que biopics você está se referindo que são trágicos.

SR: Quer dizer, eu acho que As portas é aquele que vem à mente.

Anthony McCarten: Isso não é muito bom.

SR: Isso também é verdade. Eu acho que não diria Ande na linha, 'causa Ande na linha é muito sólido.

Anthony McCarten: Acho que Walk the Line é o filme biográfico musical de maior desempenho, acho que a maior bilheteria de todos eles. Mas preste atenção neste espaço porque Bohemian Rhapsody deve entregar em todo o mundo. Imagino que na Europa e na América do Sul ainda estejam enchendo estádios.

SR: Assim que vi a primeira foto de produção de Rami Malek como Freddy Mercury, eu surtei. Eu estava tipo, parece incrível. Só naquela foto. Parece ótimo. Existe algum outro gênero que você escreveu que estaria interessado em escrever, existe algum outro gênero que você gostaria de fazer no futuro?

Anthony McCarten: Eu adoraria entrar no Universo Marvel.

SR: Sério?

Anthony McCarten: Escreva um James Bond. Você sabe que adoro desafios e estou constantemente curioso.

SR: Qual personagem da Marvel em particular você gostaria de tentar se pudesse escolher.

Anthony McCarten: Acho que o Homem-Aranha. Acho que posso fazer algo interessante com isso. Não gosto muito do tipo de Lanternas Verdes e todos aqueles personagens secundários menores. Quando eu cresci no Superman e no Batman, você sabe que quanto mais humanos eles são, melhor.

SR: Eu concordo.

Anthony McCarten: Parece que Taika Waititi tem ótimas coisas com Thor.

SR: Oh, é hilário.

Anthony McCarten: Você já viu?

SR: Sim, é ótimo.

Anthony McCarten: E novamente o que você está fazendo? Você está meio que humanizando.

SR: Isso é exatamente o que é

Anthony McCarten: Essas figuras icônicas, certo? E quanto mais você os humaniza e faz com que pareçam você e eu com um pouco mais de acréscimo, mais adesão haverá para o público.

SR: Com certeza. Você sabe uma pergunta, para voltar a Churchill bem rápido, é que há um monte de biopics saindo, Lyndon B. Johnson também está saindo, então há muitos biopics saindo de líderes do século XX.

Anthony McCarten: Sim

SR: O que você acha que isso diz ao clima político do mundo agora? Principalmente Churchill.

Anthony McCarten: Sim, sim. Você sabe, quando comecei a escrever isso há quatro anos, eu realmente não achava que haveria muito interesse nisso. Mas agora que está meio que surgindo neste clima político, um retrato na liderança de repente se tornou algo muito relevante. Acho que há um pouco de crise na liderança mundial agora e acho que há um pouco de confusão sobre o que queremos e o que queremos de nossos líderes. E a honestidade é definitivamente uma das coisas e Winston era quase incapaz de ser desonesto. Ele não tinha facilidade com intriga ou engano. E que, se ele não tivesse outras qualidades e tivesse muitas, se não tivesse outras qualidades além dessa, teríamos motivos para amá-lo.

SR: Sério?

Anthony McCarten: Sua facilidade com as palavras. Sua compreensão do humor e sua compreensão de que certos conflitos podem ser completamente dissolvidos com o uso do humor, se você o usar da maneira certa, sabe. E a capacidade dele de ter a mente aberta e tomar a outra posição e pesá-la, pesar duas posições ao mesmo tempo e depois tomar sua decisão. Todos esses ingredientes que, sei lá, é difícil ver gente que tem todas essas coisas, todas essas qualidades no momento.

SR: Você sabe uma coisa que estou curioso pessoalmente, é que eu sei que li que este foi um projeto grande paixão para você, mas por que isso?

Anthony McCarten: Bem, essa história está muito próxima do coração de um escritor. Porque no centro de tudo está essa crença, essa proposição de que as palavras importam, que contam e, de fato, podem ser recrutadas para mudar o mundo. E nem todo mundo vai se inscrever para isso. Eles vão dizer 'ah, palavras, você pode dizer alguma coisa e depois pode voltar amanhã'. Vivemos naqueles tempos que um afirmação, não é, você não está pregando suas cores no mastro quando você diz qualquer coisa, porque amanhã você pode apenas caminhar de volta. Isso prejudica gravemente qualquer tipo de discurso e gera desconfiança. Se as palavras forem tornadas sem sentido, estamos em profunda merda.

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