Os programas de TV processuais de 'detetive' estão matando a criatividade?
Finnegans Wake. Paraíso Perdido. Casa das folhas. Estes são apenas alguns dos livros que foram chamados de "não filtrável, "mas se algum deles foi adaptado para uma série de televisão, essa série de televisão provavelmente seria um crime processual.
Existe algum tipo de preservativo embutido no conceito de um programa de detetive da polícia - com uma peculiaridade - que permite que a mesma fórmula seja retrabalhada um número infinito de vezes. Esta semana traz o final da temporada do iZombie, A adaptação para a TV de Rob Thomas e Dianne Ruggiero da história em quadrinhos de Chris Roberson e Michael Allred, na qual um zumbi consciente coveiro se tornou um atendente de necrotério zumbi senciente, ajudando o Departamento de Polícia de Seattle a resolver crimes comendo os cérebros de vítimas de assassinato.
iZombie está longe de ser a única fonte de material a obter o tratamento processual do crime em sua jornada para a tela pequena. Interpretação de Neil Gaiman e Mike Carey de Lúcifer do selo Vertigo da DC está chegando à Fox neste outono e ajudando um L.A.P.D. policial resolver casos ("
Não há como negar que a estrutura do caso da semana com um toque sobrenatural ou de ficção científica criou alguns programas de TV de enorme sucesso e longa duração. No entanto, remodelar o material de origem altamente exclusivo e original para se encaixar nesse molde apenas leva a programas de TV que são criativamente e narrativamente restritos? Gostaria de um show canibal Teriam funcionado tão bem se o showrunner Bryan Fuller tivesse sido forçado a fazer com que Will Graham e Hannibal Lecter resolvessem um crime diferente juntos a cada semana por cinco temporadas?
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Por que a TV é dominada pelo gênero
A televisão é construída em torno do gênero. Se iZombie, Lúcifer e Relatório Minoritário não tivessem sido selecionados para adaptação em procedimentos de detetive, então provavelmente teriam sido ajustados para caber em outra caixa narrativa igualmente estereotipada. Até programas que são elogiados por serem subversivos e originais - como Six Feet Under, Castelo de cartas e Liberando o mal - pode ser categorizado perfeitamente na caixa 'drama de prestígio'.
Isso não é exclusivo do meio, mas está presente em praticamente todas as esferas onde a criatividade colide com a indústria. Nas longas e eloqüentes palavras do cientista social Toby Miller, "a televisão é mais um processo industrial subordinado às forças econômicas dominantes na sociedade que estão sempre buscando uma padronização eficiente." Se iZombie não tivesse sido adaptado para um procedimento criminal, então teria sido adaptado para uma sitcom, um Clarão- um show de aventura de ficção científica, um drama de prestígio, uma série de desenhos animados de meia hora ou qualquer número de formatos de drama de TV aceitáveis que são experimentados, testados e pré-aprovados.
Os dramas policiais procedimentais não limitam mais a imaginação do escritor do que qualquer outro tipo de show. O processo de escrita para a TV é comumente estruturado em torno de um esforço coletivo da sala dos roteiristas, em vez de um único autor, e esses escritores devem preencher certos critérios. Quer se trate de escrever histórias com uma estrutura de quatro atos (para contabilizar os intervalos comerciais), saber se o arco da temporada precisa ser estendido por 10 episódios ou 22, ou escrever episódios de garrafa conscientemente para economizar dinheiro para episódios de grande orçamento, a TV tem tudo a ver com encontrar aquele meio-termo entre criatividade e indústria.
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Infinitas maneiras de dissecar uma cena de crime
Na maioria dos programas de detetives processuais - incluindo aqueles de ficção científica e persuasão sobrenatural - geralmente há uma lista de verificação de coisas a serem incluídas em cada episódio. Há um crime da semana, vários suspeitos são interrogados, os investigadores perseguem uma série de arenques enquanto encontramos mais pistas, eventualmente o verdadeiro culpado é encontrado, e todos nós aprendemos uma valiosa lição. Mas isso não fica um pouco chato?
Não na opinião de Ed Whitmore, um veterano redator de procedimentos criminais que passou grande parte de sua carreira escrevendo programas semelhantes, incluindo CSI, Dalziel e Pascoee o drama de crime britânico de longa duração Testemunha silenciosa. Em um Entrevista BBC lançado pouco antes da estréia da 18ª temporada de Testemunha silenciosa, Whitmore se entusiasmou com o que ele vê como liberdade criativa virtualmente ilimitada disponível no gênero do crime na TV.
"Você pode contar qualquer tipo de história que quiser... Podemos fazer histórias sobre assassinos em série, podemos fazer histórias sobre terrorismo, podemos fazer histórias sobre violência doméstica, podemos fazer histórias sobre redes de pedófilos. Na verdade, não há como você não ir, porque todo tipo de atividade criminosa deixa um rastro forense, [e] muitas atividades criminosas deixam um corpo. Se você é imaginativo e inventivo... você pode dirigir o 'carro da Testemunha Silenciosa' para qualquer destino. "
Embora possa ser combatido que "contanto que seja sobre um crime"é uma advertência bastante significativa para a alegação de ser capaz de"conte qualquer tipo de história que você quiser, "Whitmore não parece estar preocupado em ficar sem inspiração, mesmo depois de escrever dentro do gênero por tanto tempo. Ele também apresenta um caso convincente para o argumento de que se um procedimento de crime é enfadonho e parece sem imaginação, em última instância é culpa dos escritores e não do gênero.
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O caso (estudo) da semana
A origem de muitos procedimentos policiais modernos pode ser rastreada até o bisavô de todos eles: Arthur Conan Doyle e sua criação perspicaz Sherlock Holmes.
Quando foi originalmente anunciado que a CBS estava fazendo uma adaptação moderna do Sherlock Holmes mistérios, logo após o lançamento bem-sucedido da BBC's Sherlock, a resposta foi bastante previsível. Um drama de prestígio britânico estabelecido composto por episódios de 90 minutos vs. um programa policial americano de procedimentos com 24 episódios por temporada, uma Watson feminina e nenhum Baker Street? Monóculos estavam surgindo em todos os lugares.
Discussão febril sobre qual show é melhor de lado, Sherlock e Elementar são excelentes exemplos de como duas adaptações diferentes do mesmo material de origem com o mesmo 'truque' (o cenário moderno) podem ser tão diferentes. Dos dois programas, Elementar é indiscutivelmente muito mais próximo da estrutura do original Sherlock Holmes contos, enquanto Sherlock (a terceira temporada em particular) está mais disposta a deixar os casos reais passarem para segundo plano em favor de se concentrar no drama interpessoal dos personagens.
As histórias de Doyle foram extremamente influentes no gênero do crime, graças à sua mistura de drama e ciência forense. A premissa central da polícia envolver a ajuda de um consultor civil com habilidades únicas de resolução de crimes pode ser rastreada desde Sherlock Holmes até sua proliferação em programas como O Mentalista, iZombie, Due South e Castelo. Sherlock pode ter sido o único detetive consultor do mundo, mas definitivamente não é mais.
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Conclusão
A alegação de que a natureza altamente estruturada dos procedimentos criminais é um beco sem saída criativo, em última análise, se vincula a uma questão mais ampla sobre os efeitos da estrutura sobre a criatividade. The Daily Show o escritor e apresentador Jon Stewart defendeu os benefícios de uma estrutura rígida quando disse em uma entrevista, "Eu realmente acredito que a criatividade vem dos limites, não da liberdade. Liberdade, acho que você não sabe o que fazer de si mesma. Mas quando você tem uma estrutura, pode improvisar a partir dela."
Em última análise, o crime processual veio para ficar enquanto as redes de TV - que, afinal, estão arcando com a conta não desprezível de programas como iZombie e Lúcifer - permanecer convencido de que é um meio eficaz de criar e manter um público. Mas embora possa ser exasperante ver uma série de adaptações, todas recebendo o tratamento processual do crime, é o estrutura de caso da semana intrinsecamente mais enfadonha e menos criativa do que, por exemplo, um drama de prestígio de grande orçamento gostar Guerra dos Tronos? Ou é apenas uma questão de talento envolvido?
Estamos interessados em saber como os leitores da Screen Rant se sentem sobre os dramas de crimes processuais atuais e futuros - e o gênero em geral - então, deixe-nos saber sua opinião nos comentários.
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