Brooklyn sem mãe: 5 coisas que são historicamente precisas (e 5 que não são)

O segundo esforço diretor de Edward Norton, Brooklyn sem mãe, segue um investigador particular chamado Lionel Essrog (interpretado por Norton) enquanto ele tenta descobrir quem está por trás do assassinato de seu mentor Frank Minna (Bruce Willis). Situado na cidade de Nova York em 1957, o filme segue os passos de thrillers clássicos do cinema noir, como O falcão maltês enquanto conta sua história de intriga política, traição e, claro, investigações.

Com o filme sendo uma espécie de peça de época, entretanto, surge o desafio de tornar o filme historicamente preciso. Isso afeta todos os aspectos do processo de filmagem, desde os roteiristas que precisam garantir que o roteiro seja fiel à história até a equipe de produção garantir que tudo pareça correto. Claro, em uma grande produção como Brooklyn sem mãe, os cineastas certamente acertarão muitas coisas enquanto negligenciam os pequenos detalhes. Com isso em mente, aqui estão cinco coisas que são historicamente precisas em Brooklyn sem mãe, e cinco coisas que não são.

10 Exato: Moses Randolph

Alec BaldwinO vilão Moses Randolph é, na verdade, vagamente baseado em uma pessoa real. Essa pessoa é Robert Moses. Moses foi um verdadeiro funcionário público que serviu em Nova York na década de 1950. Ele era conhecido por seus planos de renovação urbana que viram várias favelas em Nova York demolidas e substituídas por prédios de apartamentos.

Embora certamente menos implacável do que o personagem de Baldwin, Moses 'forçou muitos cidadãos de classe baixa a saírem de suas casas. A representação de Moses Randolph em Brooklyn sem mãe está muito de acordo com a opinião mais negativa que a história tem sobre Moisés da vida real, uma opinião que foi popularizada pela biografia de Moisés de Robert Caro intitulada The Power Broker.

9 Impreciso: observe o meio-fio

A sequência de abertura de Brooklyn sem mãe mergulha direto na ação com Lionel ajudando Frank em um trabalho. O trabalho sai rapidamente e uma perseguição frenética de carros começa. Dada a intensidade da sequência, os espectadores podem ser perdoados por não prestarem muita atenção ao que está acontecendo no fundo.

No entanto, se você olhar com cuidado, um carro que leva Lionel vira uma esquina, você pode ver claramente uma rampa para deficientes físicos na esquina da calçada. Isso é tão comum agora que alguém pode ser perdoado por não pensar duas vezes sobre sua presença no filme. No entanto, essas rampas não estavam em uso até a década de 1990, umas boas quatro décadas após Brooklyn sem mãe está definido.

8 Exato: saindo de casa

Como mencionado acima, as políticas de Robert Moses levaram muitos cidadãos de classe baixa na cidade de Nova York a serem forçados a deixar suas casas. Brooklyn sem mãe apresenta eventos semelhantes como parte de um grande enredo. Uma mulher que é a chave para a investigação de Lionel viu o impacto das ações de Moses Randolph nas classes mais baixas e se juntou a um esforço para resistir aos planos de Randolph. Até mesmo o personagem que está liderando essa empreitada é baseado em uma pessoa real chamada Jane Jacobs, que foi uma das maiores críticas de Robert Moses.

A descrição de Norton desses eventos pode ser um tanto dramática, mas se baseiam em eventos que realmente aconteceram.

7 Impreciso: sinais mistos

Voltando à cena de abertura do filme, há mais uma imprecisão histórica no fundo da sequência. Este é um pouco mais difícil de perceber porque o que aparece na tela é tecnicamente preciso. Enquanto Lionel espera em uma cabine telefônica pelo sinal de Frank, um carro da polícia passa com a sirene tocando.

Tudo sobre o carro visualmente é historicamente preciso. O problema é com o som que a sirene faz, porque na verdade não corresponde ao som das sirenes da polícia em 1957. O som ouvido no filme é o de uma sirene eletrônica, que só foi inventada na década de 1960. Brooklyn sem mãeOs cineastas quase acertaram, mas bagunçaram na sala de edição.

6 Exato: Paul Randolph

Há ainda outro personagem em Brooklyn sem mãe que é baseado em uma pessoa real. Paul Randolph (Willem Dafoe) é irmão de Moses Randolph. Moisés trata seu irmão de maneira horrível ao longo do filme, com suas ações forçando Paulo a viver na pobreza e na obscuridade enquanto ele próprio ganha destaque. Tudo isso à luz do fato de que os dois personagens são, na verdade, engenheiros talentosos.

Isso tem uma semelhança impressionante com o irmão na vida real de Robert Moses, cujo primeiro nome também era Paulo. Mesmo um exame superficial da relação entre Robert e Paul Moses torna muito claro que Norton adaptou esses dois irmãos quase à perfeição nos personagens de Moisés e Paul Randolph.

5 Impreciso: a barra do pânico

O risco de filmar cenas para uma peça de época no local é que às vezes pequenos detalhes de fundo escapam pelas rachaduras. Neste caso, alguém no set de Brooklyn sem mãe não percebeu que o ângulo da câmera estava expondo um item moderno na sala. No final da primeira metade do filme, Lionel participa de uma reunião na prefeitura como parte de sua investigação. O foco principal da cena são as observações de Lionel das pessoas na sala, então Norton provavelmente estava muito ocupado certificando-se de que a câmera capturou todas as interações humanas na cena para notar que uma de suas fotos expõe uma barra de pânico moderna em uma das portas do sala.

Embora as barras do pânico estivessem em uso na década de 1950, o tipo de barra do pânico que é visível nesta cena nem foi inventado até 1988.

4 Exato: os investigadores privados

Brooklyn sem mãe tem uma descrição geral precisa de como funciona ser um investigador particular. Ao contrário de muitos filmes com detetives particulares, Brooklyn sem mãe, em geral, evita qualquer tropa que force seu protagonista a se comportar de uma maneira que um verdadeiro investigador particular não faria. A maior parte da investigação de Lionel ao longo do filme envolve ele seguindo pessoas, observando pessoas e usando um ardil para ganhar a confiança de outro personagem.

Essas são todas as coisas que um verdadeiro investigador particular faria. Até o clímax do filme é bastante preciso, com o confronto final girando em torno de Lionel usando as informações que ele reuniu para criar um resultado desejável, em vez de prender o vilão, o que não é algo que os investigadores particulares estão autorizados a fazer, exceto em casos específicos circunstâncias.

3 Impreciso: atividades ilegais de Lionel

Embora a descrição de Lionel seja globalmente precisa, ainda existem dois momentos gritantes em Brooklyn sem mãe onde ele faz coisas que são realmente ilegais para um investigador particular fazer. Por exemplo, em uma cena, Lionel entra em uma residência particular enquanto segue alguém.

É claro que isso é invasão de propriedade, e nenhum investigador particular faria isso porque teria sérias ramificações legais para eles. Outro exemplo mais óbvio de Lionel fazendo algo ilegal é quando ele rouba as credenciais de um jornalista para que ele possa se passar por esse jornalista. Embora um verdadeiro investigador particular possa fingir ser algo que não é, um verdadeiro investigador particular nunca roubaria abertamente a identidade de outra pessoa.

2 Preciso: "Batalhas Diárias"

Mais tarde no filme, Lionel é levado a um clube de jazz, onde ouve a apresentação de uma banda de jazz. Uma música, intitulada "Daily Battles", que a banda toca, merece atenção especial. Norton pediu ao músico de jazz da vida real Wynton Marsalis que preparasse "Daily Battles" para ter um som semelhante ao trabalho de Miles Davis.

Miles Davis é conhecido como um dos músicos de jazz mais influentes na história do gênero, então não é surpresa que Norton quisesse homenageá-lo na trilha sonora de Brooklyn sem mãe. O arranjo suave de "Daily Battles" lembra muito a música que Davis lançou em 1957, particularmente sua canção "'Round Midnight".

1 Impreciso: Diálogo Anacrônico

Às vezes, ao escrever uma peça de época, um roteirista acidentalmente solta um ditado anacrônico que é de uso comum atualmente. Brooklyn sem mãe não é exceção a isso. Em um ponto do filme, um personagem estaria usando óculos de vovó. O problema é que ninguém em 1957 teria usado essa terminologia porque o termo "óculos da avó" não era de uso popular naquela época.

Outra instância desse tipo de coisa acontecendo em Brooklyn sem mãe vem quando uma referência é feita para seguir um rastro de papel. Embora o termo "trilha de papel" tenha surgido pela primeira vez antes da década de 1950, não fazia parte do vocabulário comum neste ponto da história.

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