Estreia da série Roadies parece vintage Cameron Crowe

[Esta é uma revisão do Roadies estreia da série. Haverá SPOILERS.]

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Para críticos e criadores de uma certa idade, Cameron Crowe é o cara deles. Ele é a força criativa por trás de vários filmes que inspiraram as pessoas a querer falar sobre filmes e fazê-los. Filmes como Diga qualquer coisa, solteiros, Jerry Maguire, e especialmente Quase famoso apresentou ao público o estilo de fazer as coisas de Crowe. Seus filmes anteriores tinham um ritmo distinto e agradável; eles vieram de uma voz singular em uma época em que o roteirista-diretor de cinema talvez fosse tão exaltado quanto os diretores de TV são hoje. A mistura de diálogos vibrantes lançados por personagens em missões pessoais de descoberta, grandes e pequenas, e o uso de pistas de música pop no momento certo fizeram a obra de Crowe do final dos anos 80 ao início dos anos 2000 como uma flecha para muitos cineastas coração. É impossível não sentir algo enquanto os observa; impossível não querer se ver um pouco nos personagens dele, se apaixonar um pouco por eles e por tudo que eles estão sentindo ou, mais precisamente, esperando sentir.

Os melhores filmes de Crowe são, sem surpresa, muito parecidos com grandes canções pop: eles tocam um acorde emocional, eles cortam fundo, eles desencadeiam uma resposta específica em seu cérebro, embora estejam trabalhando com os mesmos ingredientes que outros filmes. Seus filmes lidam com elementos básicos como amor, desejo, humor, dor de cabeça e a necessidade descomplicada de experimentar algo maior do que a si mesmo, para se inspirar e comover por algo feito para todos que, ao mesmo tempo, parece que foi feito para e fala diretamente para você. Em outras palavras: os filmes de Cameron Crowe são muito parecidos com os enredos da maioria dos filmes de Cameron Crowe.

Ultimamente, os esforços de Crowe não atingiram as mesmas notas altas. Filmes como Elizabethtown (embora eu vá para os colchões para aquele), Nós compramos um Zoológico, e Aloha perdi o alvo expressivo que Diga qualquer coisa,Jerry Maguire, e Quase famoso pregado com facilidade. Faltava um ingrediente chave, um momento de união destinado a aproximar o filme e o público. Não houve "Você me completa" (ou "Mostre-me o dinheiro," se é assim que você rola), não havia nenhum Lloyd Dobler parado do lado de fora da janela de Ione Skye tocando "In Your Eyes", nenhum ônibus cheio de músicos e um jovem jornalista de rock cantando "Tiny Dancer" juntos, permitindo-se ser varrido por um breve, inconsciente e unificador momento.

Com a alquimia fácil desses momentos mágicos cada vez mais elusivos, você se pergunta o quanto disso é a inspiração e a força motriz por trás de sua nova série de entretenimento Showtime, Roadies. A série, centrada na equipe da fictícia Staten House Band, é ostensivamente um conjunto, uma comédia dramática sobre as pessoas que fazem a música funcionar para as pessoas que a fazem. Mas, na verdade, é sobre uma pessoa em particular, Poots Imogen'Kelly Ann - uma técnica de palco e aspirante a cineasta em meio a uma crise pessoal: a música que ela ama não soa mais tão doce, não a inspira ou sustenta como antes.

Você tem a sensação de que, com Roadies, Crowe está confessando que ele também está em busca da inspiração que uma vez veio tão facilmente. E, ao mesmo tempo, Kelly Ann e seus sentimentos conflitantes sobre seu futuro, seu lugar no esquema das coisas, e quais as coisas significam para ela é tanto um proxy para o criador do programa quanto ela é o ponto de contato para os outros personagens e o público.

E na maior parte, funciona. Se o Roadies a estreia da série, 'A vida é um carnaval', parece familiar, então é provavelmente uma característica e não um bug. Em sua primeira hora, o show funciona como uma coleção de grandes sucessos dos filmes de Crowe. Não faltam personagens com opiniões fortes, um jeito inteligente de usar as palavras e o desejo de usar as duas coisas. Conforme os personagens falam, sua paixão surge, como se eles não estivessem completamente no controle das palavras que saem de suas bocas, mas a verdade - sua verdade - simplesmente não pode mais ser contida. Isso é especialmente verdadeiro para Kelly Ann, que, em sua última noite como um membro da equipe de estrada, deu ao lacaio de gerenciamento de redução de custos Reg Whitehead (Rafe Spall) uma repreensão épica sobre a importância da maneira como a música faz você se sentir em relação ao gerenciamento da marca.

Roadies não tem como objetivo explorar ideias como gerenciamento de marca, mas não precisa. Não se trata realmente de tentar enfatizar como o gerenciamento de marca e os homens de dinheiro parcimoniosos geram um produto sem graça, ou que a intersecção da arte e do comércio é um lugar tênue (como Reg diz em sua introdução não bem recebida ao equipe técnica, "Não existe mais meio. Ou você não ganha dinheiro ou ganha muito dinheiro "). Tais sentimentos são simplesmente compreendidos em virtude de ser um projeto de Cameron Crowe. Em vez disso, ironicamente, ao gerenciar a marca de Crowe, a série está mais preocupada em atender aos relacionamentos de seus personagens entre si e em responder à pergunta: por que eles fazem o que fazem?

É preciso muitas introduções e vários monólogos para chegar lá, mas isso é parte do apelo do trabalho de Crowe e a estreia é um jogo, em sua maior parte. Algumas das introduções, como a sequência de abertura com o empresário de turnê de Luke Wilson, Bill, e o gerente de produção de Carla Gugino, Shelli, são um pouco desajeitadas. Roadies pode estar concorrendo à série de cabo premium mais rápida para mostrar um pouco de skin, mas pelo menos consegue o ponto principal: todo mundo pensa que Bill e Shelli são um casal, e aqueles que não acham que deveriam ser. Há um momento em que Shelli está ao telefone com o marido (um gerente de turnê da Taylor Swift), e ela diz "Eu amo Você," enquanto olhava Bill bem nos olhos. O momento está ao mesmo tempo no nariz e declaração declarativa do criador da série sobre sua marca.

Isso continua durante a primeira hora, enquanto Phil de Ron White - um criminoso que matou duas pessoas em sua vida - aponta uma arma para Reg após ser dispensado da turnê, e O irmão gêmeo de Kelly Ann, Wesley (interpretado pelo rapper Machine Gun Kelly, que é conhecido por Colson Baker aqui), é querido por todos, menos por sua irmã, com seu espresso incrível Habilidades. Outros, como Luis Guzmán e Keisha Castle-Hughes obtêm momentos menores ou ficam presos, como a perseguidora da Staten House Band Natalie Shin (Jacqueline Byers). Guzmán parece estar lá apenas para explicar a partida iminente de Kelly Ann e apresentar sua predileção por comer comida do prato de outras pessoas. Pode ser um momento descartável, mas de alguma forma Crowe o torna um detalhe necessário adicionado à grande tela da série.

No final, é aí que o Roadies a estreia e os episódios subsequentes destacam-se pelos pequenos detalhes dos personagens que acrescentam à história. A série não tem muito na forma de um enredo abrangente per se, mas ao invés disso, conta com temas abrangentes para servir suas histórias. Com Kelly Ann correndo de volta para sua "família" em meio a uma montagem de cenas de execução de outros filmes - entendido como o curta-metragem que ela feito - conforme toca 'Given to Fly' do Pearl Jam, 'Life is a Carnival' parece que poderia ter sido a versão abreviada de uma das músicas de Crowe filmes. Em vez de terminar com aquela nota alta, o momento é onde a série realmente começa. É Crowe vintage, mas talvez seja também o início de algo novo e inspirado.

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Roadies continua no próximo domingo com 'What Would Phil Do?' Às 22h no horário de exibição.

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