American Crime Story: The People v. O.J. Simpson Premiere: um olhar sensacional sobre um julgamento sensacionalizado

[Esta é uma revisão de American Crime Story: The People v. O.J. Simpson episódio 1. Haverá SPOILERS.]

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Quando American Crime Story: The People v. O.J. Simpson foi anunciado pela primeira vez, voando de forma suspeita sob a bandeira agora franqueada de Ryan Murphy americanoHistória [seja qual for], a associação percebida com seu show de pseudo-irmã era difícil de ignorar. Aqui estava uma releitura dramatizada de talvez o julgamento de assassinato mais sensacionalista da história americana e estava sendo supervisionado pelas personalidades criativas responsáveis ​​por colocar Jessica Lange em um terno azul-claro para cantar Teutonicamente 'Life Em Marte'. A implicação de a série embalar um grande senso de sombrio do que talvez realmente ocorresse era muito real, como se a épica loucura de o O.J. Julgamento simpson, a cobertura da mídia espumando pela boca, o idiota Dancing Itos eram apenas parte de um desafio derrubado duas décadas antes, desafiando a inevitável dramatização da TV para uma batalha de exagero. É com grande surpresa (e não pequena quantidade de alívio), então, que as pessoas por trás deste episódio de 10 exploração de celebridades, raça e assassinato (praticamente nessa ordem) se recusou em grande parte a aceitar o isca.

American Crime Story: O Povo v. O.J. Simpson brilhantemente caminha na linha tênue entre sensacionalismo e dramatização. Adaptado do livro de Jeffrey Toobin A corrida de sua vida: as pessoas v. O.J. Simpson por Scott Alexander e Larry Karaszewski (The People vs. Larry Flint, Homem na Lua) a série é menos sobre noções percebidas de Culpa ou inocência de Simpson, do que sobre os fatores sociais, raciais e até econômicos específicos que, girando juntos no caldeirão de uma Los Angeles de meados dos anos 90, apenas três anos distante do veredicto de Rodney King e as consequências devastadoras dos distúrbios, contribuíram para a absolvição de Simpson pelos assassinatos de Nicole Brown Simpson e Ronald Goldman.

As primeiras imagens da série não são uma luva ensanguentada, um Ford Bronco branco, uma foto de cena de crime ou qualquer outra parafernália associada ao julgamento nas décadas seguintes. Em vez disso, os espectadores são recebidos por um vídeo granulado de Rodney King sendo espancado por policiais do Departamento de Polícia de Los Angeles, seguido pela cobertura de notícias dos motins que eclodiram depois que os quatro policiais foram absolvidos um ano depois por um júri em sua maioria branco. Essas imagens são uma lembrança de como as feridas dos tumultos eram recentes, mas também servem como um dispositivo de enquadramento eficaz para a própria série. Posicionando a incrível atenção da mídia para O.J. O julgamento iminente de Simpson contra o pano de fundo de uma comunidade ainda fervilhante dividida por linhas raciais prepara o terreno para a absolvição do réu, e serve como uma indicação eficaz de como o julgamento terminou da maneira que terminou.

Há um pouco de retrospecto calculado neste ponto de vista particular, mas ao invés de oferecer o tipo de repreensão "eu te avisei", uma retrospecção de algo como, digamos, A sala de notícias, American Crime Story usa-o como o andaime a partir do qual os tijolos e argamassa narrativos de raça, fama, manipulação da mídia e personas com curadoria são colocados, erguendo um som surpreendentemente estrutura capaz de abrigar não só a enorme confusão do caso contra Orenthal James Simpson, mas também as imensas personalidades que logo se tornariam sinônimos de o julgamento. Para esse fim, American Crime Story é incapaz de recusar o fascínio do espetáculo de Hollywood e a disputa de estrelas em um esforço para garantir mais olhos nas semanas seguintes. A série apresenta o vencedor do Oscar Cuba Gooding Jr. como O.J., história de horror americana a ex-aluna Sarah Paulson como Marcia Clark, reconhecidamente perfeitamente escalada, David Schwimmer como o paterfamilias de Kardashian e o confidente de Simpson, Robert Kardashian e, é claro, John Travolta como o advogado dos Simpson, Robert Shapiro (um quinto do "Dream Team" dos Simpson composto por Johnnie Cochran (Courtney B. Vance), F. Lee Bailey (Nathan Lane), Robert Kardashian e Alan Dershowitz (Evan Handler). A série também chamou alguns nomes notáveis ​​para papéis coadjuvantes chamativos, como Connie Britton como Faye Resnick e Selma Blair como Kris Jenner.

A presença de Travolta é a própria influência cuidadosamente fabricada da série; ele é a essência do exagero, desde suas sobrancelhas até seus padrões de fala afetadamente deliberados. O trabalho de Travolta é tanto chamar a atenção para a série, dizendo, "Ei, olha quem está em nosso show," emprestando o poder das estrelas a uma "série limitada", presumivelmente da mesma forma que a ideia de "poder das estrelas" complementou as primeiras temporadas de Detetive de verdadeou do próprio FX Fargo. Por mais que Travolta ou Gooding Jr. sejam os headliners neste caso, a primeira hora - e muitos momentos das horas que virão - pertencem em grande parte a Courtney B. O impetuoso Cochran de Vance. Vance aparentemente faz o impossível: ele incorpora totalmente o papel, mantendo um caráter consistente e convincente, sem cair em caricatura ou mera mimetismo. Nas primeiras partes da série, seu Cochran paira em torno do perímetro cada vez mais amplo da defesa de O.J., lançando observações que parecem prescientes (de uma forma que evita ser categorizado como mera retrospectiva em nome dos escritores) devido em grande parte à maneira como Vance convence a todos - co-estrela e espectador - que este personagem é menos homem e mais força de natureza.

Tão surpreendentemente medido como os procedimentos são durante a primeira hora, não há como negar o apelo de certos artefatos remanescentes na periferia do foco principal da série. Como poderia existir um show em 2016 sem reconhecer a presença das irmãs Kardashian e de sua mãe em cada oportunidade? Há um momento maravilhosamente desprezível quando a atenção é chamada para Faye Resnick e Kris Jenner, depois que esta última chamou os nomes de seus filhos no funeral de Nicole Brown Simpson. Britton e Blair estão em seu melhor estilo tablóide; operando de forma inteligente na extremidade oposta do espectro que Vance, Paulson e Sterling K. Christopher Darden de Brown estão trabalhando. Mas o delicioso lixo do momento não é apenas a série se transformando na folha de escândalo de celebridades tangencialmente relacionadas; é mais uma observação inteligente sobre o poder legitimador da fama e a maneira como a percepção pública pode ser controlada se dirigida por mãos habilidosas o suficiente.

Ryan Murphy, que mostra notável controle ao lidar com a natureza delicada de uma minissérie constantemente tentada pela natureza básica de seu assunto, dirige as primeiras duas horas de O Povo v. O.J. Simpson. No passado, Murphy foi aparentemente motivado pelo desejo de fornecer mais daquilo que seus críticos menos queriam. Para seu crédito, este não é o caso aqui. Em vez disso, ele passa as primeiras duas horas construindo uma base sólida para o que está por vir - o diretor John Singleton, mais notavelmente - e estabelecendo um centro forte para uma série que deve equilibrar o relato sensacionalista do julgamento e seu próprio desejo de explicar esse sensacionalismo sem que o próprio programa se torne o tipo errado de sensação.

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American Crime Story: The People v. O.J. Simpson continua na próxima terça-feira com 'The Run of His Life' às 22h no FX.

Fotos: Ray Mickshaw / FX

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