Avaliação final do Bates Motel Series

Como uma adaptação para a televisão do clássico de 1960 de Alfred Hitchcock Psicopata, Bates Motel e sua história central da relação problemática e co-dependente mãe-filho entre Norman e Norma Bates, sempre sofreu de um problema de inevitabilidade. A série parecia travada entre protelar seu envolvimento ou representação de momentos icônicos do filme, a eventual revelação de seu final e explicando os prós e contras de como um assassino como o normando de Freddie Highmore poderia emergir sem despertar muitas suspeitas nas pessoas ao redor ele. Esse problema aumentou à medida que a série continuava e viu uma ladainha de personagens ir e vir durante sua agora corrida de cinco temporadas, significando que a reclusão assustadora e não tão solitária da versão de Anthony Perkins do personagem deu lugar a um que passou de um adolescente peculiar e distante a um jovem ansioso para convencer as pessoas ao seu redor de quão normal ele é. Em outras palavras, para fazer essa série de televisão funcionar, a revelação de Norman precisava acontecer mais ou menos à vista de todo um elenco de personagens.

Na maior parte, porém, funcionou a favor de Bates Motel. Como a série é uma atualização moderna do filme original, parece adequado ter Norman e sua psicose cercados por jogadores de bits, tornando o aparente fim do jogo trazido pelo ex-xerife e agora fugitivo do condenado Alex Romero um processo mais demorado e demorado, e que apropriadamente faz bom no famoso filme linha, "Todos nós ficamos um pouco loucos às vezes."

Esse diálogo memorável ressoa ao longo da hora final de Bates Motel. Com os segredos de Norman agora expostos e a polícia a caminho de abrir um caso hermético contra ele, há nada para a série fazer, mas finalmente enfrentar a inevitabilidade que vinha contornando durante boa parte de 50 episódios. De forma inteligente, a série viu os problemas legais de Norman escalarem nos últimos episódios, aumentando o senso de finalidade no apropriadamente intitulado 'The Cord', em que Norman se encontra à mercê de Alex, após um surpreendentemente bem executado (trocadilho intencional) excursão da penitenciária a White Pine Bay em busca do tipo de vingança que, dadas as circunstâncias, provavelmente se parece muito com justiça para ele.

A sensação de que os dias de Norman dirigindo o titular Bates Motel já ficaram para trás dá ao final a oportunidade de estreitar seu foco, e dar ao final do show um toque mais pessoal do que se ele se concentrasse na legalidade do personagem desgraças. Na verdade, com exceção de uma cena, o xerife Greene de Brooke Smith é tudo menos uma nota de rodapé no que prova ser as horas finais um tanto tristes, confusas e oníricas de Norman.

'The Cord' faz uso de seu foco mais centralizado de maneiras interessantes, começando com o despacho apressado do ex-xerife. Desanimado com a perda de Norma e o conhecimento de que seu filho não era apenas responsável por sua morte, mas que ele havia exumado seu cadáver, Romero é facilmente distraído e seu plano de executar Norman depois de localizar seu amor perdido rapidamente dá errado, levando à sua morte previsível nas mãos de seu futuro vítima. Embora houvesse uma chance de que aquela hora pudesse ter sido um longo confronto entre Romero e Norman, com apenas o corpo da mulher, ambos amado de maneiras muito diferentes entre eles, o ex-xerife foi um personagem marginalizado durante a maior parte da 5ª temporada, uma variável potencial em a narrativa da temporada que atuou principalmente como uma fonte de tensão e uma forma de despachar certos fios soltos, como Chick vestindo quimono de Ryan Hurst Hogan. Como tal, não é muito surpreendente (e é meio apropriado) que seu plano o levaria a experimentar o destino que desejava para Norman.

É fácil argumentar que o papel que Romero teve de desempenhar no final da história de Norman começou e terminou com o sequestro da delegacia e ostensivamente concedendo ao assassino seus momentos finais de liberdade. Mas é muito mais surpreendente ver como com moderação Bates Motel usa Vera Farmiga e a personagem de Norma em 'O Cordão'. Farmiga tem sido uma força dominante nestes 10 episódios finais, trazendo uma performance maravilhosamente divertida e freqüentemente muito engraçada ao assumir o lugar de seu filho fictício por longos períodos de tempo. Portanto, para ver a personagem anunciar sua partida e, em seguida, para o ator ser usado principalmente nas lembranças nebulosas de uma mente doente e provavelmente com uma concussão grave é uma escolha criativa um tanto surpreendente que paga dividendos para o final do programa hora.

Com Farmiga em segundo plano - embora ainda uma presença constante - e o peso dos problemas jurídicos de Norman até agora nos bastidores, nem sequer há polícia presença no Motel Bates quando ele encontra o caminho de volta, o fardo de trazer a história a um final satisfatório é colocado quase diretamente sobre os ombros de Freddie Highmore. Como fez ao longo da série, Highmore brinca com o volume de sua atuação de maneiras interessantes e reduzindo sua interação a um breve encontro com Romero, um cliente aleatório, algumas linhas de diálogo com Norma e, em seguida, com seu irmão Dylan, Bates Motel fecha sobre o que tornou a série única em primeiro lugar: um senso de humanidade trágica em um personagem que originalmente não pretendia ter piedade ilícita.

Performances fortes e posicionamento inteligente de personagens-chave à parte, os momentos finais de Bates Motel provou ser um anticlímax previsível, mas não menos respeitável. Apesar de sua presença ao longo da série, simplesmente não havia a sensação de que Dylan de Max Thieriot fosse o guardião de seu irmão tanto quanto o show gostaria que ele fosse. No final, o amor duro de Dylan parecia mais com a série, forçando uma alusão bíblica rotineira ao clímax da série que parecia tão pouco inspirado quanto a montagem instantânea que terminou com uma foto do túmulo que Norman compartilhou com seu mãe. Não foi o final perfeito, mas Bates Motel terminou forte, no entanto.

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