Filmes inquebráveis, divididos e em vidro classificados do pior para o melhor

2. INQUEBRÁVEL

Unbreakabele foi o seguimento do mega-sucesso de Shyamalan em 1999 O sexto Sentido, um filme que apresenta uma das reviravoltas mais famosas do cinema. Assistido ignorando o que veio depois, Shyamalan parece estar no comando total de sua nave com a história de um sobrevivente de acidente de trem (Willis As Dunn) que lentamente aceita a ideia de que ele poderia ser um super-herói, junto com a ideia de que Jackson's Price pode ser brilhante e clinicamente insano.

Escrito por Shyamalan, Inquebrável o script aparece com cada sequência. O subtexto está abaixo da superfície, enquanto os visuais sugerem um poder superior, deixando o público envolvido e intrigado. Além disso, Inquebrável apresenta cinematografia de destaque de Eduardo Serra, com várias tomadas complementando tropas de super-heróis (ou seja, um Dunn encapuzado enquadrado dentro de um estádio de futebol, filmado de trás). Enquanto Vidro depende do espetáculo, Inquebrável prospera com a sugestão.

Mais, Inquebrável performances coletivas impulsionam os conceitos narrativos. O público pode acreditar genuinamente nas teorias de Price porque ele é muito articulado ao falar sobre quadrinhos e porque é incrivelmente persuasivo em sua comunicação. Da mesma forma, Dunn é enérgico ao negar enfaticamente quaisquer poderes especiais, embora seu comportamento físico trai suas palavras. Com todo o respeito ao elenco de apoio,

Inquebrável é principalmente uma vitrine para Willis e Jackson, e suas performances compostas efetivamente constroem o suspense. Quando Price chora de dor, dá para sentir. E quando Dunn sofre com o passado, pode-se facilmente sentir empatia por seu trauma.

Contudo, Inquebrável vale por sua estrutura, sugestão narrativa, performances e o resultado final. Naquela época, Shyamalan parecia gostar da reação do público à execução de sua narrativa. Atualmente, ele parece mais preocupado com a reação momentânea do espectador ao diálogo inteligente e aos lembretes nostálgicos.

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1. DIVIDIR

Em 2016, Shyamalan feito Dividir como uma continuação narrativamente não relacionada ao hit surpresa de 2015 A visita. Mas acabou sendo muito mais do que isso. Com seu ritmo, desempenho e estética de produção, Dividir é o melhor filme da trilogia Eastrail 177 de Shyamalan.

Desde o roteiro, Shyamalan valoriza a estrutura primeiro, o espetáculo depois. Ele imediatamente apresenta Split's estética de terror, quando três adolescentes são sequestrados em um estacionamento pelo personagem de McAvoy, e eles são posteriormente transportados para um ambiente semelhante a uma masmorra, uma reminiscência do Viu franquia. Shyamalan anuncia claramente suas intenções e não finge ser um mágico comediante. Só mais tarde ele incorpora a comédia e a magia narrativa por meio do DID do antagonista, um dispositivo que, sem surpresa, foi examinado.

No momento do lançamento, o público não experimentou Dividir com o entendimento de que é a segunda parte de uma trilogia, com Shyamalan dando quase nenhuma pista. O filme, em vez disso, concentra-se nas atuações de suas protagonistas femininas Haley Lu Richardson, Jessica Sula, e a já mencionada Taylor-Joy interpretando as donzelas prototípicas em perigo ao lado de McAvoy's The Horda. Porque este mundo narrativo é limitado (principalmente) a uma masmorra, Shyamalan também limita seu diálogo para proteger o revelação final (só é revelado gradualmente que a história se passa na Filidélfia), algo que apenas alimenta o Horror.

Embora os créditos de abertura não reflitam o verdadeiro valor de um filme, Split's introdução sugere que Shyamalan sabe exatamente o que deseja realizar. Há uma sensação hitchcockiana de Split's suspense e os elementos de super-heróis prenunciam conceitos mais amplos. De ato em ato, Shyamalan permite que cada ator brilhe ao interpretar seu diálogo, em vez de lembrar ao espectador que ele é um contador de histórias inteligente. Com Dividir, o diretor efetivamente incorpora vários elementos de gênero para sublinhar o talento de seus performers e para complementar a estrutura básica da história. Os melhores filmes de Shyamalan são aqueles em que ele abandona o ego e abraça a arte.

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