Entrevista da visita ao conjunto do motorista do bebê: Jon Bernthal

Em abril de 2016, visitamos a produção de Atlanta de Edgar Wright's Motorista de bebê e uma de nossas primeiras entrevistas do dia foi com Jon Bernthal, que tem um ótimo papel de coadjuvante no filme de ação de carros estilosos. Bernthal joga contra Griff, o músculo de um dos times de assalto apresentados em Motorista de bebê.

Você pode ter visto Bernthal no HBO's O Pacífico há muito tempo, e talvez ele tenha se tornado a estrela que é agora nos primeiros dias de Mortos-vivos, mas agora Bernthal está em toda parte, incluindo na Netflix como um ladrão de cenas na segunda temporada de Temerário onde ele toca o Frank Castle, conhecido como Marvel's Justiceiro que terá sua própria série ainda este ano. Em nossa conversa, isso surge brevemente, enquanto discutimos como trabalhar com Edgar Wright e entrar nos efeitos práticos e acrobacias... Talvez um pouco demais.

Então, o que você pode nos dizer sobre Griff? Nós realmente não sabemos nada sobre esse personagem.

Jon Bernthal: Hum... não muito, não muito. Não sei, sinto que estou vivendo em um mundo de segredos agora, porque estou escrevendo toda essa imprensa da Marvel. Sim, cara, olha, ele faz parte da tripulação, ele faz parte da tripulação do roubo. Ele é uma espécie de testemunha relutante das incríveis habilidades de direção de Baby. Acho que ele é meio pesado. Acho que ele tem algumas dúvidas reais sobre este jovem de cara nova que tem tanta responsabilidade nas mãos, e acho que isso vai acabar à medida que jogarmos mais.

Eu vejo a tatuagem em forma de lágrima.

Jon Bernthal: Uh huh, uh huh.

Portanto, sabemos o que isso significa.

Jon Bernthal: Você sabe o que isso significa? O que isso significa?

Você matou alguém.

Jon Bernthal: Não sei.

[Risos] Você pode nos contar sobre as outras tatuagens no seu pescoço?

Jon Bernthal: Você sabe, eles também estão em minhas mãos e outras coisas. Hoje estou de luvas, então não temos que passar por isso. Mas acho que há alguma alusão a ele passando algum tempo na prisão, coisas assim.

Muitos personagens são definidos por um certo esquema de cores, certo? Então, estou assumindo que cinza é a sua praia?

Jon Bernthal: Sim, esta é a roupa para o primeiro assalto a banco. Acho que a ideia é usar ternos para nos misturarmos, você sabe o que quero dizer, com máscaras e tênis de corrida para que possamos fugir.

Quais são algumas das outras roupas que você usa durante o filme?

Jon Bernthal: Logo após esse primeiro roubo, há uma cena em que vestimos nossas roupas do dia a dia. E eu acho que comigo e com a designer, a maneira como ela olhou para as coisas é, você vai de idiota para mais idiota. [Jornalistas riem] Acho que meu vestido é bem idiota, esse é o meu estilo. Eu sou um cara muito idiota. Ela sempre me lembra disso. Griff, não Jon!

Você pode falar sobre como trabalhar com Edgar? Como você encontrou o processo colaborativo?

Jon Bernthal: Olha, quero dizer, obviamente, é por isso que você se inscreveu em algo assim, para trabalhar com alguém assim. Ele é um visionário. Cada diretor, cada trabalho é diferente. Acho que com esse projeto em particular, é tão específico, esse filme já existia na mente de Edgar antes. Sabe, às vezes você é chamado para alguma coisa e mesmo com os grandes diretores, é tipo, todos vocês chegam lá e tocam e meio que descobrem, o que é. Eu acho que ele é diferente. Acho que esses filmes existem em sua mente antes de você chegar lá. Você sabe, não para tirar o ônus de mim ou dos outros artistas, eu só posso falar por mim, mas meio que tira toda a pressão de você, você meio que simplesmente aparece e é uma super marionete pelo que ele quer. Já que grande parte do filme é musical, trata-se realmente de se encaixar na coreografia estrita. Acho que há uma liberdade nos limites. Mas pense, como eu disse, o filme existe em sua mente, e é uma espécie de, você sabe, quando ele disser para pular, pergunte a ele quão alto, uma vez que você já está no ar. É uma resposta longa para uma pergunta curta.

[Risos] Quão desafiador tem sido para você, ficar no ritmo e sempre fazer tudo em sintonia com a música?

Jon Bernthal: É legal. Olha cara, divulgação total, isso não é grande - para mim, eu não estou muito aqui, sabe o que estou dizendo? Eu não acho que ele está pedindo a ninguém para ser dançarino. Não estamos gravando um videoclipe. Eu acho que como eu disse antes, você sabe, pode parecer restrito a, "ok, temos que filmar esta cena e tudo se encaixa no ritmo e em termos de quanto tempo dura no tempo de uma determinada música "- há uma liberdade em naquela. Existe liberdade para jogar. E há uma liberdade, eu acho, de explorar um pouco, porque na verdade é musicado. Não me pediram para fazer nenhum movimento maluco de dança, não é nada disso, mas são momentos de personagem definidos, dentro da música. E como eu disse, muitas vezes, quer dizer, se você olhar através da história, não para agir como um idiota artificioso, mas você olha na história da arte, técnica e limitações como essa também podem fornecer oportunidades para grandes liberdade.

Onde você diria que Griff se encaixa nessa equipe? Sabemos que Baby é o cara que está em fuga, e o Griff? Ele é o músculo, o controle da multidão?

Jon Bernthal: Sim, acho que ele é mais musculoso. Ele é meio que o último cara que você quer, mas você está feliz por ele estar no seu time, não nos outros, entende? Acho que nessa situação, acho que a ideia por trás dele é, ele é o tipo de cara que é bom ter em apuros, mas tipo, cara, ele pode ser chato, entende o que quero dizer? Acho que ele é barulhento e impetuoso e não guarda suas opiniões para si mesmo.

Há um personagem específico com o qual você mais discute, como trocas?

Jon Bernthal: Você sabe, é realmente um grupo. Mas acho que ele começou bem no início de Baby, e acho que há algo que simplesmente não faz sentido, como, "Esse cara não se encaixa com o resto de nós", sim.

Ouvimos dizer que há outra equipe de dublês que é como bater carros, perseguir outras pessoas, há alguma ação que você mesmo é capaz de fazer?

Jon Bernthal: Sim, quero dizer, não acho que eles se importem muito comigo por aqui. [Jornalistas riem] Eles meio que me jogam dentro do carro. Percebi algumas vezes que fui eu e todos os dublês no carro, e fiquei tipo, 'tudo bem', entende o que quero dizer? E eu também tenho um dublê, e fico tipo, 'Sabe, ele poderia ...' Mas é muito divertido, a coisa do carro, voar nos carros. Ao longo da minha carreira, ser capaz de me aproximar da comunidade de dublês e ver como esses artistas são talentosos e como eles continuam cada vez melhor a cada ano e se desafiando a ir mais e mais longe, acho que é o talento mais desconhecido do o negócio. Acho que eles merecem muito mais elogios do que recebem, o que esses caras são capazes de fazer com automóveis, com luta, com armas. Quer dizer, é incrível e fui abençoado por conhecer tantos deles tão bem. Mas eu nunca trabalhei assim com pilotos de dublê, e cara, cara, para ser capaz de fazer o que eles fazem e com segurança, e a coreografia necessária. Você está realmente brincando com a vida e a morte lá, e elas são fenomenais.

É preciso ser muito convincente quando eles dizem: 'Oh, entre no carro'?

Jon Bernthal: Nah, não, não, quero dizer, é louco por câmeras. Fui atleta e fui boxeador e farei certas coisas, mas estou cheio de medos, como todo mundo. Tenho filhos, quero ir para casa. Mas há algo, para mim, quando alguém aponta uma câmera para mim, eu simplesmente acredito na equipe e em todos. Não há literalmente nada que eu não faria se você me dissesse para pular deste prédio, "Você vai ficar bem", há tanta confiança na equipe de filmagem, e eu acredito nisso de todo o coração. E aquela câmera dá a você bolas gigantes, sabe o que estou dizendo? Desculpe minha expressão aqui.

Nós conversamos muito sobre como este filme é mais prático, não muitos efeitos visuais especiais, e você trabalha em muitos projetos em que tem sido muito prático. Da perspectiva de um ator, o que isso adiciona?

Jon Bernthal: Muito melhor. Muito melhor. Sim. Quero dizer, olhe, não para tirar os artistas de efeitos digitais, porque eles são artistas por direito próprio, mas para mim, há prático, é prático, é prático, prático, está ali mesmo, você pode tocar, você pode ver, você pode reagir fora de isto. Você sabe, eu sempre não apenas prefiro isso, mas acho que atores, sua maior ferramenta é a sua imaginação. Portanto, há muitas coisas que você pode fazer com a tela verde e tudo mais, mas você sabe, quando há sangue de verdade para sentir, brincar e brincar e você está realmente vendo o que está acontecendo e pode tocar e sentir, acho que fornece muito mais oportunidades para explorar, para Criar.

Como tem sido trabalhar com Edgar, o que você notou que é diferente em trabalhar com ele em oposição aos outros diretores com quem você trabalhou?

Jon Bernthal: Cada diretor é tão diferente, e acho que o que é uniforme entre todos os grandes com quem trabalhei é a paixão. E, você sabe, a sensação de que você vai ficar bem, você está em boas mãos. Então você não vai sair do set até que tenha algo, até que tenha algo especial. Então, isso é bom. Quer dizer, acho que o grande medo, principalmente, vindo da TV, é que você vá embora com essa atitude de tipo, "Ok, sim, vamos ficar bem", como, "Ok, isso vai servir", você sabe, e "isso servirá" simplesmente não serve realmente com mim. Eu não gosto disso. Preciso saber que não serão duas ou três tomadas, que vamos literalmente ficar sentados aqui até que meu homem esteja feliz. E se meu homem está feliz, é por isso que estamos aqui, certo? Então eu percebi isso com ele. Ele nem sempre deixa você saber quando está feliz, sabe? Ele não é um daqueles caras, ele não é um cara grande rah-rah. Outra coisa que acho que é realmente uniforme, e nunca vi ninguém, exceto Polanski e ele, é que ele está sempre lá. Ele está sempre lá. Ele está sempre no set. Ele é sempre o primeiro cara lá e o último a sair e ele está sempre lá, segunda unidade, ele está sempre lá, quando todo mundo está dormindo, ele está lá, e ele nunca está apenas sentado e curtindo o set vida. Ele está trabalhando, trabalhando, trabalhando, sempre, e eu amo isso, eu respeito isso.

Falando em refazer as cenas várias vezes, você pode falar sobre essa experiência que vai gostar das acrobacias? Em comparação com o trabalho de dublê anterior que você fez, como tem sido fazer algumas dessas cenas de carro mais dinâmicas?

Jon Bernthal: Quero dizer, ainda estamos nisso. Eu acho que por causa de tanto do carro que temos que fechar estradas, nós filmamos nos fins de semana, então vamos filmar um pequenino um pouco uma semana e, em seguida, voltaremos alguns fins de semana depois e é isso que estamos prestes a chegar a este final de semana. Quer dizer, eu entendo, é um processo, e você sabe, novamente, essas decisões são tomadas em salas para as quais não fui convidado, sabe, é um pouco acima do meu nível salarial. Então, você apenas tem que saber no final que está fazendo algo especial, e vai demorar voltar e voltar para acertar, e isso é parte do negócio.

Um jovem e talentoso piloto de fuga (Ansel Elgort) confia na batida de sua trilha sonora pessoal para ser o melhor no jogo. Quando ele conhece a garota dos seus sonhos (Lily James), Baby vê uma chance de abandonar sua vida criminosa e fazer uma fuga limpa. Mas depois de ser coagido a trabalhar para um chefe do crime (Kevin Spacey), ele deve enfrentar a música quando um assalto condenado ameaça sua vida, amor e liberdade.

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